Рецензия на роман «Пособие для наемника»

Представьте, что вы стоите на тропе. Вокруг очень красиво. Зеленый лес. Птицы поют. Солнце подмигивает лучами из-за крон деревьев. И вы бодро шагаете по грунтовке, насвистывая веселую мелодию. Дышите полной грудью и вообще кайфуете. Вот, спустя пару часов лес становится гуще. К пению птиц добавляется карканье ворона, под ногами проступают корни, о которые можно споткнуться, если не смотреть. Но вас эти мелочи не останавливают, вы идете дальше. Солнце уже не пробивается сквозь густую завесу. Темно, почти ничего не видно. А из-за старого дуба за вами наблюдает голодный волк. И как только вы решаете повернуть обратно, то понимаете — путь назад завален так, что не продерешься. И остается только два выхода — быть съеденным или самому стать волком.

Это история не про эпик, любовь или романтику. Хотя все перечисленное в книге, безусловно, есть. Нет. Эта история — взгляд на дворянское общество. Общество, полное заговоров, интриг. Поле, на котором не играют по общим правилам, а каждый ход придумывают правила свои. Взгляд снаружи и изнутри. Взгляд того, кто всю жизнь варится в этом котле, и того, кому только предстоит снять крышку и нырнуть в кипяток с головой.

На войне все просто. Есть ты, есть враг. Есть четкая цель, которую надо выполнить. Есть награда, за которую можно побороться. Таковой становится титул барона Редвуда — нужно лишь вернуть замок из рук неугодных в руки угодные. Наемник Эмрис по прозвищу Железный не мог не устоять перед таким сладким сыром. Стать бароном, войти в светский круг, иметь свои земли! В тот момент он еще не догадывался, что придется стать теми самыми «угодными руками». Руками, лишенными собственной воли. Руками, которыми будут таскать каштаны из огня. Руками без голоса, за проявление которого отнюдь не погладят по голове. И все это — только верхушка айсберга. Роскошные приемы, охота и развлечения, пышные церемонии и трепетание черни — всего лишь фасад, красивая, завлекающая ширма. За этой ширмой уже притаились другие. С кинжалами и ядами. И среди них нет друзей. А выход назад уже закрыт. И остается только один выбор — стать таким же жестоким и беспринципным. Иначе не выжить. И помочь ему может та, кто выживает в этом мире уже много лет… вот только не все так просто. Ведь тот, кто протягивает руку, может за спиной прятать сталь.
Динамика всей трилогии не даст вам заскучать. В сюжете постоянно что-то происходит. Интриги, заговоры, расследования, боевые действия, сражения и просто приключения. Постановка впечатляет и местами напоминает фильм жанра пеплум, только посвященный эпохе условного Высокого Средневековья. В плане насыщенности и наполненности событиями «Наследие Греймхау» — настоящая услада. Временами динамику стопорит один момент, к которому я вернусь несколько позже, но не критично.
К логичности изложения так же вопросов нет. Финал трилогии закономерен и, пожалуй, как и должно быть, являет собой вишенку на торте. Все события, так тщательно запутывавшиеся, натягиваются, словно струны. Последние главы не уступают по накалу остросюжетному триллеру. После чего наступает закономерная развязка. Детективная линия выполнена отлично. Честно признаюсь, я долго не догадывался, под чьим именем скрывается главный антагонист, и думал на другого человека.

Герои
В трилогии много персонажей, все качественно проработанные, даже второстепенные и эпизодические. Поэтому я остановлюсь только на самых основных. Особенно на Эмрисе и Идель — ведь именно они тот самый взгляд «снаружи» и «изнутри».
Эмрис — он профессиональный наемник, мастер своего дела. Свое ремесло он исполняет идеально и чует хорошую добычу. Таковой и показался титул барона Редвуда, пожалованный ему за помощь в освобождении этих земель. Эмрис входит в круг высшего света империи. Хотя, скорее вляпывается. Довольно быстро приходит понимание, что считаются здесь исключительно с собственными интересами, а твои интересы здесь последние. Холодный расчет и выгода, как и желание выжить — вот что движет представителями высшего, так называемого, света. Благородство? Милосердие? Романтика? Любовь? Барон, вы что, с ума сошли? Вы не в ту дверь вошли, а выйти сможете лишь вперед ногами. Вот ваш единственный выбор. Эмрис проходит все этапы — отрицание, гнев, торг, депрессию, принятие. Чем сильнее его сопротивление, тем сильнее новая жизнь его бьет. А выживание зависит от того, какой силы удар он сможет держать. Неудивительно, что в конце пути от прежнего Эмриса мало что остается. Перед нами уже не тот романтичный авантюрист. Жестокость и цинизм оставляют на нем след. Это печально, хоть и реалистично.
Идель — автору удалось создать образ персонажа, который лично у меня смог перевернуть отношение к героине на 360°. Начиналось все примерно с «боги, какая потрясающая, великолепная, харизматичная мадам!». Потом все медленно перетекло к «а она не так проста, как кажется». Ну, а до «какая же мразь!» там оставалось не так далеко. Понимание, что если не быть «мразью», в этом мире тебе не выжить, приходит быстро. Это как раз-таки неудивительно. Удивительно другое — как автору удается менять отношение к персонажу через поступки и действия в обратную сторону, причем не выходя за рамки логики и не прогибая мир под себя. И вот уже «да, мразь, но имеет право», а потом «ну, не надо преувеличивать, не всем... и не таким уж чудовищем...», ну и еще пару шагов до «как же мне ее жаль… она молодец!». Т.е. мы не совсем приходим в исходную точку. Мы снова относимся к героине положительно. Но смотрим на это под другим углом.
Есть еще один персонаж, на котором я не могу не остановиться — это Крейг. Близкий друг и правая рука Эмриса. Вместе они прошли через многое и через многое еще пройти предстоит. Умом верзила не блещет, зато с лихвой окупает сей недостаток силой, харизмой и просто неиссякаемым источником юмора. Один из моих любимых персонажей всей трилогии, если не любимый в принципе. Один раз увидишь — и приклеишься к нему насовсем.

Вообще здесь нет героев, которые не смогли бы пронять вас на чувства, неважно какие. Это может быть гнев, счастье, эмпатия, ненависть или неприязнь. Даже мимолетный статист вызовет эмоцию, что говорит о высоком авторском мастерстве в плане проработки мира и персонажей.
А я плавно перехожу к языку и стилистике.

Язык и стилистика
Текст плавный, провисания отсутствуют, как и длинные флэшбеки или злоупотребление инструментом «автор рассказывает». Последнего в трилогии и вовсе нет. Пусть слог лишен красивостей, он четок, понятен и не содержит шероховатостей. Ну, почти. Все-таки автор питает слабость к уточнениям, которые временами кажутся излишними. В стиле вот таких:

Пальцы Идель, которыми она упиралась в стол, побелели

Это не так сильно бы бросалось в глаза, елси бы ранее по тексту уже не говорилось, что персонаж уперся руками в стол.
Зато диалоги удались и дополнительно раскрывают образы героев.

-- Творец Милосердный, вы бы мне хоть воды предложили!

-- Я вам снега в зиму не подам, аббат.

Грамотность на высоком уровне. Очепяток, орфографических ошибок и стилистических неточностей я почти не нашел.

Атмосфера
Несмотря на то, что мир здесь авторский, вымышленный, в антураже и событиях легко узнать аллюзию на нашу историю. За основу сеттинга взято зеркало позднего Средневековья и Ренессанса. Легко угадываются черты Священной Римской империи, итальянских городв-государств и их междоусобные конфликты. Но это ни в коем случае не калька. Этот мир самобытен, хоть и содержит узнаваемые черты. Он балансирует на красках эпохи Возрождения и серостью Средневековья. Со всеми его мраком, жестокостью и грязью. Не только в буквальном значении.

Психология отношений
Чтобы выжить в мире знати, приходится становиться жестоким и беспринципным. Этот урок мы усваиваем на примере Эмриса, который постепенно ожесточается. С другой стороны, несмотря на всю вакханалию, что происходит вокруг, автор не дает нам забыть — перед нами все еще люди. И все человеческое им не чуждо. Это мы видим на примере Идель. У нее нет выбора. Она обязана быть такой, какой есть, если не хочет, чтобы ее сожрали голодные волки. Но она — человек. И ей не чужды ни жалость, ни слабость, ни сострадание, ни, не поверите, любовь. Пусть она сама утверждает, что давно пожертвоаала этим ради будущего. Все это в ней есть. Просто она не может позволить себе роскошь отктыто демонстрировать подобное.

Основная мысль текста
С волками жить — по-волчьи выть.

Что ж, символично будет именно здесь подвести итоги.
«Наследие Греймхау» — это история о том, что не все так красиво, как может показаться изначально. Что за любой выбор придется платить. Что оказавшись среди волков легко утратить человечность. А почти невозможно — ее сохранить. Но быть может в этом и есть искусство жизни?

Настоятельно рекомендую к прочтению.

Вердикт