Рецензия на сборник рассказов «Вервие»

Сборник "Вервие"

Давненько обещал и себе и вам начать писать рецензии. Оно случилось :) 

За "Мастер-план" беру рецензии своего доброго товарища Вадима Фарга. Не судите строго :)

Начну с версии без спойлеров.

Взял я тут намедни этот сборник, и честно говоря особо ничего от него не ждал (не фанат формата). Ну, думаю, очередной темный сетевик рассказов. В аннотации красиво расписано: "паноптикум человеческих страстей", Франция, бездна океанская, Уральские горы в придачу. Обычно за такими словами прячется лютая графомания или перепевка старых баек про маньяков с топорами, которые уже вот где сидят.

Но этот сборник меня удивил, врать не буду. Особенно удивило время уделенное на написание данной рецензии, вышло дольше чем само чтение.

Истории вроде все разные: где-то Париж шестнадцатого века воняет дерьмом и ладаном, где-то богатые туристы задыхаются в консервной банке на дне океана, где-то студенты мерзнут в уральской тайге. Но держит их всех вместе какая-то одна общая нить. Не сюжетная, а... настроенческая. Хотя, я нашел более подходящий пример — шампур. Один кусок пожирнее и сочный, другой одни жилы да хрящи, которые хрен прожуешь, а третий вообще непонятно от какой части туши оторвали.

Автор, видно, в истории шарит. Причем не по верхам нахватался, а реально копался в источниках. Ну, или очень хорошо притворяется, что копался. Медицина там, быт всякий, подводные аппараты — прописано не сухо, как в википедии, а так, будто тебе кореш за кружкой пива рассказывает, как он сам в этом дерьме варился. И ты ему веришь даже.

Но есть один момент, который не давал покоя по мере чтения (грешен, читал несколько недель, хоть сборник не большой). Сборник очень неровный по качеству. Реально, один рассказ прочитаешь, сидишь, в потолок смотришь, перевариваешь. А следующий листаешь с мыслью: "Ну давай уже, быстрее кончайся блин". Как будто автор то в ударе, то его муза где-то шляется с другим писателем, а он тут страдает и вымучивает текст. Но если сложить все вместе, ощущение остается скорее хорошее, чем плохое. Не шедевр на все времена, но на полку поставить не западло.

Короче, если вам нравятся мрачные истории без сопливых мелодрам, можете смело заходить. Только предупреждаю сразу: после пары рассказовтянет выйти на балкон и просто постоять, подышать (можно и покурить, но не рекомендую), посмотреть на небо.

А теперь для тех, кто книжку уже махнул или кому все-равно на спойлеры, давайте разложим ее по косточкам. Там есть о чем поговорить.

Внимание! Спойлеры!

Так как ранее не писал рецки на сборники, попробую пройтись по сюжетам.

"Лекарство от любви"

Это просто бомба, а не рассказ. Лучшее, что я читал в этом году из короткой прозы, честное слово. Представьте: средневековый Париж, грязь, вонь, кругом чума и святоши (мой любимый наурчик). Жил себе аптекарь Гаспар Люлли, крутился как мог. Лечил важных господ толченой египетской мумией. Ну, тогда это было вроде панацеи, типа БАДов сейчас. И вот однажды он решает, а почему бы ему не делать мумий самому. Сырье, так сказать, под рукой: жена вроде как с подмастерьем шашни крутит, народец в округе мрет постоянно. Чем не бизнес идея? (Осуждаю)

И ведь что интересно, Гаспар не какой-то там отмороженный псих с рождения. Обычный мужик, делец, хочет красиво жить. Но ревность его гложет, жадность душит, и вот он уже хладнокровно забивает жену с парнем и спускает в подвал. Мумифицирует по древнеегипетским рецептам, которые в университетской библиотеке раскопал. А сестра у него, Аделаида, дура дурой, с головой дружит (только с головой египетского жреца), которую Гаспар где-то раздобыл. Ну и в итоге эта самая Аделаида с головой жреца в обнимку спалила дом к чертям собачьим.

Читаешь, и прямо чувствуешь этот ужас. И смрад от пропитанных смолой бинтов, и холод подвала. Единственное, что можно было бы подсократить, так это начало. Ну, про быт, про обеды, про лавку. Я понимаю, для атмосферы надо, но местами прям затянуто (Хотя того же Кинга я лично уважаю, стиль его). И концовка с девятнадцатым веком, где мумии находят и пускают на краску для художников, кажется немного прилепленной сверху. Хотя идея прикольная, не спорю.

"Аврал"

Здесь уже совсем другая музыка. Рассказ про батискаф Титан, который в июне двадцать третьего пошел ко дну вместе с пассажирами. Основан на реальной истории, и да, она с одной стороны трагичная, с другой...

Стиль тут резко меняется. Короткие фразы, отрывистые сообщения, обрывки переписки. Пять мужиков заперты в тесной стальной скорлупе, кислорода все меньше, связи с поверхностью нет, только холод и темнота. И каждый из них со своими тараканами: Стоктон Раш, который на всем экономил и уверял, что все под контролем. Пакистанский богач с сыном, который хотел подарить папе рекорд на день отца. Русский олигарх Борис, привыкший покупать все, включая мозги живых обезьянок на ужин. Французский эксперт, который видел сотни трупов, но тут и у него нервы сдают.

Все это читается достаточно быстро, но ощущение, будто ты сам там в этой консервной банке. Драка за пистолет, смерть мальчика, стоны, ругань, а потом резкий хлопок и тишина. Все. Реалистично, мое почтение.

Понятно, что персонажи здесь скорее маски, чем живые люди. Некогда автору раскрывать их глубоко, формат не тот (Почему я и люблю длинные романы). Но для рассказа-катастрофы это и не нужно. Главное, давит на психику как надо.

"Без любви" и "Бремя"

Два рассказа, которые я поставил бы рядом. Оба про женщин, про детей и про то, как мы сами себе роем яму, даже когда уверены, что творим добро.

В "Без любви" успешная художница Инна берет из детдома девочку Любу с каким-то замудренным расстройством. Хочет дать ей любовь, семью, все такое. Но вместо нормальной адаптации тащит ребенка к модной психологине, которая практикует "перерождение". И вот эту малышку заворачивают в простыню, обкладывают подушками и давят сверху девяностокилограммовым мужиком, чтобы она "родилась заново". Кончается все предсказуемо плохо: отек мозга и смерть. А в финале Инна находит блокнотик Любы с корявым стишком про "гробик нашла". И тут ты сидишь, смотришь в стену и думаешь: Что я прочитал?

"Бремя" более… вычурное, что ли. Про бизнес-вумен Веру, которая в молодости наделала абортов, а теперь не может родить. К ней приходят призраки нерожденных детей, она сходит с ума, попадает под машину, а потом ее душа превращается то ли в муху, то ли в амебу. Красиво написано, но как-то слишком метафорично. Вроде и смысл понятен (расплата за грехи молодости), но подано через пафосные диалоги с бородатым богом и Буддой. Не совсем мое, хотя любителям такой эзотерики может зайти.

"Виражи судьбы"

Совсем короткая зарисовка, на пару страниц. Мужик боится летать, видит странную цыганку с горящими глазами, летит к бывшей жене и дочери и погибает в авиакатастрофе. Параллельно его бывшая, известная своей невезучестью, сворачивает шею грачу, который влетел в окно. Рассказ держится на контрасте между обыденностью и внезапной катастрофой. Прочитал, выдохнул, забыл.

"Моя синкопа"

А это уже лирика. Исповедь джазового музыканта про любовь к саксофону, к жене Кире, про измены, про потерю себя и про то, как музыка его держит на плаву. Написано с душой, с грустинкой. Но честно скажу, из общей мрачной канвы сборника этот рассказ выпадает. Как будто его вставили сюда, чтобы читатель передохнул и не повесился от безысходности. Сцена с бесом в метро и вовсе какая-то лишняя, притянутая за уши.

"Безродные"

Начало интригует: эмигранты Серхио и Анита пытаются прижиться в Испании, жена внезапно исчезает, муж ее ищет. А потом сюжет делает резкий кульбит и улетает в откровенный кровавый трэш про подпольную ферму по торговле органами, которой заправляет древняя старуха с шестипалыми ногами и ее подручный Хулио. Там еще корова с женскими трусами на рогах бродит, видимо, для антуража. Читается бодро, экшен есть, но логика происходящего откровенно хромает на обе ноги. Зачем было устраивать такой сложный спектакль с похищением, если людей можно просто отлавливать на улице и разбирать на органы. Но если вы любите жанр "мясо и кишки", вам, скорее всего, зайдет. Мне нет, по моему виденью жестокость не оправдана, или я чего то не понял?

"Домашнее бессилие"

Вот это, на мой вкус, самый слабый рассказ во всем сборнике. Поэт-неудачник Руслан (фамилия Тепляков, что уже иронично) убивает жену Оксану за то, что она его не уважает, а заодно и дочь Варю, потому что та некстати подвернулась. Потом он сидит в ванной с трупами и ведет с ними философские беседы о музах, которые вдохновляли его на творчество. Задумка вроде интересная: показать внутренний мир маньяка, который считает себя непризнанным гением. Но исполнение тут подкачало. Слишком много бытовых деталей, которые жуешь и жуешь. Сцена расчленения выглядит не страшно, а скорее карикатурно. А финальная драка с кошкой Кисмой, которая откусывает Руслану ухо и убегает, это вообще какой-то сюрреалистический балаган. Автор явно пытался сказать что-то важное, но вышло сумбурно и неубедительно.

"Эмансипация"

Два студента едут в поход на Урал, ищут какие-то артефакты пришельцев, теряются в тайге, попадают под снегопад и натыкаются на бешеного медведя-шатуна. Вот здесь атмосфера выкручена на полную. Чувствуешь то, что автор заложил. Сцена с медведем реально жуткая, одна из лучших в сборнике. Параллельно идет линия девушки Насти, которая бросила одного из парней и снимается в порно ради "свободы и самореализации". Контраст между лесным кошмаром и студийной пошлостью интересный, но, если честно кажется немного притянутым. Как будто автор хотел сказать что-то про "эмансипацию", но не докрутил.

"Мзда"

Финальный рассказ возвращает нас с небес на землю. Мальчика Алешу насмерть сбивает машина дочки местного чиновника Попова. Отец подключает связи, адвокаты подкупают судмедэксперта, и тот подделывает анализы: в крови ребенка находят алкоголь, якобы он сам пьяный под колеса бросился. Мать пытается бороться, но система ее перемалывает. Рассказ горький, злой и, что самое страшное до жути жизненный (помню похожую историю в новостях). Клейменов с его страстью к коллекционированию бабочек получился мерзким, но при этом каким-то… обыденным, что ли. Просто винтик в машине, который за бабло готов подписать что угодно. Финал с пьяным бредом и бабочкой, которая садится на окровавленную руку, ставит жирную точку.

Атмосфера

Вот за это автору можно смело жать руку. Он умеет создавать мир со своим запахом и цветом. Париж воняет мочой и пряностями. Батискаф давит холодом и тишиной. Уральская тайга снежная и ветренная. И ведь автор не льет воду на двадцать страниц, описывая каждый листик. Пара точных деталей, и ты уже там, внутри этой картинки. Не буду описывать по каждому рассказу, в целом, у автора отлично вышло передать атмосферу.

Персонажи

С ними по-разному, если честно. В лучших рассказах, типа "Лекарства" или "Мзды", герои объемные и запоминающиеся. Гаспар Люлли не просто злодей из сказки, а живой человек со своими страхами, жадностью и обидой. Ты видишь, как он скатывается в пропасть, и это пугает больше, чем если бы он сразу был маньяком. Клейменов из "Мзды" тоже хорош: холодный, расчетливый коллекционер, для которого мертвая бабочка ценнее живого ребенка.

В "Аврале" персонажи скорее функции. Богач, Ученый, Авантюрист. Но для рассказа-катастрофы это не смертельно, тут важнее общее давление обстоятельств, а не глубина характеров.

Женские образы в общем-то цепляют. Инна не стопроцентная злодейка, а просто уверенная в своей правоте дура с деньгами, которая хочет как лучше, а получается как всегда. Вера из "Бремени" эгоистка, но ее почему-то жалко. Обе получились живыми, им веришь.

Студенты  обычные ребята, каких полно. Макс, влюбленный дурак, который не может отпустить девушку. Костя, фанат теорий заговора и пришельцев. Живые, но без особой глубины, чтобы прям сопереживать до слез.

Качество текста

В целом тут порядок. Глаз за опечатки почти не цепляется, хотя пару штук я все же заметил (лень было выписывать). Язык меняется от рассказа к рассказу, и это круто. В "Лекарстве" он нарочито старомодный, с длинными оборотами, под стать эпохе. В "Аврале" сухой и рубленый, как сводки новостей. Видно, что автор поработал над стилем.

Но есть и перегибы. Иногда автор так увлекается красивостями, что текст начинает вязнуть как маргарин. В "Домашнем бессилии" этого перебора особенно много. Убрать половину метафор, оставить голое мясо и будет лучше. (имхо, конечно)

Ну и повторы встречаются. Несколько раз объясняется, зачем ели мумий и как их делали. Можно было бы подсократить, читатель не дурак, с первого раза поймет.

Повествование

Ритм у сборника, как я уже говорил, скачет. Это нормально для такого формата, но иногда укачивает. "Лекарство" и "Аврал" проглатываешь залпом. А вот на "Домашнем бессилии" и середине "Безродных" откровенно зеваешь и ждешь конца.

Автор любит рваный монтаж, перескоки с одного места действия на другое, смену точек зрения. В целом это добавляет динамики, но иногда сбивает с толку. 

Диалоги хороши там, где они есть.

Итог

Вервие это такой сборник-перевертыш. Неровный, местами сыроватый, но в целом крепкий и атмосферный. Если выкинуть пару откровенно слабых рассказов, останется отличная подборка мрачной прозы для тех, кто любит пощекотать нервы и подумать о вечном. Автор знает матчасть, умеет нагнетать жуть и не боится показывать жестокость без прикрас. Главное, что ему нужно подтянуть, это чувство меры и умение вовремя остановиться с красивостями.

Читать советую любителям темных историй с историческим уклоном. 

Автору желаю не бросать это дело. Потенциал есть. Надо только научиться вычищать текст от шелухи и не скатываться в трэш ради трэша. А так, твердая четверка.

75/100