Рецензия на роман «Ведьма с украденным именем»
Сон Бананана.
Рецензия на роман «Ведьма с украденным именем», автор Анна Муссен.
В известном фильме Сергея Соловьева, герой во сне видит калейдоскоп быстро сменяющих друг друга картинок, в романе Анны Муссен, также быстро сцены сменяют одна другую, с той лишь разницей, что нет особого разнообразия в картинках.
Кроме магов нет иных людей, маги везде - они нищенствуют на пустошах, в городах они тоже нищенствуют, вот сцена где главный злодей выходит от своей молодой любовницы (ес-но волшебницы): «… медленно шёл по полуночному коридору ночлежки, половицы под его ногами скрипели». В общем, от магов в этом мире «не продохнуть», кто же там водит паровозы, продаёт в кассах билеты, печёт булочки и просто выносит ночные горшки, наверное, тоже волшебники.
С эмоциональной точки зрения, всё ровно до однообразия. События ключевые для всей сюжетной линии, например, предательство и убийство главной героини, описываются затрапезно без нагнетания соответствующей атмосферы. Внимание читателя одинаково фокусируется и на важных моментах, и на различной мишуре, вроде, описания топонима «Алые озёра». Все сцены крайне лаконичны - постоянная митусьня от одних героев к другим и обратно. Книга совершенно не затягивает.
Язык повествования похож на газетный стиль, где чётко и кратко рассказывается о любых событиях. Всё предельно ясно, и нет никаких долгих и путанных объяснений. Грамотно составленные предложения практически не содержат повторов, я лишь в одном месте нашёл: «проступали позвонки позвоночника». Где-то не хватает буквы, где-то, наоборот, остались лишние, но это всё случайные описки. С запятыми, как мне показалось, - порядок.
Роман в полной мере соответствует заявленным в тегах: ведьмы, волшебники, колдуны, любовное фэнтези, магия, магия и тайны, романтика, чародеи.
Удачной, на мой взгляд, получилась линия фамильяров – животных, призванных ведьмой себе в помощники. Аллюзия на окружающую нас действительность. На страницах романа в животное вложили синтетическую душу и отправили преподавать в ВУЗ - правда похоже? Сравните: сын своего отца идёт директорствовать в корпорацию "Ильюшин"; ещё один такой же сын в "алмазы Якутии"; другого, вообще, отправляют целое сельское хозяйство ставить на колени. Фамильяры и "эффективные менеджеры" похожи, ну прямо точь-в –точь. Они «академиев не кончали – они там преподают». То, для чего обычным магам, сиречь населению, нужно затратить не один год обучения, этим кадаврам достаётся по щелчку пальцев.
Мотивация действующих лиц порой остаётся неясной. Профессор Рапоса делает признание одному персонажу о том, что её привязанность возникла не запланировано и совершенно лишняя. Персонаж в неверии переспрашивает так ли это на самом деле и профессор его заверяет, что всё так и даже более - главная героиня тоже испытывает к нему эту самую привязанность. Да, персонаж на страницах книги удовлетворён, но читатель на этом моменте будет несколько изумлён - когда и как так получилось. Если профессор и персонаж пересекаются в стенах Академии, то главная героиня, вообще, только что с ним познакомилась и более того, нам сразу объяснили, что она не способна испытывать эмоций, ибо лишена души, и совсем того…, формально мертва.
Ещё хуже с ощущение времени и пространства. В 11-ой главе сцена на ж/д-вокзале, где перед поездкой к Медной горе собираются все центральные персонажи, сменяется локацией библиотеки, куда вернулся один из провожающих. "А в это время у подножия Медной горы Мария показывала…" – но как? Ведь Мария и библиофил только были на вокзале, откуда: один пошёл в библиотеку, а другая поехала на поезде предположительно несколько дальше чем эта самая библиотека. Следующая 12-я глава в этом отношении просто прекрасна, называется она «Под общим небом». Странные события происходят под открытым небом в одну и ту же ночь. Главный злодей, выйдя от любовницы, разгорячен и зябко ёжится от пробирающего холода, в то время как его бывшая возлюбленная без какого-либо дискомфорта заваливается на голую землю со своим фамильяром, хотя и она горяча - от пребывания возле кузнечной печи. Подобные нестыковки повсеместны и не дают «втянуться» в повествование – раздражают своей очевидностью.
В целом сюжетная линия последовательна, хоть порой нелогична и несколько разорвана. Героиня, лишённая души и самой жизни, добилась невероятных высот в своём магическом искусстве, а её предатель-возлюбленный по-прежнему бегает в шестёрках. Изначально она домосед, а он уличный боец-налётчик, но вот в одной из финальных сцен мы узнаём, что: «Помнишь же, что я сильна на практике, а ты в теории?» Читая роман, натыкаешься на подобные нестыковки и невольно начинаешь нервничать: как там этот теоретик-карбонарий конвои с хабаром дербанил?
А может автор вслед за героем фильма повторит: «Я живу в заповедном мире моих снов», и весь роман, это лишь пересказ того, что случилось на самом деле, но только в другой реальности, недоступной хамам и грубым мужланам.