Рецензия на роман «Марионетка. Крест Короля.»
Знаете, я редко пишу рецензии. Во‑первых, потому что времени в обрез — свои миры достраиваешь, зефирок этих кормишь, за леденцами наблюдаешь. Во‑вторых, потому что чужая проза — это всегда риск: либо влюбишься, либо начнёшь мысленно перекраивать. Но «Марионетка. Крест Короля» Некифора Некторовича Нечаева — тот не частый случай, когда хочется сесть и написать, свежайший как вафля, отзыв, пока эмоции не остыли, а в данном случае — не нагрелись до комнатной температуры.
Итак, по порядку.
«Марионетка. Крест Короля» — история, в которой герой просыпается без памяти и попадает в мир, где всё построено на правилах, которые он (и читатель) не знает. Ему предстоит многое, начиная с поиска потерянного артефакта, который украли дважды, а второй раз произошел на глазах у героя и он ничего с этим не поделает, заканчивая заговором против мнимого тирана. Автор не жуёт, не объясняет — бросает в воду, и плыви сам. Это бесит ровно до того момента, пока не начинает затягивать. Структура есть и это видно.
Сильная сторона Нечаева — атмосфера. От книги пахнет тем самым старым деревом, опилками и пыльными кулисами. Ты физически чувствуешь, как скрипят половицы, как холодная рука сжимает твою, как гаснут факелы за спиной. Это та самая тактильность, за которую я готова прощать многое. Ещё я готова прощать, если есть кого с кем можно свести, а тут этого тоже навалом. Я нигде не видела столько возможных для создания пейрингов.
Персонажи… живые настолько, насколько можно по жанру и сеттингу. Не плоские злодеи и не картонные герои. Они раздражают, пугают, вызывают симпатию — и каждый из них что-то скрывает. Это иногда надоедает, приходится ждать раскрытия нужного персонажа всю книгу, потому что он уперто отказывается раскрывать душу.
Язык у Нечаева — отдельный инструмент, и работает он тонко, пускай и не без опечаток, но они не сильно попадают на глаза (предложения бывают сложные, допустимо). С одной стороны — нарочито простая, почти сценарная фраза: коротко, рублено, без завитушек. Герои говорят так, будто репетируют текст, который уже кто-то написал за них — и это гениально бьёт в тему марионеток. С другой — автор не боится длинных, тягучих описаний, когда нужно создать образ: факелы, которые гаснут за спиной, дым, принимающий форму, лестница, уходящая в никуда. Местами диалоги слишком прямые — персонажи проговаривают то, что могли бы показать действием. Но в мире, где всё — театр, эта «искусственность» перестаёт быть минусом и становится частью замысла.
Отдельная тема — первый персонаж, показанный читателю после главного героя. Это женщина-жанр. Воплощенная готика с приправой из трагизма. Регина — холодная, но не ледяная (если говорить не о температуре). Вакуус — потерянный, но не жалкий (пускай и очень ведомый и наивный). А есть один персонаж, которому веришь с первой сцены, а под конец понимаешь, что верил не тому — и это сделано виртуозно. До сих пор не знаю, кому из них (его) верить.
Фантдопущение здесь держится на трёх китах: Крест (материальная душа из камней и металла), Роль (социальная функция) и Театральный Персонал (силы, управляющие реальностью, аналоги Богов для этого мира). Система стройная, но перегруженная, как бы странно это не звучало. Запомнить, у кого какой камень и что он значит, — задача не для беглого чтения, но такие тонкости от читателя и не требуются, беглое чтение этой книги — тоже формат. Однако к чести автора, ни один элемент не введён ради красного словца. Камни влияют на личность, роль определяет поведение, а персонал оказывается не декорацией, а движущей силой финала. Изъять магию из этой книги нельзя — без неё рассыплется всё. С другой стороны, её могло быть чуть меньше. Не каждый читатель осилит лор-дамп про шпинель, сугилит и падпараджу, но тот, кто не запомнит — многого не теряет, просто более внимательный читатель получит больше наслаждения от сложившегося пазла.
Минусы тоже есть. Местами автор перебарщивает с именами, титулами, цветами, камнями. Информации столько, что голова идёт кругом. Некоторые диалоги превращаются в лекции. И ритм в середине провисает — слишком много новых лиц, слишком быстро, а если точнее, то история превращается в роуд-муви, квест — пришел - увидел - поехал дальше.
Но финал… финал стоит того, чтобы продираться через эти дебри. Он на любителя, может казаться обесценивающим, но всю книгу ты только такого исхода и ждешь, он очень последовательный. Нечаев не жульничает, не достаёт рояль из кустов, несмотря на многие факторы, на то указывающие — он аккуратно раскладывает пазл, а потом показывает, что ты смотрел не на ту картинку всё это время. Это как история с костром и тенью на стене пещеры, но в данном случае оказывается что тень отбрасывает другая тень.
Что в итоге? Не книга для лёгкого вечера. Для тех, кто готов читать медленно, вслушиваться, запоминать — и получать награду в конце. Я отложила с чувством «надо перечитать, потому что явно пропустила детали».
О чём «Марионетка...»? Вся книга, как и её финал, оставляет свободу интерпретации. Каждый найдет свой смысл. Лично я нашла в этой книге идею, что произведения искусства парой могут быть человечнее своих создателей, что парой свобода, осознанность и удовольствие, которые мы считаем благом, могут им и не быть, если дать их тем, кто к ним не готов.
И самое лучшее — второй том уже завтра.
А это, знаете, лучшая похвала, которую может получить автор, не завидуйте. Я открыта опыту новых книг. Сайт этот для меня новый, может здесь все по-другому.