Рецензия на повесть «Остановка по требованию»
"Остановка по требованию" — один из самых занимательных, на мой взгляд, экземпляров современной русской литературы. Почти что Линчевская фантасмагория, квинтэссенция жанровых смещений до того забавная, что я решилась написать эту рецензию, не в силах остаться в стороне.
Для того, чтобы понять всю специфику данного произведения Л. Мельникова, стоит поподробнее взглянуть на текст. Чем же так привлекает внимание данный текст? Какие "вызовы" он бросает? Я тоже задавалась кучей подобных вопросов по мере прочтения текста, и теперь, когда история официально закончена, попробую ответить на эти и многие другие в данной рецензии. Но все же самым важным лично для меня остается вопрос, касающийся фигуры загадочного автора. Кто он, злобный критикан современного искусства, ехидный пародист или человек, тонко чувствующий тенденции и тренды? Давайте разбираться. Немного рассуждений от филолога.
В первую очередь, отмечу, что данная повесть написана с использованием искусственного интеллекта. Сей факт ощущается в структуре текста, но, по-моему, довольно непринужденно в сравнении с другими произведениями ИИ-креаторов, которые мне доводилось ранее читать. Многие предвзято относятся к использованию ИИ в искусстве, и я могу понять этот протест; но от себя подчеркну, что этот случай имеет совершенно другую историю. Текст не содержит набивших оскомину клише, которые обожают нейросети, выглядит цельно при всей своей сумбурности действия, синтаксически разнообразно. Мне кажется, подобным образом и должны быть пользуемы человечеством технологии нейросетей, когда они не делают все за автора, а лишь помогают в творчестве, собирая в единую структуру замысел, сюжетные линии, смыслы, возлагая на плечи автора самое главное — творчество.
Главный герой повести — Максим Громов, карикатурный собирательный образ жанра бояръаниме. Страстный, бесстрашный, по-русски угрюмый, но совершенно обаятельный мужчина с довольно понятным во всей чахорде событий характером.
Начало истории сразу кидает нас в какой-то странный флешбек, и весь сок момента мы сможем понять, лишь дочитав до конца: композиция данного произведения не просто кольцевая, как принято говорить в филологии, но она представляет собой настоящую временную петлю. Прием не новый, но работает, да ещё как, учитывая вариативность концовок и явный оммаж на "Матрицу" в одной из них.
В первой главе, как я уже сказала выше, главенствует жанр бояръаниме — шуточное течение литературы, где известный мультипликационный формат плотно смешан с сеттингом русской старины. Максим предстает перед читателем грозным мальчуганом, кинематографично сражающимся со своим оппонентом в духе классических аниме. Эта драка визуально знакома всем и каждому, кто хоть раз видел что-то подобное в вышеназванном японском жанре мультипликации: кадры сами собой предстают перед глазами, будто на экране телевизора. В этом тексте я часто ловила себя на мысли, что представлять в своей голове картинки по данному произведению будто бы проще, чем обычно, точно нам специально делают споты на ярких моментах и эмоциях, как в кино. При этом описаний лора и окружения в целом мы не увидим, но быстренько подумаем сами, в этой повести это не главное, вероятно, сказывается специфика жанра.
Вторая глава — очевидная отсылка на даркроманс, правда, несостоявшийся. Тут присутствует все: горячий властный мужчина, томная загнанная в угол дама, немного жёсткого обращения, немного обнаженки (снова без подробностей) и тихое, укромное место для грязных делишек. И снова основная стилистика жанра выдержана и соблюдена буквально в двух абзацах, словно по схеме. Узнаваемо, отчётливо, целомудренно.
Фигура капитана Летова с самого начала для меня олицетворял персонажа, подобного образу из сериала "True detective" 1 сезон. В последствии, во второй части истории мы увидим связанную с ним детективную линию, так что его краткое появление и узнаваемый типаж героя детективных историй весьма четок и внятен. Кстати, хочу заметить, что единственные клише, замеченные мной, реализуются автором явно намеренно в репликах персонажей, что делает каждого из них носителем определенного жанра из всего их калейдоскопа, использованного в тексте. И это я нахожу крайне забавным.
Поначалу невнятная сюжетная линия, которая раскрывается только ближе ко второй половине повести, перекрывается ощущением узнавания все новых и новых отсылок. Глава с отсылкой на боди хоррор вышла также визуально правдоподобной. Я объясняю это себе обилием описаний действий персонажей через глаголы действия, что в литературе, вообще-то, считается моветоном. В данном случае это выглядит неплохо и даже уместно, но в какой-то степени однообразно: хочется, чтобы было больше воздуха и пространства вокруг персонажей, нежели в них самих.
Кстати, я выявила следующий парадокс такого обилия жанров в одном месте. Персонажи почти нисколько не описаны внутренне, как привыкли видеть читатели классической литературы вроде меня. Но при этом, их характеры ясны как день. Мотивация у героев также укладывается в одну строчку, но забавно ложится на всю эту белиберду, происходящую вокруг. История просто не требует ни глубокого анализа, ни проработки персонажей: законы используемых жанров в ней делают все сами, и читатель способен угадать каждый из их характеров без объяснений — ещё одно явно специальное клише, которое работает.
Бытовое фэнтези во главе со Светланой Петровной — это то, с чего я откровенно смеялась в голос. Ранее читав подобного рода произведения, я с упоением следила за очередной историей о попаданце-бухгалтере. Этот персонаж мне вообще очень понравилась, предприимчивая, решительная, ищет выгоду во всем. Опять же, интересный факт, что все герои, которые оказываются в этом тексте, принимают правила игры моментально и без вопросов, и от этого ситуация, которая в любом другом произведении вызвала бы недоумение, становится только уморительнее.
Параллельно идущая линия с Максимом, который попадает в сеттинг почему-то то ли к-попа, то ли корейского шоу, при этом оказываясь ещё в одном жанре литературы под названием культивация, кажется мне абсолютно идиотической в хорошем смысле. Тут уже прослеживаются черты старого доброго треша вроде "Рика и Морти", где основная сюжетная линия вроде есть, но на первом плане стоят события феерической глупости. При этом хочу заметить, что у Максима даже есть цель, и он к ней идёт, не теряясь среди описаний действий вокруг. Его фигура по-прежнему цельная и яркая. Мне очень нравится в этом моменте повести то, что главы бытового фэнтези нарочно разбавляют главы культивации, и получается эдакий баланс — не успевает читатель заскучать, как его кидают в неоновую жесть к-попа, а когда в глазах уже мелькает от сумбура, переключают на милую бытовуху. (До жути жалко парня, который не смог доесть свой бургер даже после того, как его выгнали...)
Сколько же в финале отсылок на культуру, на жанры, на реальные произведения, помимо очевидной уже выше названной мной "Матрицы", Моби Дика, Сталкера, Адской кухни, я даже не уверена, что поняла их все.
В конце оказывается, что у всего бреда была своя логичная история. Конечно, по мне, прием довольно очевидный, как если бы это все оказалось "сном собаки", но я вообще не представляла по мере прочтения, что историю можно как-либо логически завершить.
Мой вывод таков: произведение создано явно не для стеба над жанрами или для "ржаки". Это проверка. Проверка всего — нас, читателей, на гибкость, жанровой системы на устойчивость, автором себя на возможности. Эксперимент, если можно выразиться, и как мне кажется, весьма занятный и удачный. Было много моментов, которые меня откровенно смешили, удивляли, радовали. Автор собрал в кучу все несочетаемое на первый взгляд в литературе и сделал произведение-оксюморон, которое не может априори быть серьезным, но и не старается. Я как читатель сперва не осознала, как правильно нужно относиться к этому тексту, но теперь понимаю — этот калейдоскоп жанров не требует к себе серьезного подхода, но получает его только при правильном отношении. Задуматься над тем, чтобы выйти за рамки, связать несвязываемое. Относится ли этот текст к жанру пародии? Может быть, но это не его основная цель. Для меня это, прежде всего, новый опыт общения с жанровой структурой. И это очень классно.