Рецензия на роман «Дзюпосле»

Прочитаны первые два тома. Впечатления есть, впечатлений много, не все из них отрицательные, поэтому автору – спасибо.

Теперь систематизирую по порядку.

Первый том

Мне нравятся произведения, в которых читатель без каких-либо разъяснений и прочих предварительных ласк оказывается погружён в совершенно незнакомый авторский мир. Выискивать кусочки понятного, самостоятельно выстраивать цельную картину происходящего – это не слишком частое и оттого ещё более замечательное читательское удовольствие.

Для автора же – это сложный и опасный путь. Сложный, потому что, стóит в авторской речи (и даже в репликах) только разок сбиться на явные объяснения читателю, и атмосфера начинает рушиться. Опасный, потому что, не дай Бог, переборщишь и, вместо ожиданий разгадываемой загадки, получишь не понятый никем сумбур и, как следствие, отток читателей.

Не могу сказать, что в данной книге такой подход реализован идеально. Время от времени появлялись те самые слишком явные объяснения. Некоторое количество сумбура тоже имело место (подробнее об этом ниже).

Но при всём этом, местами удавалось увидеть именно такую прекрасную атмосферу странного нового мира, который хочется узнавать и открывать. С проглядывающей эстетикой нуара. С небольшими и не долбящими тебя каждый абзац элементами киберпанка. Слог и стиль, прорывающиеся временами, заставляли восхищённо вчитываться ещё и ещё раз. И за это автору отдельное искреннее спасибо.

К сожалению, вопрос о мёде и дёгте никуда не исчезает.

Великолепный, почти мастерский слог регулярно перемежался весьма простенькими наборами из коротких предложений и реплик. А порой встречались предложения, построенные так, что возникало впечатление плохого перевода с английского.

О корректуре этот том в одиночку нарыдал пол-Байкала. Беда со знаками препинания: поди пойми, где авторская речь, где реплика персонажа, сказанная вслух, а где мысли персонажа про себя. Справедливости ради, орфография везде на очень хорошем уровне. Зато, увы, имеется несметное количество ляпов в окончаниях, и непозволительно большое количество перепутанных имён и прозвищ. После первой дюжины я перестал считать, сколько раз приходилось перечитывать: кто и кому что-то сказал, какая героиня или герой кому-то ответила. Это сбивает с повествования.

Несколько слов о героях.

Главный герой здесь – загадка для всех. Возможно, даже для автора (на момент написания данного тома). Представляя, как это развязывает руки автору, должен отметить, что главный персонаж тем не менее довольно последователен. 

Не могу описать, насколько порадовал герой, не пытающийся на каждом шагу самоутвердиться за любой счёт и бешено наорать/нашипеть на всех вокруг. Сердечно признателен за это автору – даже если в последующих книгах мистеру загадке всё-таки снесёт крышечку от всемогущества, и он начнёт вести себя привычно-стереотипным (для произведений данной платформы) образом.

Немало радует ученица главного героя. Отличный ход с явной демонстрацией читателю раздвоения личности – при том, что персонаж изо всех сил сей факт скрывает. Её внутренние диалоги составляют немалую и вполне достойную часть юмористической компоненты произведения. Единственное, что смутило в этой героине – это количество субличностей. В какие-то моменты кажется, будто их там уже три. Хотя дальнейшее сюжетное развитие места для третьего голоса вроде не оставляет. В итоге, списал на ту же путаницу с прозвищами.

Ещё одно, довольно странное композиционное решение касается персонажа врача. Довольно близко к началу первого тома автор подробно расписывает предысторию врача, её внутренние трансформации и мотивы. Чтобы затем почти напрочь о ней забыть – забегая вперёд, скажу, что и во втором томе участие данного персонажа исключительно эпизодическое.

Об остальных персонажах сказать совершенно нечего, ибо они – фон. В следующем томе и, вероятно, далее некоторые из представленных здесь героев будут развиваться и раскрываться. А пока приходится сосредоточиться только на главных.

Последнее, о чём скажу, прежде чем перейти ко второму тому: категории и тэги.

Рискну предположить, что те читатели, которые найдут этот цикл по категории «Уся», могут долго и с недоумением выискивать в первом томе эту самую усяшность. Обмолвка здесь, знакомое жанровое слово там, но где самый сок? В этом томе он появляется почти в самом конце, когда ты понимаешь, что всё-таки да, уся. Лично меня такой подход устраивает, но другие читатели заслуживают предупреждения.

По категории «Технофэнтези» никаких вопросов нет, как и по большей части тэгов. Кроме тэга «социальная фантастика». Как ни выискивал – не нашёл. Срезы общества? Только взгляд главного героя на его непосредственное окружение. История и социальная динамика? Сие есть тайна, намеренно покрытая мраком. Этические системы? Сумбур, ничего цельного. Допускаю, что в дальнейшем некое развитие в данном направлении появится. Но пока использование этого тэга оправданным назвать не могу.

Второй том

Как выяснилось, я рано ужасался количеству перепутанных имён в первом томе. Второй том с самого начала принимает вызов и размазывает первый по стеночке.

Возможно, для некоторых читателей это уже не важно. Потому что здесь произведение наконец становится настоящим уся. Возвышение, скрытые драконы, секты и банды, старейшины, соревнования, делёж земель. Предполагаю, что ценителям исключительно "экшонового" уся имеет смысл начинать читать сразу со второго тома.

Есть, однако, во втором томе композиционный аспект, который вызывает изрядное недоумение и немало вопросов.

Речь идёт о двойных описаниях одной и той же сцены. Сам-то композиционный приём этот хоть и не нов, но обычно вполне интересен при достойной реализации. Как правило, к нему прибегают, когда хотят вдумчиво показать одну и ту же сцену глазами разных персонажей. Не факт наличия приёма в произведении смущает, а как раз та самая реализация.

Что имеем. Во-первых, при "повторном воспроизведении" заметно меняются действия и реплики персонажей. Как раз то, что не должно меняться, даже при смене точки зрения (фокала). Возможно, таким образом автор хочет показать, насколько по-разному персонажи "слышат" и "видят" одно и то же? Даже если так, у меня лично в восприятии доминировало недоумение.

Во-вторых, всё чаще вместо смены точек зрения нам предлагается в первом "воспроизведении" короткое, безличное описание произошедшего, а затем уже пошаговое, эффектное и красочное описание той же сцены. С теми же самыми нестыковками между кратким и подробным описанием. В результате текст производит впечатление – не побоюсь этих слов – дурного аниме (на каждую серию которого всю команду набирали заново, и новые художники иначе увидели предыдущие выпущенные в эфир серии).

Надо сказать, что это "повторное кино" появляется ещё в первом томе – буквально несколько раз, но с теми же самыми вышеперечисленными симптомами. Столкнувшись с ним впервые я остался в полном убеждении, что автор просто-напросто забыл из чистовика удалить переписанный текст этой сцены. Самое же страшное, что аналогичное впечатление многажды повторяется во втором томе, где такое "аниме" возникает уже регулярно. Только ты уже понимаешь, что недоразумения здесь быть не может – так задумано. Вопросы «зачем?» и «за что?» звучат в голове в течение всего чтения второго тома.

К сожалению, почти вся атмосфера загадки, которой я так восхищался ранее, во втором томе исчезает. Конечно, всё ещё есть отдельные интриги, даже новые появляются. Но они уже не воспринимаются иначе, чем задел для сюжетных арок. Дымок тайн медленно приоткрывающегося мира становится дымком над шашлыком из очередного поверженного врага. 

Перед заключением

Заглянув на страницы последующих книг цикла я обнаружил, что ни категории, ни тэги, ни даже аннотации не меняются на протяжении всех четырнадцати (на момент написания рецензии) томов. И вот это считаю неприемлемым, о чём всегда писал, пишу и буду писать.

Да, я знаю, что некоторые авторы относятся к своим циклам, как к одному цельному произведению. Которое по неким коммерческим загадочным причинам принято выкладывать отдельными томами. Иные авторы такую цельность даже подчёркивают сквозной нумерацией глав. 

Есть, однако, мнение, что читатель должен иметь возможность видеть динамику цикла и оценивать, насколько она ему подходит. Особенно в случае, когда покупается не весь цикл за раз, а как раз отдельные книги. Убеждён, что корректное отображение такой динамики с помощью категорий, тэгов и аннотаций является частью обязательств автора (и платформы) перед читателями. Видит Бог, не так много тех обязательств осталось.

Заключение

Что же в итоге. Касательно данного цикла я могу с уверенностью сказать, что это знакомство продолжать не буду.

Вместе с тем, мне очень хотелось бы познакомиться с произведениями автора, которые не скатываются – вынужденно или нет – в "мартисью", "гаремник" и прочую "сильно-героическую" тематику.

Быть может, Константин Владимирович, вы публикуетесь на других платформах? Или работаете с издательством? Уверен, что с поддержкой хорошего настоящего редактора вы могли бы писать сильные и любимые многими читателями произведения.

Как бы то ни было, позвольте ещё раз вас поблагодарить за первый том Дзюпосле и пожелать продуктивной работы, завершённых произведений и успехов.