Рецензия на роман «Сквозной прыжок»

Дамы и господа, сегодня я буду пытаться анализировать роман «Сквозной прыжок» авторства Ольгерда Воронова. Относительно недавно я схлопотала приз зрительских симпатий в его конкурсе «Две реплики» и получила в награду вот это:

Футболку, если кто не понял. Гусь мой, я с ним обнимаюсь эпизодически. Футболка, кстати, отличная, картинка великолепна, а я в ней тоже очень даже. В общем, спасибо, Ольгерд!

Организатор «Двух реплик» оказался хитрым лисом: он явно понимал, что если лицо персонажа мужского пола окажется прижатым к груди мадам, то волей-неволей той придется с персонажем познакомиться, ибо как-то неприлично просто… Так я погрузилась в мир, где магия оказалась под запретом. Отставляю болтовню и приступаю к делу.

Роман заявлен как эпическое и историческое фэнтези, но если первое - да, безусловно, то со вторым сложнее: мир является вымышленным и не имеет привязки к истории. Желание отнести его к историческому возникает (нет «драконов-гномов-эльфов», есть реализм географии и экономики, стиль исторической прозы), но мы вынуждены его оттуда вынести. Зато по мере развития сюжета возникают вкрапления других жанров: элементы военной хроники, научной фантастики, приключенческого романа, темного фэнтези и, пожалуй, что-то вроде философской притчи. Лихо, правда?

Достоинств у романа масса.

Кинематографичность текста. 

События показываются, а не рассказываются. Не для всех, возможно, это жирный плюс, но в рамках жанра, как по мне - да. Создается ощущение передвижения камеры от одной локации к другой и создания панорамного вида. Смена фокала как в сериалах и быстрые главы - отсюда вид на одни события с разных ракурсов.

Этот текст прямо-таки ложится на звуковую дорожку - благо, уже есть офигенная аудоверсия - и ритм, паузы, диалоги начинают играть во всей красе.

Эпичность.

Охват событий - десятилетия, персонажи успевают постареть, некоторые - даже скончаться по естественным причинам. Расстояния исчисляются днями пути, земли, княжества, океаны - география впечатляет. Жанры соединяются в целый букет, и это создает объем. Сражения масштабны, война грязна, жестока и состоит не только из битв, но и осад, и периодов переговоров.

Простой язык.

В рамках жанра это большое достоинство: читается легко (а слушается взахлеб), быстро, практически нет витиеватостей (тут надо схохмить, что я так не умею), - и тем проще сконцентрироваться на сюжете. Текст прозрачен. 

Диалоги.

Они не только для информации, но для эмоциональных дуэлей, за которыми очень интересно наблюдать. Все персонажи говорят по-разному: Шоран (со своим вечным «квойна» и какой-то размашистостью речи бывалого вояки) или нервный Елизар (с отрывистой манерой говорить) так отличаются друг от друга, что диалоги буквально рисуют их портреты. В условиях жанра, где внутренней рефлексии места обычно мало, это особенно ценно. Воды в беседах нет, они работают на продвижение сюжета. Если вынуть все, кроме них, то получится полноценная пьеса.

Мир.

Продуманы география, экономика, история, магическая система с ее инквизиторами - контролерами магии и магистрами, уставшими от собственной древности, сложные интересные имена и названия. Автор проделал основательную работу, уделяя большое внимание деталям, а читатель вслед за ним по крупицам, но без избыточных усилий собирает мир в единую картину.

Политика.

С моей колокольни этот пункт кажется сильнейшим, он не фон, а сама суть произведения. В романе нет понятий добра и зла, зато есть временные союзы и цели,  хитрость и расчет, религия как инструмент. Отчасти благодаря убедительности автора в создании политической интриги и стилизации под средневековье создается ощущение исторических хроник, как, например, у Бернарда Корнуэлла в его «Саксонских хрониках», отсюда и желание отнести «Сквозной прыжок» к историческим романам. Это не просто борьба за власть, это демонстрация ее механизмов - через людей, деньги, веру.

Серьезные темы.

Роман поднимает тему бессмертия как проклятия, делает это по-взрослому: кто-то переживет жен и детей, кто-то теряет связь с семьей и «застывает» во времени, не видя разницы в днях и лицах. Все уже было для вечных магистров - и то, и это, все страсти внутри утихли, и интересно лишь познать истину, а больше ничего. Не каждое произведение в жанре готово поднять экзистенциальный слой.

Кроме того, «Сквозной прыжок» говорит о религии как инструменте влияния и рычаге, на который в нужный момент надавят игроки, а само возникновение ее автор в своем мире выводит из ошибки. Это уже элемент философской притчи.

Герои.

Почти нет однозначно черных и белых, есть реалистичные. Отношения между ними правдоподобные: любовь Шорана и Зорицы в мелких деталях, как огонек внутри жесткого и грязного мира, дружба гвардейцев идет через года, а взаимодействие князей на переговорах - отдельное удовольствие.

Финт ушами в финале, жанр фантастики и попаданец.

Я не могу это назвать однозначным плюсом, но именно это сочетание поднимает роман с пометкой «эпическое фэнтези» выше и ведет его куда-то в сторону большой литературы. Это было смело: разрушить собственноручно созданную реальность, продемонстрировав ее иллюзорность. Не всем зайдет, но запоминается однозначно.

Промежуточный итог. В рамках своего жанра это крепко сколоченное произведение с отличной политической линией, замечательно продуманным миром, плотным напряженным повествованием. Любителям подобного - милости просим.

Недостатки.

Жанровая невнятность.

Основным жанром выступает эпическое фэнтези. Отчасти - это приключенческий роман (герои не сидят на месте и все время происходит знакомство с миром через перемещение по нему). Отчасти - темное фэнтези (неоднозначная мораль, жестокость - норма реальности). Отчасти - военный роман, покрытый фэнтезийной пленкой. Это нормально сочетается, создавая жанрового гибрида, но автор на этом не останавливается и добавляет научную фантастику. 

И все бы ничего, ведь существует технофэнтези, но слияние не получается до конца органичным - слишком поспешно вводится эта линия: не как дополнительный слой повествования, а больше как подкинутый «нежданчик». 

Размытый фокал.

Все начинается от лица Серджио - юного мага, вынужденного бежать из отчего дома. Какое-то весьма ощутимое для сюжета время он преодолевает свой путь героя истории, а потом фокус резко уходит с него на Шорана - воина, что станет бессмертным, получит титулы, власть и дойдет до конца истории. Серджио будет появляться, когда надо, но времени на него выделено кратно меньше, тогда как именно он - лицо истории. Он на обложке, он в аннотации, он у меня на груди… Есть еще линия Странника, но она выглядит органично, потому что ведет свою линию.

Почему так произошло, и почему фокус сменился? Предположу, что с помощью Шорана было удобнее двигать сюжет. Он боец (а автор хорош в боевых сценах), он политик (а автор хорош в политике), он хоть и бессмертен, но по своей сути является обычным человеком.

Нестыковка магии и страха.

В мире, где магия под запретом, а сами маги редкость, появление уникума вроде Серджио должно было стать фурором, но - не стало. Он топит флот, создает шторм, а Фабио орет на него как на недоумка, Шоран просто использует как инструмент. Серджио убивает сотни, а то и тысячи людей, он - бог во плоти, управляющий стихиями, пред ним должны падать ниц простые смертные, но в романе он просто юный маг, пока бразды сюжета не переходят к Шорану.

Нет психологии.

Для основного жанра критерий, может, бессмысленный, но «Сквозной скачок» трогает те материи, без погружения в темы которых герои кажутся плоскими. Речь, в основном, о линии Серджио. Он - бог уже в начале (не сюжетный, но по функционалу), позднее усовершенствует свои магические умения и станет абсолютно безразличен к людским страстям, убивая ради того же выхода на связь. Он выше всего этого «земного», но изначально представлен как юнец, обагривший руки кровью брата, осиротевший и вынужденный скрываться - как тот, кому читатель должен сопереживать и за чьими внутренними изменениями вроде как предстоит следить в дальнейшем. Увы, Серджио сменит цвет волос, и этим его трансформация ограничится.

Персонажи как функции.

Гвардейцы Шорана слиты в одну безликую массу где-то до середины романа, и лишь там начнут появляться слабые отличия, выведенные сюжетом, а не их портретами. Елизар начинает как хитроумный толковый парень, но почему-то сливается и неожиданно становится марионеткой Милана. Фабио мог бы стать отличным антагонистом, но выглядит схематичным.

Финальный финт ушами.

Да-да, это и плюс, и минус.

Сначала может показаться, что финал вообще все обесценил. Потом может привидеться в нем некоторый шарм: все время мы следили за муравьями, тогда как за нами следили в микроскоп. В общем, неоднозначное послевкусие от столь быстрого встряхивания мозгов.

Кому подойдет: любителям динамичного сюжета, политических интриг, эпичного размаха, битв и стилизации под историческую хронику. Рекомендую аудиоверсию: чтец раскрывает историю просто потрясающе.

Кому не подойдет: любителям психологических портретов, текстовых изысков, четкой структуры повествования без жанровой неопределенности и смещений фокуса.

Итог.

«Сквозной прыжок» абсолютно точно является добротным образцом эпического фэнтези. Он настолько амбициозен, что ему тесно в рамках этого жанра, но пока недостаточно отшлифован редактурой, чтобы «бросок соответствовал замаху». Впрочем, для уровня родного нам с вами самиздата - огонь, а я просто придирчивая бука.