Рецензия на роман «Корпоративный Морок: Норма пребывания в Конторе»

Рецензия. Акт первый

Приветствую всех! Так уж сложилось, что я поставила себе цель сделать рецензии на все произведения автора и я иду к этой цели, препятствий не наблюдаю.

Заранее должна предупредить, что я читала полный текст, который мне был любезно предоставлен Антоном. ВСЕ, что будет написано ниже — только мое мнение. 

Также, должна сказать, что читала я эту книгу три дня и три ночи с перерывами на приступы тошноты. Потому что сама имею стаж работы 15+ лет в разного рода Конторах. К чему я это? Да сейчас вы все поймете, садитесь поудобней и прихватите что-нибудь пожевать. 

Сегодня я решила пойти по хардкору и включиться по-максимуму. Писать я буду так, будто не видела в глаза ни единого произведения автора. Вас ждет подробнейшая аналитика в моем исполнении на «Корпоративный Морок: Норма пребывания в Конторе» от Антония де Крупе. 

ЧАСТЬ 1. Тактико-технические характеристики (ТТХ)

1.1 Калибр

Что перед нами есть? Что ты такое?
Этот текст — монструозный гибрид литературного образования. В аннотации автор открещивается от ярлыков, но я, как рецензент, обязана их навешать. В итоге, в тексте прослеживаются следующие черты:

• Мета-глоссарий — ключ к пониманию и гениальное структурное решение. Вам не придется каждый раз обращаться к этому глоссарию, если вы имеете хотя бы IQ 50. Автор предваряет наше чтение при помощи словаря смыслов.
• Онтологическая антиутопия, которая выполнена в лучших стратегических решениях Замятина и Оруэлла. Спросите не офигела ли я сравнивать? Нет. Здесь тоже показана тоталитарная система и описана она сквозь призму когнитивного искажения.
• Коммерческая притча с модулями производственной прозы. При этом, фокус будет радикально смещен на философскую структура Стойла.
• Манифест интроспекции, потому что мы получаем не просто описание Морока, но внутри есть артефакт его дешифровки.

1.2. Емкость магазина

Повествование обладает идеальной геометрией, где каждая часть новой фигуры повторяет форму всего объекта в уменьшенном виде. Знакомая матрешка? Да, это фрактал. 

Сейчас расскажу как это работает:

У нас есть Уровень Фрактала и его Функция.

1. Уровень Глоссария дает нам философско-онтологическую раму.
2. Хроники Цеха показывают линейное повествование о митапах и аудите.
3. Замочные скважины вспарывают внутренние миры персонажей.
4. Линия Чести демонстрирует историко-мифологический слой.
5. Шлюзы функционируют точками перехода между реальностями.
6. Есть еще самостоятельные моменты.

В итоге, все эти сигналы не смешиваются в один канал, а напротив, дают полифоническое звучание. И каждый новый уровень заставляет по своему звучать, преломлять и дополнять другие.

ЧАСТЬ II. Показатели боевой эффективности

2.1. Точность стрельбы

Возвращаемся ко всеми любимому глоссарию. Я в этот раз так просто его не оставлю. А то мне показалось, что я мало внимания ему уделила и все тоже могут на него забить. НЕ НАДО! Читаем:

Итак, глоссарий у Антона во всех книгах и в этой в частности (и в особенности) это не просто вспомогательный инструмент, а самодостаточный художественный мазок кистью. И у него имеется несколько назначений:

Во-первых, при помощи этих терминов автор забирает ваш разум внутрь замкнутой системы координат и моделирует тоталитарный язык вещания. Каждое понятие связано с другим при помощи противопоставления или, наоборот, синонима.

Во-вторых, глоссарий призван создать вторичную языковую действительность, где вся корпоративная речь действует на голову как инструмент порабощения.

В-третьих, терминология глоссария работает как гидрокостюм. Язык настолько герметично упакован, что все можно определить через внутренние отсылки и легко создать самодовлеющую реальность. Великолепный тоталитаризм без потребности к внешним референтам! ;)

2.2. Пробивная способность

Слыхали что-нибудь о трехуровневой модели бытия? Если да, то вспоминайте, если нет, то объясняю как детям.

Трехуровневая модель бытия это — философско-онтологическая концепция, где все существующее делится на три фундаментальных слоя (или уровня), где переход идет от материального к духовному.

Что я нашла у Антона в соответствии с этой моделью?

• Первый уровень самый материальный. Морок, что есть когнитивной иллюзией.
• Второй уровень середнячок. Стойло, что выступает социо-каркасом.
• Третий уровень, что есть духовность. Твердь, что есть физика факта после крушения прочих иллюзий.

ЧАСТЬ III. Эргономические и эксплуатационные показатели

3.1. Масса и габариты

Здесь нет лишних персонажей, а для меня это каждый раз боль. Видеть какое-то левое лицо на страницах, которое не несет никаких функций и не представляет собой никакой архетип. АГА! Вот так мы и будет определять наших касатиков. Строю табличку и пишу Имя персонажа, его Арехтип и Функцию, что он несет на протяжении всего повествования.

3.2. Мощность боевой части (в тротиловом эквиваленте)

Генри, который нам показан как главный герой, вовсе не герой. Я вижу его как средство познания по определенной траектории:

От Оператора к Суверену → От наемника к отказнику → От участника к наблюдателю

Подробнее о точках на этой кривой:

1. Дирижер Сцежа, мастер по управлению системой внутри.
2. Колебание и скепсис в направлении своей работы. Осознание того, что он тратит талант в пустоту.
3. Просветление или, выражаясь более корпоративно, ИНСАЙТ.
4. Отречение от должности как акт суверенитета
5. Исход и спасение у реки.

Ключевой артефакт Генри  —  блокнот, он же Аналоговый бункер. Он не просто призван фиксировать наблюдения героя, он выступает способом сохранения субъектности. Здесь рукописное письмо противопоставляется пиксельному Витражу. И каждая запись Генри в блокноте  — акт партизанской войны против Морока..

3.3. Безопасность

Гребешков — карикатура директорства, гротеск с обвесом онтологии. Как же он, бедолага одержим своими патлами, а все потому что именно через все свои телесные уродства он транслирует системную пустоту. Это демонстрирует читателю, что чем больше власти, тем смешнее ее носитель. Но подождите смеяться, это может быть опасно.

Еремин — на него вообще без слез не взглянешь, у меня есть идентичный персонаж на работе, который мычит и пытается бессмысленными фразами заполнить экзистенциальный вакуум на созвонах. Но зато как красива его мечта (прочитаете потом). Арка этого героя завершается как последний акт сцежа.

Валя-Алина — с архетипом хищной змеюки визуализирована как выжженая субъектность. А ее финал красочная демонстрация, что Стойло предпочтет поставить наверх не личность, а функцию.

3.4. Простота обслуживания

Арон Коклюшевский — выступает в роли непростого антагониста, потому что он прекрасно понимает, что продает яд, он не стесняется об это открыто говорить и он, пожалуй, единственный уважает Генри.

Саня Крыга — в архетипе термита выглядит как техническая тень, которая майнит в своих интересах, планирует побег, снимает номинал. Конечно, к образу термита еще и красиво автор приписал округленные глаза.

ЧАСТЬ IV. Показатели качества и надежности в стилистике и лингвистике орудия

4.1. Стандартизация и унификация

Хотела написать проще, но не выходит. Итак, в романе использованы три языковых регистра, которые как ты не бейся будут конфликтовать друг с другом. Это задумка, так что выдыхаем.

• Первый регистр это язык Стойла, всеми работающими людьми любимые канцеляризмы, заимствований, абстрактных существительных, «митапов», «синкапов», «дейликов», «провалиться в процессы», «офферов»… я могу бесконечно продолжать.
  Зачем они здесь? А я скажу! Это сделано, чтобы затмить все содержательные фразы, создать бесполезный когнитивный шум. Говорить, но толком ничего не сказать.
• Аналитика Генри второй регистр. Он дает четкие определения, ставит точные диагнозы, изобилует профессиональным лексиконом в перемешку с философскими категориями.
  Зачем? Для дешифровки, чтобы пояснить себе и нам, чтобы зафиксировать Твердь.
• Третий регистр литературная метафорическая проза с мыслишками об экзистенциализме. Антошка тут любит ввинтить ритмичные и организованные фазы.
  Зачем? Чтобы отделить одну (условно, художественную) реальность, от другой (скажем, документальной).

4.2. Технологические особенности

Темп и ритм прозы

Этот темп тоже знаком каждому, это всеми любимая жвачка пустоты с единственной целью — потратить время:

 «Коллеги, я прошу прощения... Коллеги, почему я с камерой, а остальные — без?»

Эти паратаксические перечисления особенно заметны в диалогах.

Риторические паузы и клиффхенгеры

Автор применяет кинематографичные клиффхенгеры для того, чтобы дать понять читателю способ управления вниманием.

Это очевидный трюк из «Вороного коня», где пауза усиливает внушаемость толпы.

Сейчас мое самое сладенькое и любимое: гротеск и гепербола

Любите ли вы гиперболу так, как люблю ее я? ОБОЖАЮ ПРОСТО!

Все гадкие персонажи наделены карикатурной и гротескной телесностью:
свищ, десны, зубья.

Но здесь, в книге, это не снижает серьезность повествования, а лишь подчеркивает зверскую природу власти.

Во второй части рецензии я расскажу про исторический слой, философское содержание, дам рецензию и итоговый синтез.

За сим, кланяюсь!