Рецензия на роман «Кукла»
Повествование вроде идёт «о внешнем» (герой познаёт мир), но на самом деле центральный мотив — «о внутреннем» (читатель познаёт героя). Мы изучаем окружение глазами Табат: обстановку космического корабля, взаимоотношения на нём людей, хотя через восприятие рассказчицы больше наблюдаем её саму.
Табат — один из самых зажатых и настороженных героев, что мне встречались. Она мало говорит, её эмоции бедны. Героиня излагает события сухо; и если поначалу думалось, что это специфика куклы, как «искусственного человека», то вскоре я убедился: нет, замкнутость — её защитная реакция. Табат не помнит своего прошлого, а настоящее враждебно. Она только «родилась» в своей памяти, как уже стала рабыней, вещью. Стоило ей высвободиться и наняться на корабль в качестве свободного человека, как встретилась с дискриминацией. Она уже не вещь, которой управляют, но «тварь», которой угрожают.
Впору начать удивляться вместе с героиней: на «Астре» будто бы каждый второй сотрудник имел дело с ей подобными, хотя мы знаем, что кукла — страшная редкость. Лев Валерьяныч работал на восстановителе кукол, Кабо — из семьи коллекционера кукол, с Кирой из-за куклы произошёл несчастный случай, у Явора тоже какие-то счёты. Всё это неестественно, ну да ладно.
Любимый момент тот, когда бесцеремонный Кабо, случайно или нет, сказал при всех: «А вы знаете, сколько стоят куклы?», и даже те служащие, что относились к Табат как к «своей», как к подруге и коллеге, вдруг взглянули на неё оценивающе, как на дорогую вещь, перестали видеть в ней человека... И приходит осознание маленького негласного предательства по отношению к себе, смятение, нежелание того, чтобы собеседники узнали, как стало больно.
Кукла носит маску безразличия. Может, Табат раньше и пыталась убедить других в том, что она не вещь, а личность, но её чувства и надежды притупились в рабстве. Так она и говорит о своём бывшем хозяине: «Сневидович — человек, который дрессировал меня».
Сюжетно «Кукла» раскрывается ближе к середине. Появляется интрига, пробуждая любопытство. Неизвестный корабль висит на хвосте и «А что, если груз оборудования, который мы везём — для прикрытия, а настоящий груз — кукла?». Ранее же повествование текло медленно и без крючков, цепляющих внимание. В этом слабое место таких книг — много ли читателей доберутся до интриги?
*
Вторая сюжетная линия, мистическая и более «подвижная» — о Агате, охотнице из вымирающей колонии на Капао. Поскольку обе линейки ведутся от первого лица, не сразу доходит, что сейчас произошла смена рассказчиц. Корабль, корабль, корабль, бац! колония. И я такой: «Что сейчас произошло?» Долгое время вообще думал, что Табат до амнезии была той самой охотницей.
В колонии свои проблемы: джунгли наступают на людей, а вместе с ними являются мороки — призраки, что пытаются «заморочить» жертву словами и увести в лес. Точнее, это мы так думаем, исходя из изложения Агаты. А на самом деле...
Мистики нет, одна фантастика.
Мороки — никакие не призраки, а гости из колонии кукол, причём куда более развитой. Куклы не размножаются, новые могут быть только созданы на основе погибших людей. Вот мороки-куклы и агитируют ту же Агату прийти к ним, в цивилизацию, а та не понимает, воспринимая фразу «пора умирать» не как предложение перенести сознание в более совершенное тело, а как угрозу. Хотя, интерпретация охотницы вполне оправданна.
А Табат — экспериментальный образец этой колонии, созданный на основе слияния матриц сестра Агаты и ее племянницы.
Концовку-истину о том, с чьей же матрицы списана Табат, воспринял без «вау». (Ожидал чего-то сверх-сверх...) Вся книга, впрочем, воспринимается так же: добротная, но без восторгов.
Всех, кто соберётся читать, сразу предупреждаю: здесь много описаний, мыслей, интроспекции, то есть книга на 100% есть «психологическая фантастика». За экшеном в «Куклу» ходить не надо.