Рецензия на роман «Модификация»

Ночь стремительно отвоёвывала своё. Сумрачная ведьминская погодка, массивные клубящиеся, как сизый табачный дым, тучи, и почти полная, ощерившаяся всеми кратерами луна как нельзя лучше подходили для того, что я собирался сделать. А я, каюсь, шёл на безумство. Да-да, согласен, вы скажете, что, то огромное количество лет, что было положено на попытки подготовиться к подобным вызовам, должно было бы стереть даже тень сомнений в успешности предприятия, но увы, каждый раз, когда я иду на дело, мне так же страшно, как и в тот, самый первый.

Небольшая улочка, брусчатка, низкое окно с приоткрытыми ставенками сочится тёплым светом. Прыжок, осторожно подтягиваюсь, заглядываю внутрь. Всё как мне и доложили. Звонкое серебро всегда развязывает нужные языки. Скромная девичья комната, огромный для такого пространства письменный стол с царящим на нём чёрным котом… И рукопись. Та самая! За ней-то я и пришёл.

Немного акробатики, и я внутри. Слышу, что хозяйка в соседней комнате, но мне не нужно много времени. Кот стремглав уносится к ней. Вот я уже над текстом, вот читаю заблаговременно подготовленный магический свиток, что тут же скопирует роман для меня, вот тенью скольжу обратно к окну. Свет в глазах меркнет. Последнее, что я вижу, — предполагаемую хозяйку текста и жилья, что с удовлетворённой ухмылкой подносит к губам чёрную кружку с золотым полумесяцем, судя по распространяющемуся по комнате чарующему аромату полную какао. Она красивая. Во второй руке усыпляющая призма. Чтоже тперь бдт?..

Сознание возвращается медленно. Память быстрее. Я лежу на полу там же, где и рухнул какое-то время назад, и боюсь дышать.

— Проснулся? Ой, не притворяйся, вижу, что да. — звонкий голос с насмешливыми нотками будоражит.

— Что за...? — я открываю глаза и вижу хитрый прищур той же девушки, уже сидящей за письменным столом. Кажется, мне говорили, что её зовут Сия.

— Мне просто показалось, что раз уж ты заглянул, то было бы невежливо с твоей стороны скрыться словно тать ночной.

— Но… Я…

— Ну, а теперь серьёзно, друг мой сердешный. Ты вторгся в мои обширные угодья. — она обвела комнатку рукой. — И хотел поживиться кое-чем, и так уж вышло, что я знаю, кто ты, и даже готова отпустить тебя, если ты хоть раз применишь свои навыки с пользой. Или ты соглашаешься, или я зову гвардейцев. По рукам?

А был ли у меня выбор на самом деле? Или я сделал его куда раньше? Тогда, когда только вознамерился к ней вломиться? Конечно, я согласился.

Поздним утром, невыспавшийся после целой ночи непрерывного чтения, но снабжённый корзинкой источающих невероятный аромат пирожков с черничным вареньем и наказом заглядывать время от времени, я покинул её дом, унося копию отзыва, что мне удалось сваять для неё по лекалам нашего Ордена.

Вот что у меня получилось...

Я, Евграф Темников, аколит Ордена ПоЧитательности и сведущий кандидат в Старшие Братья в области Чтительных наук, со всем ПоЧтением настоящим заверяю, что сия(!) рецензия написана мной собственноручно и добровольно, и, предваряя злые слухи, утверждаю, что сделано это было исключительно по взаимному согласию сторон, без всякого рода принуждения и иных неудобных обстоятельств.

Следую заветам основателей Ордена: первое, что стоит сделать аколиту, подступающему к чужому тексту, — выбрать оптику. Негоже к фэнтези подходить с мерилом, что применяется к постмодернизму, а к магическому реализму — с линейкой для литературы детской. Так-так-так… Что же выбрать? Пожалуй, остановлюсь на гибриде и взгляну на текст так, как он преподносится самим автором. Держись же, тёмное фэнтези с параллельным повествованием от нескольких лиц. Я иду за тобой!

Перво-наперво заглянем в основу основ жанра и полюбуемся, насколько автору удалось в атмосферу. И, не мудрствуя лукаво, придётся отметить, что это сильнейшая сторона текста. Мир прорисован ровно настолько, насколько должен быть для того, чтобы запустить воображение и заставить сознание дорисовывать те куски, что нам не показали. Здесь нет долгого и пристрастного описания текстуры древесины на перилах во дворах, что проходят герои, но есть умело набросанные мазки-вехи, вокруг которых не составляет труда в фоновом режиме построить все декорации для разворачивающейся истории.

Персонажи… Куда без персонажей? Эндгер, Сэввис, Вареста, Овель, Гульст и прочие мадамы и джентльмены, на действиях (и бездействиях!) которых строится повествование. Кто-то прорисован больше, кто-то меньше, но как минимум наши протагонисты имеют понятные арки, согласно которым и двигаются во времени и пространстве романа. Характеры? Присутствуют. Все ли решения выписаны достаточно убедительно? Не факт, но уж точно каждое подкреплено либо сюжетной необходимостью, либо характером. Стоит ли ожидать от них саморефлексии уровня Марселя из «В поисках утраченного времени»? Нет. Оправдывает ли то, что имеем, жанровые необходимости? Более чем.

Сюжет. Да, предвосхищая ваши возгласы, намечу ряд моментов, которые вы могли бы отметить. Сюжет следует ряду тропов, которые при должном желании легко обвинить в клишированности и неоригинальности: тяжёлое детство обоих протагонистов и их дружба с малых лет, переросшая в любовь, наличие спецотряда, в котором естественно служит ГГ, потеря памяти (сам этим пользуюсь почти всегда), глупый король и умный антагонист, секретный-пресекретный супергримуар, который дарует всякие гадости тому, кому надо, и ещё ряд моментов. Но дело всегда не в том, что написано, а в том, как это написано. И вкупе со всем, что я обозначил выше, — всё это работает. Как если взять отдельно механизм и посмотреть на запчасти, то можно не понять, что да как, но, собрав его воедино, — уж совсем другая история.

Нейминг. Да-да, его хочу отметить отдельно. В романе использованы действительно уникальные и оригинальные имена для всех персонажей без исключения.. Одну только Та-дел-лу я могу смаковать с тем же удовольствием что Гумберт Гумберт смакует имя своей подопечной в начале их истории.

Точки роста. Куда без них, и по правилам нашего Ордена было бы неправильно умолчать. Первое - недостаток редактуры. Простой пример — глава 6, в которой слово «демон» и его производные повторяются столько раз, что порой начинает казаться, что текст наполовину из них и состоит. 2) Излишняя попытка объяснить происходящее. В тексте довольно часто встречается конструкция, в которой после активного действия, например борьбы с демонами, героиня или герои вдруг начинают пересказывать события. Навроде: «Я только что победил демонов, которые вылезли оттуда и оттуда, и сделал то-то и то-то, и устал». Но как я уже отметил выше — всё это лежит в плоскости дополнительные редактуры. В остальном, наверное, уже вкусовщина, так как я бы, вероятно, хотел чуть больше рефлексии и чуть меньше ретроспекции. Да и некоторые поступки и слова для меня остались верхом невменяемости персонажей (да-да, Эндгер, я про тебя, хотя в беседе с Лайглом ты показал себя молодцом).

Финал? Шикарен чуть менее чем полностью. Он и выписан прекрасно, и органичен, и, что немаловажно эмоционально работает. К тому же, мы получаем не только ответы на часть их уже имеющихся вопросов, но и еще пригоршню новых недоумений которые естественно хукуют нас на прочтение следующего романа цикла.

Ну, и напоследок, скажу, что, будь я лет на «дцать» моложе и получив в руки этот текст, то с большой долей вероятности влюбился бы в Таделлу, ненавидел Эндгера и Альна (кстати уж больно быстро он слился) и писал бы фанфики, в которых спасаю её из демонических лап и возвожу если не на престол, то как минимум на алтарь. И хотя я не целевая аудитория сего произведения, но не могу не отметить, что в основном остался доволен прочтением и однозначно советую его тем читателям, стезя которых лежит аккурат в этом жанре.