Рецензия на роман «Трудный путь к любви»

С творчеством Натальи Тиминой я знакома давно, и знаю ее как автора сюжетов об отношениях между людьми. Неумолимость жанровой типологии заставляет написать меня слова «автор любовного романа», но по отношению к Наталье это будет не всегда корректно, потому что ее тексты никогда не были только о любви. Наталья пишет крепко, добротно, искренне, умеет встроить личную откровенность героев в социальный контекст сцены. У нее получаются экспрессивные монологи и внезапные повороты сюжета. Но в этом сюжете  — повторюсь — никогда не найдется только одной любви. 

Внимательный читатель обязательно найдет второй, а то и третий подтекст. И его будет иногда так много, что весь остальной роман будет восприниматься красивым антуражем, призванным всего лишь отвлечь читателя мишурой и блестками от темного и страшного.

Роман «Труден путь к любви» начинается с выпускного из колледжа, где Кира прощается с подругами и получает крайне недвусмысленного предложение от директора института: приглашение поступить в институт, предложение подвести ее на машине до дому и букет цветов с заднего сиденья. Все это время в голове героини звенят тревожные звоночки: почему он так на меня смотрит? почему коснулся руки, передавая визитку?  откуда взялся этот букет?

Тревога скачет по нарастающей — и — внезапно — автор перескакивает на поступление в вуз, на учебу, на трагическую историю первой любви, где мальчик «поматросил и бросил», на других мальчиков, на папу-банкира — и все это время тревожный звонок брякает на подкорке, потому что вуз именно тот самый, где директор с внезапным букетом, сальным взглядом… Ждал, когда Кире исполнится… что? 18 лет? Она разочаруется в мальчиках? что-то произойдет в семье самого директора… Но тревожные колокольчики сменяются набатом, когда директор приглашает ее в кабинет и запирает дверь.

И…

И дальше эти страшные истории будут повторяться с героиней раз за разом. Ее будут принуждать, а в момент ее борьбы за себя, нервных срывов  и истерик обвинять: что это именно она виновата.

Первый мужчина.

Второй.

Третий.

Коллега по работе, который — как выяснится позже — был братом директора института, и тот смачно обсуждал с ним свои отношения со студенткой.

Начальница — когда Киру начнет оскорблять новый напарник, а та - ставить его на место — скажет Кире, чтоб та успокоилась и не бросалась на людей.

Муж — который за Киру решил все, вплоть до трусов, даты свадьбы и фасона платья. Мужчина-«благодетель»  потихоньку превращается в агрессивного надзирателя. Он пытается полностью подчинить себе Киру, требует, чтоб та выступала только у него в клубе, ушла с любимой работы…

Это очень типовая модель поведения: когда женщина сначала выдыхает: «Наконец-то рядом мужчина, на которого можно опереться», а в это время мужчина берёт на себя 100% контроля.

Когда Киру чуть ли насилуют в ее доме, муж застает их вместе и… отпускает насильника, чтобы выяснять отношения с Кирой. Она и снова она виновата в том, что подвергается внешней агрессии. «Ты сама виновата в том, что тебя оскорбляют» — что это за катастрофическая постановка сцены‍♀️

В какой-то момент эмоциональные качели, где Киру все используют, одновременно обвиняя в распутстве и требуя от нее подчинения, доведут ее  — успешного к тому моменту организатора праздников — до мысли, что она не способна ни на что, кроме как раздвигать ноги.

Что это? — спрашивала я себя, читая очередную главу. Это не роман о любви. Или нет. Это роман о любви. Но другой. Любви, где мужчина — нарцисс постоянно унижает свою женщину, потому что его нарциссизм невозможно насытить.

И вот тут автор пытается сделать поворот в гуманизм и превратить Киру из героини, которая всегда искала одобрения и была удовлетворением интересов других, в героиню, которая выбрала себя. Метафорически, Кира должна оставить прежнюю жизнь. Сюжетно — Кира съезжает от мужа, громит кухню (символ домашнего очага) и пытается… пытается…

Я бы, наверное, сравнилаэ то сюжетное решение с фильмом «Догвиль», где сценарист тоже не видит возможностей у героини самостоятельно разрубить гордиев узел постоянного принятия вины на себя за все, что творят с ней другие люди и привозит «бога из машины», то есть папу-гангстера, который просто убивает всех жителей, что так жестоко абьюзили его дочь.

В любом случае, героиня не может справится сама, и помощь может прийти только извне.

Главная история в этом романе, как и положено, любовная. Любви хотят все, но воспринимают ее совершенно по-разному, и порой она принимает настолько уродливую форму, что хочется закрыть лицо руками и спросить:  «Ты ли это, Горгона?»

Путь к любви иногда необычайно труден.

Роман  разделен на главы, некоторые эпизоды из жизни героев остаются в разрывах между них, поэтому сюжет двигается очень динамично. Но Наталью Тимину интересно читать не только из-за захватывающей фактуры: она заостряет сюжет, нагнетает напряжение в диалогах и проводит автора по эмоциональным качелям, превращая любовный роман в триллер.

Бытописание превращается в хоррор, где главным ужасом выступают нарциссические отношения и невозможность уничтожить этот порочный круг, несмотря на то, что сама героиня чудесна. Она красива, талантлива, трудолюбива, коммуникабельна, она хорошая дочь, у нее сильный характер и не озлобившаяся душа.

Наверное, я бы рекомендовала эту книгу почитать девушкам 18-20 лет, чтобы те посмотрели и не связывались с «чудаками».