Рецензия на роман «#КаталогНечистойСилы»
«#КаталогНечистойСилы» Андрея Волковского — это роман о трёх людях, которые ездят по российским городам и посёлкам, разбираясь с призраками, проклятиями, ведьмами, домовыми и другими проявлениями сверхъестественного. Однако довольно быстро становится понятно, что перед нами не просто история о ловцах нечисти. За расследованиями, ритуалами, свечами и разговорами с призраками постепенно проступает роман о дружбе, одиночестве, семейных конфликтах, вине и попытке помочь человеку, даже если его проблема на первый взгляд кажется мистической.
Главные герои — Костя, его сестра Дина и их друг Лисс. Костя ведёт повествование, снимает происходящее на камеру и обладает особой чувствительностью к сверхъестественному. Дина отвечает за организацию поездок, ритуалы, знания и безопасность команды. Лисс — лицо канала, человек, который легко разговаривает с незнакомцами, умеет расположить к себе почти любого и постоянно поддерживает настроение компании. На бумаге такое распределение ролей может показаться довольно привычным, но герои хорошо работают именно в связке. Они не просто выполняют функции внутри сюжета, а постепенно раскрываются через бытовые детали, разговоры, споры и взаимную заботу.
Особенно удачно показана их повседневная жизнь. Они ночуют в дешёвых гостиницах и хостелах, спорят из-за еды, пьют растворимый кофе, ругают Лисса за чипсы, ищут зарядки для телефонов, думают о рекламе и монтаже роликов. Эти детали сильно помогают роману. Благодаря им герои не превращаются в абстрактных «охотников за привидениями». Они постоянно остаются живыми людьми, которые могут устать, проголодаться, испугаться, забыть зарядить телефон или начать спорить прямо перед опасным ритуалом.
Лисс, пожалуй, самый заметный персонаж романа. Сначала он может показаться просто весёлым, немного легкомысленным человеком, который любит внимание, красиво одевается, много говорит и никогда не отказывается от еды. Но постепенно становится ясно, что его жизнерадостность — не пустая поза. Он действительно умеет поддерживать людей и разряжать обстановку, причём делает это не только ради популярности. В сценах с Соней, Вовкой, Киром и другими персонажами его способность разговаривать оказывается не менее важной, чем ритуалы Дины или чувствительность Кости. Лисс способен дать человеку ощущение, что его проблема не смешная и не безнадёжная. Это одна из лучших черт романа.
Дина выглядит более собранной и строгой. Она всё время держит ситуацию под контролем: следит за запасами, планирует поездки, проверяет ритуалы, заставляет друзей не рисковать без необходимости. При этом её строгость не делает её холодной. Наоборот, за раздражёнными замечаниями часто видно, как сильно она переживает за Костю и Лисса. Её отношения с братом и другом детства постепенно становятся одной из главных эмоциональных линий текста. Важен и конфликт, который появляется ближе к концу предоставленной версии: Костя хочет любой ценой избавиться от опасного призрака, а Дина напоминает, что команда существует прежде всего для помощи живым людям, а не для охоты на тех, кто им лично неприятен. Этот спор делает героев объёмнее. Они впервые оказываются не просто дружной командой, а людьми с разными взглядами на ответственность и границы допустимого.
Сам Костя как рассказчик интересен тем, что он одновременно наблюдатель и участник происходящего. Он снимает происходящее, думает о том, как будет смонтирован будущий ролик, оценивает, какой кадр лучше смотрится, но при этом именно его восприятие чаще всего сталкивается с настоящим ужасом. Костя не выглядит бесстрашным героем. Он может цепенеть от холода, терять способность говорить, паниковать и сомневаться. Это хороший выбор для повествователя: страх в романе не исчезает только потому, что герои уже много раз сталкивались с привидениями.
Сильная сторона книги — её атмосфера. Она строится не столько на постоянных нападениях и резких пугающих сценах, сколько на ощущении неправильности. В гостинице постоянно что-то падает, исчезает и ломается. В деревне обычные собачьи следы постепенно приводят героев к существу, которое уже нельзя объяснить случайностью. На скамейке людям словно передаётся чужое последнее желание. В квартире Сони границы между человеком и пространством начинают расползаться. В этих эпизодах хорошо работает постепенное нагнетание. Сначала происходящее можно списать на бытовые обстоятельства, плохой ремонт, усталость или совпадение, а затем реальность всё заметнее выходит из привычных рамок.
При этом автор не пытается сделать каждый эпизод одинаково страшным. В романе есть юмор, бытовые сцены и даже откровенно смешные ситуации. Лисс способен обсуждать чипсы и одежду почти в любой обстановке, включая встречу с опасным существом посреди ночного леса. Иногда такой контраст работает очень хорошо: он не даёт повествованию превратиться в бесконечную череду мрачных описаний. Герои не ходят с одинаково серьёзными лицами и не произносят непрерывно зловещие фразы. Они остаются собой даже тогда, когда вокруг происходит что-то страшное.
Лучше всего в романе получаются истории, где сверхъестественное связано с человеческой болью. В Александровке сюжет о Лютом постепенно превращается из поисков оборотня в историю подростка, которого захватила чужая тёмная сила. В эпизоде с рыцарем-призраком особенно ясно видно, что автор не делит потусторонних существ на простых монстров и добрых защитников. Призрак мальчика хочет спасать тех, кого обижают, но одновременно понимает, что со временем его желание может превратиться в злость. Это, пожалуй, один из самых сильных фрагментов книги. Он не перегружен объяснениями и не пытается выжать из читателя слезу. История работает именно потому, что мальчик говорит о своей смерти почти спокойно, без театрального надрыва.
Хорошо сделан и эпизод с домовым в старой квартире. Сначала кажется, что дело в порче, сглазе или семейном конфликте, но постепенно выясняется, что сверхъестественное существо не обязательно хочет уничтожить людей. Домовой злится на новых хозяев за разрушение привычного мира, на мужа Розы — за его отношение к дому, а саму Розу пытается заставить посмотреть на происходящее внимательнее. Здесь мистика становится способом поговорить о бытовой жизни, распределении обязанностей и взаимных обидах. Это не самый страшный эпизод, но один из самых человечных.
При этом у романа есть заметные проблемы. Главная из них связана с композицией. Книга построена как серия поездок и расследований, и почти каждый эпизод развивается по похожей схеме: подписчик рассказывает о странности, герои приезжают на место, собирают сведения, проверяют пространство, находят сверхъестественную причину, проводят ритуал и уезжают дальше. В начале такая структура воспринимается свежо, но со временем повторяемость начинает ощущаться. Некоторые сцены можно было бы сократить или объединить, чтобы центральная линия развивалась быстрее.
Похожая проблема есть и с объяснением правил мира. Автор придумал достаточно любопытную систему: холод как признак присутствия сверхъестественного, зеркала, ведьмины свечи, следы проклятий, Дверь, за которую уходят призраки. Система постепенно расширяется, и это интересно. Но иногда персонажи слишком подробно проговаривают то, что уже и так понятно из событий. В отдельных диалогах герои словно не разговаривают друг с другом, а объясняют правила читателю. Из-за этого естественность речи временами снижается.
Кроме того, некоторые расследования выглядят слишком удобными для сюжета. Герои быстро находят нужных свидетелей, получают важные сведения из комментариев, вспоминают необходимый ритуал или находят человека, который может всё объяснить. Для приключенческого романа это допустимо, но иногда ощущается, что мир слишком охотно помогает героям двигаться к разгадке. Было бы интереснее, если бы часть поисков заканчивалась неудачей или приводила к нескольким равно убедительным версиям.
Язык романа.
в целом живой и понятный. Диалоги звучат естественно, особенно когда разговаривают Костя, Дина и Лисс. У каждого из троих есть собственная манера речи, и это помогает не путать их даже без постоянных пояснений. Автор хорошо работает с деталями внешности, одежды, еды и городского пространства. Россия в романе показана не условным фоном, а конкретной средой: гостиницы с дешёвым ремонтом, пустующие улицы, небольшие кафе, деревни, станции, автобусы, дворы, старые квартиры. Иногда эти описания затягиваются, но в целом именно они создают узнаваемость текста..
В целом.
«#КаталогНечистойСилы» — крепкий жанровый роман с собственной интонацией. Его главное достоинство не в количестве сверхъестественных существ и не в сложности ритуалов, а в том, что за каждой мистической историей обычно обнаруживается человеческая проблема. Кто-то не может отпустить прошлое, кто-то живёт в страхе, кто-то не умеет попросить о помощи, кто-то пытается защитить близких слишком опасным способом. Благодаря этому роман не сводится к развлечению на тему призраков.
Текст ещё нуждается в сокращении, выравнивании темпа и более строгой работе с повторяющимися сюжетными схемами. Не всем эпизодам хватает самостоятельной глубины, а некоторые правила мира хотелось бы увидеть более последовательно организованными. Но у романа есть главное — узнаваемые герои, живые диалоги, хороший баланс юмора и тревоги, а также авторское понимание того, что страшными бывают не только призраки. Иногда страшнее оказываются равнодушие, домашняя жестокость, одиночество или неспособность вовремя сказать близкому человеку важные слова.
Оценка: 8 из 10.