Рецензия на роман «Во власти наживы»

Мир Фарриэльд на заре новой эпохи. Старомодная магия уступает продвинутым паровым технологиям, а общество променяло честь на деньги и власть.

В этом водовороте смены времён и нравов судьба сводит авантюристов, дельцов и даже художников на дирижабле «Грандиоз» - колоссальном изобретении, чьи размеры и роскошное убранство удивляют даже самых богатых жителей Фарриэльда. Здесь новатор-техномаг, объясняющий магию с научной точки зрения, демонстрирует своего механического паука, а воришка, выдающий себя за обеспеченную особу, обводит вокруг пальцев выдающихся джентльменов.

Смогут ли устоять от соблазнов алчущие в замкнутом пространстве, когда даже сам владелец дирижабля продаёт маршруты и внутренние планы судна воздушным пиратам?

Бывают книги, которые берут одной интонацией. Не сюжетом, не миром, не героем — а тем, как автор смотрит на своих персонажей. «Во власти наживы» — именно такая. Это масштабное приключенческое полотно, где судьбы десятков героев сходятся на борту дирижабля «Грандиоз», и каждый несёт собственную правду, собственную боль, собственную маленькую ложь. Автор не боится быть большим. Не боится дать слово престарелому коммерсанту и юной аристократке, орку-грузчику и эльфийке-вампиру. И каждому — по-настоящему.

«Он вмещает около шестисот пассажиров и сто человек персонала. Включая сорок полицмейстеров, любезно предоставленных нам полицейским управлением Стимфорта»

Шестьсот пассажиров. Сто человек обслуги. И ни одного лишнего голоса в этом хоре. Дирижабль становится микрокосмом целого мира — со всеми его пороками, надеждами и той самой наживой, что вынесена в заглавие.

 Мироустройство

Северный Стронварт — республика свободных народов, где бок о бок живут орки, люди, эльфы, гномы и людоящеры. Индустриальный прогресс ведёт здесь бесконечный спор с древней магией, и этот спор ощущаешь кожей. Арканова вода, супериспарение, айродальт, арканидовые браслеты, подавляющие колдовство, — всё продумано с любовью и создаёт убедительную внутреннюю логику. А система гибридных рас — огры, тролли, сатиры, наги — органично вплетена в ткань повествования и служит инструментом для разговора о принятии инаковости.

«Непроглядный туман навис над Стимфортом… Лишь небольшие огоньки, которые только что начали зажигаться по всей округе, разряжали мрачную атмосферу»

Стимфорт описан с осязаемой достоверностью. Ты чувствуешь этот город — кирпичные дома в плесени, зловонные переулки, фабрики, изрыгающие чёрный дым. И понимаешь: вот он, мир, в котором деньги пахнут.

 Персонажи

Роман населён десятками героев, и каждый наделён собственным голосом. Это редкость. Гилберт Сейфорд — аристократ по крови и вор поневоле, сбежавший от отцовской диктатуры ради мечты о сцене. Харлок — молодой орк, потерявший единственного близкого человека, несущий в себе первобытную ярость и глубокую нежность. Элия Мортвель — вампирша, обременённая совестью и отвращением к собственной природе. Ондри Эрт, гном-изобретатель, одержимый идеей техномагии. Мадлен Легель, задыхающаяся в корсете чужих ожиданий.

«Деньги. Пахнут ли они? Если бы Годрик Годерберг был писателем, он непременно написал бы об этом книгу. В данный же момент он твёрдо верил в то, что деньги не пахнут…»

А над всеми ними возвышается Годрик Годерберг — фигура трагическая в своей гротескности. Человек, для которого деньги давно стали единственной религией. И ты не можешь его ненавидеть, потому что понимаешь: его тоже кто-то когда-то сломал.

 Сюжет

Композиция построена по принципу многоголосия: главы передают слово разным персонажам, и постепенно разрозненные голоса сливаются в единый хор на борту «Грандиоза». Нападение пиратов на дирижабль — кульминация, к которой ведут десятки нитей, и каждая натягивается с первых страниц. Кто-то летит ради мести, кто-то — ради кражи, кто-то — ради побега от себя. И все они окажутся в одном зале, под одним потолком, перед одним выбором.

«В путь дирижабль отправится через три дня».

Три дня. А сколько в них вместится. Автор мастерски держит напряжение, не раскрывая карт раньше времени. Ты чувствуешь, что что-то произойдёт, но не знаешь, откуда придёт удар.

 Атмосфера

Стимфорт дышит копотью и безысходностью. Его туман проникает в каждую строчку. На борту «Грандиоза» атмосфера меняется, но не становится легче: роскошь бального зала — лишь тонкая позолота, под которой кипит та же алчность. Сцены в подпольных бойцовских ямах, в «Хмельном локомотиве», в трущобах Холлбурга написаны с суровой поэзией, которая запоминается надолго.

«Клубы чёрного едкого дыма хороводом закружили над бесчисленными рядами разномастных домов из красного, потускневшего или покрытого плесенью кирпича. Солнце, едва выглянув из-за горизонта, словно ужаснувшись такому городскому "пейзажу", спряталось за дождевой тучей».

Солнце прячется. А люди — нет. Они живут, дерутся, любят и предают в этом дыму. И это работает.

 Язык и стиль

Проза романа отличается богатством и разнообразием. Автор свободно владеет как высоким слогом, так и грубой уличной речью. Речь каждого персонажа индивидуальна, и это не стилизация ради стилизации — это характер, проступающий сквозь слова. Диалоги живые, полные перебиваний и недоговорённостей. Описания пейзажа написаны с живописной точностью.

«— Всё хорошо, мистер Годерберг. Народ это… Как говорится, радуется… Что вы предоставили возможность прокатиться на вашем дирижабле…»

Орк-телохранитель Роше. Две фразы — и ты видишь его целиком. Огромный, неуклюжий, преданный. Так писать умеют не все.

 Философия

За приключенческой оболочкой скрывается серьёзное высказывание о власти денег над человеческой душой. Вопрос о совместимости магии и техники становится метафорой конфликта между традицией и прогрессом, верой и разумом. Тема чести проходит через образ Харлока: что есть достоинство, когда мир требует быть грузчиком до конца дней? Роман задаёт вопрос о свободе в мире, где всё продаётся. Мадлен задыхается в корсете. Гилберт сбегает из золотой клетки. Элия не может освободиться от жажды крови.

«Что есть честь, когда нет денег? Такие мысли приходили Харлоку слишком часто».

И ответа автор не даёт. Потому что честный ответ — это всегда вопрос, а не точка.

Заключение

«Во власти наживы» — книга о мире, в котором деньги стали богом, а люди — их жрецами и жертвами одновременно. Автор создал произведение, которое дышит и пульсирует множеством голосов, держит в напряжении от первой до последней страницы. Это роман, после которого хочется сесть и подумать: а чем торгую я? Что продаю и что покупаю? И пахнут ли мои деньги?

«А знаешь, что деньги не пахнут… Деньги… Не пахнут…»

Не пахнут. Но люди, одержимые ими, пахнут всегда. И этот запах не выветривается ни туманом Стимфорта, ни ветром на высоте дирижабля. Он остаётся. Как остаётся хорошая книга.