Рецензия на роман «Врата: Северный ветер. Том 2»

Рецензия на цикл книг Сергея Кима #врата

С первых строчек рецензии хотелось бы отметить, что работы Сергея Кима мне нравятся. Все прочитанные творения Сергея приятно выделяются качеством проработки миров и персонажей. Есть, конечно, некоторые недостатки и недоработки, но об этом... чуть позже.

В качестве доказательства подобной проработки литературного материала, прошу обратить внимание на сборник рассказов «Культура и быт Светлояра».  Подобный «мануал» для читателя, встречаю впервые, и был крайне удивлён, найдя его вне основного цикла книг (или автор этого не заметил, или специфика ПО на АТ не позволяет этого сделать).

В любом случае наличие подобного мануала это хороший показатель масштаба и уровня детализации придуманного мира.

Сюжет. Как профессионально насмотренный зритель, я пришёл к выводу, что в основе цикла книг врата, лежит не свежая, но хорошо обработанная и почищенная нарезка сюжетов, взятых из телевизора:

Сериал  «Рим» (англ. Rome) — Великобритания, США — 2005-2007 

Фильм «Звёздные врата» (англ. Stargate) —  США, Франция 1994 г.

https://www.youtube.com/watch?v=KUg6wlKuwfU

фильм  «Инопланетное вторжение: Битва за Лос-Анджелес»

https://www.youtube.com/watch?v=bjcjNnBHswQ  в переделке на реалии и возможности современной ( и не очень) российской армии.

Это нехорошо и неплохо.  В эпоху насмотренного зрителя и пресыщенного читателя у любой истории должны быть референсы. Плохо (ИМХО), что такая богатая на замысел и содержание форма истории, оказалась полупустой.

Общее впечатление от книг  — приятное чтиво с легким оттенком разочарования.

Позитивная часть впечатлений.

Сергей Ким, конечно, не дотягивает до уровня Джорджа Р. Р. Мартина или  Анджея Сапковски, но это пока. Если автор подтянет свои знания в области теории драматургии, не будет лениться писать карточки персонажей и рисовать схемы конфликтов, не скатиться в конвейерную писанину, и продолжит повышать планку работы над сюжетом — у него есть все шансы если не превзойти, то как минимум сравняться с указанными метрами по качеству историй.

Негативная часть впечатлений.

Складывается впечатление, что автор так быстро фантазировал историю, что не успевал её записывать.  Где-то между черновиком и готовым текстом потерялось всё самое вкусное содержание.  Куча ампутированных сюжетных линий и незавершенных событий, лежат в тексте мёртвым грузом (например: меновая и бартерная торговля с Новоримской империей и варианты спекуляций на этом). Развития «закладок» ждёшь на следующей странице, в следующей главе, в новой книге, …а их нет. И я, как читатель, чувствую себя глубоко обманутым.

На смену старым замыслам постоянно приходят новые идеи. Старые замыслы остаются нераскрытыми. Количество персонажей растёт в геометрической прогрессии, а мотивированного действия, эмоций и личной трагедии у этих персонажей практически нет.

Что мы имеем в начале: Схватка современной армейской ПВО с драконами. Атака средневековой армии, усиленной магической поддержкой, на мирный провинциальный город России 21-го века. Ответный рейд мотопехотного батальона на территорию противника. Принуждение к миру Новоримской империи. Поиск и освобождение сограждан угнанных в плен и проданных в рабство… и т.д. и т. п.

Не знаю как будет у вас, а у меня, от набора возможных драматических ситуаций и перспектив их развития событий, первую половину первой книги дух перехватывало.

Что мы имеем в остатке: Ни один из элементов замысла не раскрыт и не отработан до конца. Всё очень поверхностно. Дав читателю очень жирую затравку не вытащив в мир истории и 10% задуманного потенциала.

Герои.

За что Автора можно хвалить.  Все персонажи разные, объёмные и живые. У всех персонажей есть разносторонний жизненный опыт, привычки, фобии, суеверия, верования и моральные принципы (и их отсутствие). Персонажи по разному говорят, диалоги  содержательные, юмор добротный и к месту.

Что в персонажах бесит и раздражает.  У всех персонажей есть одно общее качество: независимо от масштабов доступных ресурсов влияния и личной власти, никто из персонажей не имеет мало-мальски продуманного плана действий, хотя бы на ближайшую перспективу. 

Возможно, такие планы есть, но автор не счел нужным посвятить в них читателя даже намёком. (Исключение: эльфика, девочка-сирота, которая, опять же, смирившись с необходимостью  восстановить клан, строит туманные планы на будущее). 

Непонятно, кто чем рискует и чем жертвует, ради каких целей. Намеки на это есть, но ни туманные и расплывчатые. Не знаю как у других, но у меня не получилось самостоятельно сложить закулисный расклад сил и пофантазировать на тему: "что осталось между строк". 

Принцесса Афина, больше авантюристка и воительница, чем принцесса — это понятно, но интриги и страсти вокруг власти и денег после смены власти в Илионе, не то что мелкие и неубедительные — они отсутствуют как феномен. Что странно. Лично я начал сомневаться в истории, с момента появления на армейской базе безвольного посла, который "утерся и смирился". 

В итоге, вместо мотивов и продуманных действий, персонажи довольствуются сиюминутной суетой и реагированием на текущие события.

Явный недостаток взаимодействия персонажей.

В серии книг нет обозначенного и не обезличенного антагониста.  Воплощения зла: темные эльфы — скорее стихийное бедствие и абстрактная сила, чем реальный противник. Все понимают: встреча с техномагов федерации и любым противником имеет предсказуемый результат, и за ГГ мы всерьёз уже не переживаем.

Отсутствие явного и равного по силе противника принижает достоинства ГГ. После встречи с драконом, нам не понятно с кем он воюет, какой у него личный мотив и чего он хочет. Появление зомби, гигантских волков и магических големов имеет лишь временный эффект и проблемы не решает.

Сам ГГ слишком могущественен для его повседневных проблем, как-то не очень самостоятелен. К середине второй книги, меня как читателя откровенно раздражает пофигизм и непробиваемость ГГ (во всех смыслах). За него все решили и придумали. Ему ничего не нужно. Он как паразит: живёт сегодняшним днём по принципу «сегодня я выполню приказ, а завтра хоть трава не расти». У него нет личной цели и я как читатель не понимаю, что им движет и почему я должен за него переживать.

Нет, я понимаю, что в реальной жизни 99,9999% офицеров с боевым опытом, по складу характера именно такие… Но у вас же герой истории. Да, он должен быть легко узнаваем, но не может быть среднестатистическим. Он Игрок, а не «игрушка» в чужих руках.

То что он дисциплинированно выполняет приказ командования, и волен принимать решения только на тактическом уровне — это понять можно, но принять, что ГГ постоянно рискуя своей головой и задницей, напрочь лишён инициативы и личной цели я принять не могу. Он даже толком не решает проблемы доверившихся ему людей, перекладывая решения на вверенных ему подчиненных. Согласитесь, у пассивных героев очень быстро кончается запас везения, а главный персонаж, будучи пассивным, избыточно удачлив.

Чего персонажам не хватает. Не хватает системы грамотно построенных конфликтов и мотивации персонажей. 

Локации и «реквизит». Локации хорошо «обжиты».  Будь то, армейская палатка, новоримский город,  деревня, лес, степь, или кабинет президента РФ имеют продуманную планировку, бытовые мелочи звук и запах. В них в нужное время страшно, тесно, не уютно и одновременно комофортно. Человек понимает о чем пишет, и явно некоторое количество из описываемых железок держал в руках.

Достоверность событий. Достоверность высокая. Написанному, долго и с ней долей допущения охотно веришь. Тем не менее, к концу второй книги, ощущение «что-то не так», нельзя затолкать в себя даже усилием воли.

Общий вывод и пожелания автору

Очень хочется попросить автора не спешить вносить в текст новые задачи для ГГ и менять условия их исполнения. Проверьте, все ли из уже начатых сюжетных ходов вы завершили. Есть ли развязка в приключениях на этой конкретной локации.

Читатели эффект скомканного сюжета чувствуют на интуитивном уровне. Так или иначе, в финале истории всю загадочность ГГ и АГ придется объяснить и интересно подать. Иначе финала не будет. 

Интрига как пружина, если ты её закручиваешь — готовь время и обстоятельства для эффектного и эффективного раскрытия задумки. То что автор накрутил в 10 сценах или сериях, нельзя полностью раскрыть в одной сцене в конце книги. Неизбежно потеряется темп, логика и частично замысел сюжета.

Открытый финал, с крючком и переходом в новую книгу — это все равно финал, требующий развязки и завершения всех незавершенных ходов сюжета.

Если не готовить финал и развязку заранее, есть огромный риск получить вместо внятной истории набор ампутированных сюжетных линий.

PS. Старался быть объективным. Обидеть не хотел.

Читать цикл #врата рекомендую.