Мансатар Тартикон

Пост, как всегда ТОПЧИК! НО! Где фиолетовомордый ТАНОС?!!!

Переработал текст. Теперь все стало предельно понятно, в том числе и образы. А далее, - далее, все зависит лишь от Вашей фантазии! Надеюсь понравится! Обязательно напишите впечатление от "прокачанного" текста) Чем больше будет мнений- тем больше я буду понимать куда двигаться.

Примеры можно? Вроде бы все отработали с редактором и корректором. Орфографических ошибок быть не должно. 

ЧТО "нет"? С чем вы не согласны в написанном мною?))

Наш диалог контрпродуктивен ибо вы не воспринимаете конкретные аргументы. Вы написали выше -  дайте конкретный пример инвестиций с результатом. Информацию я предоставил, что уже подтверждает некорректность вашего заявления. Теперь Вы говорите, мол фигня, какой оборот? 1млн $ есть? - Отвечаю - есть. И составляет более 2,5 млрд.р. за период 2019-2020гг. 

Даю еще один пример - Додо Пицца. Капитализацию сами "загуглите". Лично знаю эту компанию, так как мой знакомый инвестировал в ее развитие более 20 млн $.

Для этого есть договор и NDA.

НЕ уловил, кстати, причинно-следственной связи между моим ответом и вашим последующим комментарием-выводом, что "главная причина заключается в том, что российскому зрителю отечественное кино просто не интересно, если только это не экранизация какой-нибудь классики (вроде совсем недавних "Конька-Горбунка" или "Угрюм-реки")."

Да, но бесплатная))) Шучу, конечно. Вдруг кому пригодиться.

О-о-о! Вот он наш подход! 

Зачем? Отвечаю: Чтобы развивать индустрию и соотв. профильные институты и другие высшие учебные заведения, чтобы создавать рабочие места, чтобы у тысяч актеров, писателей, режиссеров, сценаристов, редакторов, дизайнеров, маркетологов и т.д. и т.п. появилась возможность в реализации своего любимого дела. Чтобы популяризировать страну, чтобы продвигать ценности, чтобы напоминать о нашей великой истории, чтобы развивать потребительскую культуру. Достаточно "чтобы"?    

Ок. Вот конкретный результат- Ребята разработали систему обеззараживания воды, которая убивает в ней(в воде) все вирусы и бактерии. Привлекли частные деньги, запустили производство в Калуге и теперь успешно продают. http://aquayav.ru/

Могу еще несколько десятков привести.

Теперь непонятной "херни" нет?)))

Главная причина, что нет прозрачной СИСТЕМЫ. Производители кино не заинтересованы в создании качественного контента.  Почему мы смотрим по 100 раз фильмы Гайдая? Или "Москва слезам не верит" или "В бой идут одни старики" или "Тихий Дон"? Отечественное кино может быть хорошим и самобытным, но не при теперешнем подходе.

Вторая глава с экшеном подъехала))) Через недельку с еще большим рубиловом выйдет третья. В общем - зацените.

Потому что - это часть их современной культуры и рынок диктует высокий спрос на подобное. Если есть спрос - будет и предложение. У них это уже сформированная индустрия с многомиллиардным долларовым оборотом. Можно загуглить и вы увидите насколько много подобного пишется и сколько снимается. Что говорить, если даже Нетфликс сделал экранизацию манги. Называется Кенган-Ассура.

Да, кстати, ссори. Помню, что оставлял коммент. Но, так как мне человек 5 минимум написало, мол что ж за херня происходит, - я решил еще раз продублировать свой ответ.

Ничего, что перед этим автор написал серию книг "Метро", которая и дала ему известность? +Был женат на сотруднице Russia Today Елене Фуксиной = прямой выход на Фонд Кино через Маргариту Симонян. Дальше расписывать?)))

Конечно вкусовщина. Но, это одни из самых продаваемых и популярных произведений. Я конечно мог привести в пример древнеиндийский эпос "Махабхарата", китайский военный трактат "Искусство Войны" за авторством Сунь Цзы или "Э́пос о Гильгаме́ше", как одно из величайших произведений литературы Древнего Востока. Но цель была в другом. К тому же я сомневаюсь, что кто-то из современников способен написать произведение уровня "Илиады", "Махабхараты" или "Рамаяны". 

Хотя у меня есть идея, как замутить толковое кино, которое привлечет просто мега большую аудиторию, но как всегда, есть НО...

Потому что, кино - это бизнес. И при переработке романа в сценарий, сценарист ориентируется на ТЗ от боссов сверху. 

Приведу пример: на сегодня- 90% картин в кинотеатрах рассчитаны на детей от 6 до 12 лет. Почему? Да потому, что это максимально выгодно в плане продаваемости и посещаемости.    

Да, вполне есть. На деньги частного инвестора. В странах СНГ вообще лучшие в мире "мозги". Поэтому изобретений и патентов, каждый год появляются тысячи. Но, в основном две корпорации, которые должны искать молодых талантов, Сколково и Ростех, занимаются лишь распилом.

Занимаются. Венчурные инвесторы. 

Завтра выйдет вторая глава. Будет и динамика и экшен) Вторая книга - это арты и описание героев для лучшей визуализации происходящего. Наполняться постепенно.

Читаю комменты и искренне удивляюсь. Уважаемые, авторы и читатели пишут, что мол, если человек кровожадный убийца, то таким и останется, если подонок, то таким и помрет, а горбатого лишь могила исправит. Но, это в корне не верно. Во-первых, все зависит от стрессоустойчивости, во вторых от адаптивных способностей личности и лишь в третьих от сложившегося характера и привычек-поведенческого стиля.

Давайте рассмотрим такое понятие, как стрессоустойчивость и механизмы, которые включает организм на подсознательном уровне. 

Итак, реакция любого здравомыслящего индивидуума на внешний раздражитель, хоти мы того или нет, ВСЕГДА имеет только два пути развития. Первый - если внешний раздражитель находится в вашей сформированной базе динамических стереотипов (Динамический стереотип — сложная условно-рефлекторная реакция, выработанная путем многократных повторений (предъявлении положительных и отрицательных раздражителей). Это слаженная система условно-рефлекторных процессов, формирующая устойчивые привычки и навыки (трудовые, игровые, спортивные, когнитивные и пр.), а также приспособление к привычно меняющимся условиям среды (например, к смене времен года, освещенности в течение дня). Значение динамического стереотипа заключается в его подготовке (программировании) точных, своевременных реакций организма на привычные, сходные ситуации без лишней затраты нервной энергии. И это касается всего - от вождения автомобиля до того, как реагировать на опоздание сотрудника на совещание - у вас есть определенный шаблон поведения, которому вы следуете в привычной для вас ситуации- сформированном динамическом стереотипе.

ВТОРОЙ - это безусловные рефлексы. (Слюноотделение при попадании пищи в рот, моргание, чихание, сосание, глотание, половое влечение, отдергивание руки от горячего предмета, ориентирование в пространстве, поворот головы в ответ на резкий звук, зажмуривание глаз при взгляде на резкий свет, инстинкт самосохранения.) 

Так вот, если раздражитель визуально, тактильно или на слух определим и вписывается в базу динамических стереотипов личности, то личность ведет себя согласно выработанному шаблону.

Если же источник раздражения неизвестен, то сначала включаются безусловные рефлексы, сопровождаемые резким выбросом адреналина и возникает, так называемая, примитивная реакция или действие, которые бывают двух типов - активные и пассивные. Они возникают, в свое большинстве, если человек не может визуально наблюдать источник раздражителя.

Раздражитель, как бы в обход развитой целостной личности приводит к мгновенным АКТИВНЫМ импульсивным действиям, реакциям, “проявлению” подсознательных механизмов (взрывные реакции в основном). Такое поведение является неспецифичным для большинства личностей. К группе примитивных реакций относятся также рефлекс замирания, оцепенение от ужаса (также потеря сознания) — ПАССИВНЫЕ реакции, потому что шаблон поведения отсутствует и включается безусловный рефлекс.

Активной примитивной реакцией является, к примеру, “ураган движений”, когда активная самозащита протекает бесконтрольно. Две противоположные манеры поведения — рефлекс замирания и ураган движений — являются выражением психики, не способной к оказанию сильного сопротивления. Часто одна реакция переходит в другую. После оцепенения часто возникает торопливая деятельность (плач, всхлипывания, бегство прочь). При известных обстоятельствах кратковременное состояние физической слабости может способствовать возникновению примитивных реакций.

Я это все к чему: в первые секунды - принципы, привычки, характер мгновенно стираются, если вы сталкиваетесь с чем-то неизвестным и работают только инстинкты. Потом подключается ваша рациональная часть и пытается проанализировать (если есть время), как лучше поступить. Если ситуация жизни не угрожает, то верх берут принципи привычки и т.д., но если стоит выбор съесть труп и выжить или не есть и умереть в муках - я вас уверяю, инстинкты Вам подскажут лишь один вариант)) Поэтому абсолютно каждый человек может кардинально измениться за несколько секунд и все басни о том, что горбатого лишь могила исправит - лишь фантазии на тему, не более. Все зависит от того, в какие условия автор поставит своих персонажей. При желании из людоеда можно сделать буддиста и наоборот. 

« Всё имеет свою температуру плавления. Дружба, верность, любовь, честь… Всё! И не дай вам Бог проверить эту страшную истину на практике, на близких вам людях. А вообще есть пропасти, в которые человеку лучше не заглядывать. Поскольку там ничего нет, кроме предательства, лжи, грязи и подлости. »

Сергей Мавроди  

Тоесть нарушите свой принцип, тоесть переступите через себя, следовательно произойдет переломный момент в жизни и если вы выживите, - то уже не сможете смотреть на вещи по-старому)))

Кстати, в фильмах "Пила" это очень ярко показано - действие или смерть. Третьего не дано.

Как сказал Сергей Мавроди: "Все имеет свою температуру плавления. Дружба, любовь, преданность. Все."

Зависит от того, в какие условия автор ставит своего персонажа. Если в тепличные, то конечно ничего не измениться)) И читателю, как раз и интересно наблюдать за переломом и накалом. Он (читатель) ставит себя ВСЕГДА на место героя и переживает, принимает решения вместе с ним. Тогда получается эмоциональный крючок, связь и читатель "проглатывает" книгу за одну ночь)) 

Принципы или жизнь? Вы бы что выбрали?

Вот попал ваш корабль в шторм и остались вы с товарищами  вшестером в лодочке посреди океана. Через неделю-вторую кушать захочется и принцип - товарища по беде не съем, отодвинет на задворки инстинкт самосохранения.

Ну-у, это зависит от того, в какие условия автор поставит своего персонажа. 

"Сценарий на миллион". Роберт Макки. - Вот у этого чела расписано все до последнего "винтика", как создавать персонажей (ГГ и второстепенных), как работать с сюжетом, как держать динамику и как чередовать спокойные части книги с насыщенными событиями. Полезного вагон и маленькая тележка! В общем MUST HAVE!  

Исправлено и добавлено после проф.редактуры. 

Глава 2 убрана на проф.редактуру. Ссори)

Проблема в прогнившей структуре кинематографа. Надеяться на то, что по твоему роману, будь он хоть мега-читаем и продаваем на АвторТудей, снимут фильм или сериал в РФ - пустая трата времен по-умолчанию. Объясняю почему: мир кинематографа, как в прочем и музыки в РФ - очень закрытое комьюнити. Чтобы в него попасть есть всего несколько вариантов: 1) Кто-то из состоявшихся лидеров мнения внутри комьюнити должен взять тебя за руку и ввести в их тусовку; 2) Ты или твой батя миллиардеры; 3) Твои родственники достаточно высокопоставленные чиновники и имеют выходы на Фонд Кино. ВСЕ, что находится за рамками этих критериев, очень быстро упрется в отвержение, коррупцию и круговую поруку. Вам будут предлагать помощь, прося за встречу с режисером, чиновником или другим ЛПР деньги вперед и кидать-кидать-кидать...

Возможно у вас в голове есть след. вариант: найти инвестора и забив хрен на всех, снять фильм и запустить его в прокат. Но, тут тоже жесткий облом: 1) Все, кто готовы частные деньги вкладывать в кино уже находятся в тусовке и активно участвуют в распиле. 2) Вы должен быть просто-мега раскрученным и продаваемым в бумаге писателем. Желательно и за пределами СНГ в том.числе. Ноунейм нах.никому не упал. Кино - это бизнес. Зачем делать ставку на серую лошадку, если есть безотказно работающая система? 3) Даже если случилось чудо и вы нашли инвестора, сценариста, режисера и т.д -  У вас абсолютно нет компетенций и эмпирического опыта. Вас на каждом этапе будут тыкать носом и в конце концов, так извратят произведение, что вы просто офигеете. 4) Как решать вопросы с Фондом Кино?

В целом у меня вообще складывается впечатление, что ребята-киноделы уже до автоматизма отработали след.схему: берем 2 ярда у Фонда Кино и разбавляем частными деньгами. Процентов 20-30% тратим на коррупционные схематозы. Еще 10% (в лучшем случае) на маркетинг и продвижение. Далее, вместо одной, максимум двух качественно-проработанных картин, выпускается десять проходняков, в надежде, что хотя бы один-два "выстрелят". Диверсификация и управление рисками по-российски, так сказать)))

Если вернуться к вопросу "Мы не можем написать " Гарри Поттера",  "Песнь льда и пламени " , "Сотня" или проблема в нашем кинематографе, который не может создать из имеющегося культовый фильм или сериал?"

Написать сможем и возможно уже есть написанные, но пока неизвестные массам бестселлеры. Но, что бы его (бестселлер) найти, конвертировать в сценарий, найти актеров, отснять, сделать продакшн и пост-продакшн, запустить маркетинг и наконец показать зрителю - нужно создать систему с нуля и на это нужно тратить десятки миллиардов рублей  ежемесячно! Если кратко по системе: это должна быть форма ГЧП (государственно-частного партнерства). Поддержка государства важна на всех этапах. Если попробовать сделать самостоятельно, как коммерческий проект - система сожрет будь ты трижды миллиардером, так как слишком большие бабки в индустрии. Итак, с государством в лице Фонда Кино договорились. Что дальше? А дальше самая большая проблема, так как нужно сформировать проф.команду, которая будет в состоянии прогнозировать мейнстримы на 2-3 год вперед (срок производства фильма.) Сразу вопрос, кто их (команду) сформирует и из-кого?  Вообще есть ли люди с такими компетенциями среди наших современников или нет? Допустим таких людей нашли, они проанализировали рынок, что-то прикинули и выдали некое ТЗ с критериями отбора лит.произведений. Далее, данное ТЗ отправляется в след.отдел, где должно сидеть тысячи людей (можно на удаленке, экономим на аренде), которые будут искать на лит.площадках ноунейм-произведения и перечитывать десятки томов. Но, так как на вкус и цвет фломастеры разные, и если одному нравится сюжет, то другому нет, - данные сотрудники должны иметь целевое образование и богатый лит.опыт. Вопрос тот же, где их брать? Кто их будет отбирать? Как проверить их компетентность? 

Допустим подходящие под ТЗ произведения нашли. Но, нужно проверить действительно ли этот роман настолько хорош и реально соотв. ТЗ. Тоесть, мы по-сути вводим службу тех.контроля над рядовыми сотрудниками, которые должны быть еще более компетентны и профессиональны. После службы тех.контроля 80% текстов должно отсеиваться. Далее, романы должны переработаться в сценарий. Предположим, что в нынче-популярной категории уся или попаданцы получилось 10-ть сценариев. Из них нужно выбрать всего один-два ибо нах нам больше? А следующие отправить на полку до востребования. 

Цепочку в общем вы поняли.

 А теперь представьте, сколько всего жанров, сколько нужно найти, прочесть, переработать, ДОРАБОТАТЬ.  А есть же еще человеческий фактор. Плюс мы на каждом этапе планируем использовать высококвалифицированный компетентный персонал: ридеров, корректоров, редакторов, сценаристов, звуковиков, художников, костюмеров, графических дизайнеров и т.д. И это только маленький процент людей которые будут задействованы в работе. Где их взять? Представьте, насколько сложную систему необходимо создать и с какими сумасшедшими инвестициями, чтобы среди тысяч посредственностей найти неограненный алмаз? И окупят ли эти редкие алмазы весь банкет? Слишком много допустим, слишком много если, слишком много рисков и слишком мало ресурсов. 

Не забываем, кино - это бизнес в индустрии развлечений. Поэтому если хотите продать права на свое произведение: переведите текст на англ.язык, наймите хорошего сценариста. Затем наймите агента, который будет ездить по студиям США и максимально настойчиво долбится к ним. (насколько я знаю, ежедневно в студии прилетает от 100 до нескольких тысяч сценариев). Но, так как у них система поиска и отбора работает уже 50 лет, то шансы есть. 

Плюс можно попробовать обратиться в компанию Александро Цикало. Это сейчас его основной бизнес в США - продюсирование фильмов в Голливуде. Продюсерская компания "Среда."

Что-то меня бомбануло 

Спасибо)

Работаем над этим. Непонятное - объясним, скучное - уберем, сложное - оставим сложным.

спасибо)

Спасибо за комментарий. Как уже писал в предыдущем ответе: ошибки - дело поправимое после проф.редактуры. А по-поводу новых слов - это ведь только первая глава. Еще парочка глав и они станут, как родные)) 

Ошибки - дело поправимое после проф.редактуры. Более подробное описание ГГ и схиаба будет ближе к концу второй главы. В первой же - лишь широкими мазками) А что представлять читателю на первых парах - это уже зависит от фантазии и воображения)  

Возможно, но хочется реализовать свое авторское видение))