Рутен Коллинс

Искренне благодарю за высокие баллы, а главное - за время и стойкость перед лицом 26 алок *в финале будет в районе 30, а в целом я написала 60, но собираюсь делить, ибо это жесть как дофига, фу фу, делать больше нечего кому-то читать так много, даже я бы столько не читала - чистое безумие, у людей вообще-то жизнь есть*. 

Буду рада, если книга дождется своего настроения на полке, но даже в текущем виде ваш отзыв - великолепное подспорье для работы над ошибками.

Сравнение императора с «годовалым лабрадором в депрессии» и «перезрелым кабачком» - это отдельный повод для авторской самоиронии. Герой действительно задумывался рефлексирующим, надломленным и во многом ведомым. Ну и немного самовлюбленным, конечно. Насчет остальных героев промолчу, чтобы ничего не спойлерить. 

Что касается технической стороны: критика обилия заместительных и перегруза вымышленными мерами времени/весов у меня еще идет с первой книги, но поезд уже тронулся и рельсы не переложить. Почему-то в мои 15 мне казалось крутым давать уникальные имена всему на свете. Хорошо что я уже стар и понимаю всю несуразность этой затеи, но переписывать из-за этого весь рул бук - лень. Можно погонять палками заместительные/прилагательные/тяжелые описания, чем я и займусь, вероятно, если хотя бы еще один человек в 7*7 мне за это постучит. Тогда вас будет трое - мой бетаридер, вы и третий, - а это уже статистика, а значит, действительно тяжело, надо почистить. Может, и лишние алки уберутся, будет нормальный размер, как у всех

На самом старте в первой главе. Сноска в сноске получается

Чуть-чуть. "Люцира успела лишь рефлекторно сжаться, превратившись в комок шёлка и страха, прежде чем мир раскололся надвое". - это единственное, что там я накалякала про нее и этот момент  

Происходило все так быстро, что выход был только один: прикрыть глаза и прочие уязвимые места, чтобы не прилетело шрапнелью. Сужу по себе - скорее всего, это первое, чтоб я сделала, если бы в меня летело что-то круглое и с пылающим хвостом. Даже если бы я знала, что меня не убьёт, максимально неприятно было бы получать по лицу какой-то гадостью. Ну и злобно хихикала бы, конечно же, сидя под лавочкой и дожидаясь, пока дым рассеется. Со стороны, правда, это бы смотрелось не так эпично: везде кровища, дым, люди в ужасе бегут. И тут голосочек такой: Хи-хи-хи... Вообще, в этом что-то есть на самом деле. Я подумаю

Привет! Если речь идёт о нападении во время шествия по городу, то:

1) Не тот магический класс. Как в Dungeons & Dragons или любой другой системе, здесь достаточно чётко проведены границы навыков: ветницы (ведьмы) могут применять только на ближней дистанции (1–2 метра на базовом уровне) психомагию и очень слабые призывы, например, мини-файрбол размером с клопа (и то исключительно при наличии волшебной палочки, сами по себе ветницы физическую магию не используют). В теории Люцира могла бы дотянуться до врагов, если бы всё происходило не в огромной толпе и без такого количества психопомех. Как мы знаем и как было показано на Жатве, число подконтрольных ей умов ограничено.

2) Отсутствие нужной охраны. Будь на её месте боевой маг или призыватель высшего ранга, он бы, вероятно, сумел перехватить заряды. Однако содержать отряд магов такого уровня баснословно дорого. Хороший вопрос, почему Люцира, будучи императрицей, зажмотила деньги и не взяла их в свиту. Могу предположить, что как бессмертная сущность-марионетка она попросту не посчитала нужным это делать: зачем, если тебя нельзя убить?

Кстати, несмотря на бессмертие, многие ветницы всё равно чувствуют боль. Поэтому не особо весело им отращивать оторванные конечности

7х7

Зрелая, стилистически выверенная психологическая проза, сочетающая традиции британского романа в духе Джейн Остина с глубоким интеллектуализмом и байроническим надломом. Во как могу! 

Действие начинается в колледже. Энселм Кейтон блестящий интеллектуал, знаток латыни, богословия и схоластики, младший сын графа глубоко травмирован своим мнимым или преувеличенным физическим уродством. Он прячет уязвимость за маской аристократии духа. Свои плотские потребности Кейтон удовлетворяет в грязных притонах, презирая себя за эту слабость. Центральная фигура его маленького общества, Эбигейл, племянница влиятельной леди. Ее привлекает глубина его личности, и между ними завязываются тонкие интеллектуальные споры. Однако любовная история очень быстро уходит в ужасы, продажность и грязь того, что происходит с гг и другими членами их кружка. В целом, автор не стесняется на всякую гадость уже со второй главы. Концовку можно назвать хорошей, хотя сам главный герой - не то, чтоб хороший парень.

1. Логичность изложения - 10

События развиваются с железной необходимостью: ни один сюжетный поворот не возникает на пустом месте. Каждое действие влечет за собой неотвратимые последствия. Роман открывается эссе об аристократии духа и вопросом о самолюбии, проходит через падение в подлинное плебейство и замыкается покаянным письмом Ренну и семейной идиллией.

2. Сюжет - 9

Повествование умело чередует светские многолюдные сцены с интимными, клаустрофобными монологами и камерными диалогами у камина. Сцена на лестнице выступает образцовой драматической вершиной: любовное признание звучит одновременно как смертный приговор чести героя. Сюжетная ловушка захлопывается безупречно. Истории второстепенных пар не перегружают магистральный конфликт, а служат ему контрастным зеркалом.

3. Тема - 10

Аристократия духа vs плебейство. Подлинная высота духа утверждается не через холодную эрудицию и цинизм, а через смирение, ответственность за слабых и созидательную любовь. Перерождение Кейтона происходит не по волшебству, а через опыт  и добровольный отказ от эгоистического самооправдания.

4. Диалоги - 9

Многослойность и подтекст. Герои ведут постоянное интеллектуальное и сословное фехтование. 

5. Герои - 6

Энселм Кейтон. Сложный, живой протагонист. Вызывает весь спектр эмоций.

Эбигейл Сомервилл. идеально добродетельная героиня, которая не выглядит пресной святошей. 

Альберт Ренн. Идеальный моральный противовес Кейтону. 

Трюфель. 10/10

6. Стиль и язык автора - 10

 Цитаты и аллюзии на Гёте, Шекспира, Бэкона, Кальдерона, Фому Кемпийского и Шопенгауэра работают как структурные элементы сюжета.

7. Общее впечатление - 8

Роман оставляет ощущение монументального труда. Несмотря на все плюшки, скорее всего это не мой жанр, и я бы пошла читать какой-нибудь триллер фэнтези про жуков в тапочках, оставив книгу рядом с Джорджем Элиотом и Мэри Шелли. Однако модные тренды живут сезон-два и забываются. Книги, написанные на вечные темы, не привязаны к конкретному году и всегда прекрасны

согласна, слово странное выбрано. Вероятно, я хотела сказать, что былые сражения испортили его визуальный образ, он стал страшен, но уж точно не "зловещий". Нужно поменять.

Грейвельд летит в свой город. Его неприязнь к магам дает о себе знать. Несмотря на все разговоры прежде, подспудно Грейвельд боится, что алакс такой же, как и прочие маги, и что его "груз" - это какая-нибудь магическая дрянь, которая может принести в тинк-кросс чуму, превратить их всех в нежить - да всё что угодно. От марунов всегда ждешь подвоха. Он боится, что алакс не даст обещенное право свободы простым людям и попросту захватит тинк-кросс через троянского коня. Так что... Уж лучше худшее случится с ним и его людьми в небе, чем потом на его родине на земле 

7*7 отзыв небольшой

1. Логичность изложения — 4 

2. Сюжет — 3 

3. Тема, конфликт произведения — 6

4. Диалоги — информативность, живость, реальность — 4

5. Герои — верите им? Видите их? — 4

6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 6

7. Впечатление от текста в целом, насколько хочется это читать дальше? — 5

Что мне понравилось: 

События развиваются стремительно, без затянутых пауз. Сюжетный двигатель постоянно работает: засада - тайный совет пир - с отравлением - поджог - казнь - турнир - ночная вылазка... Каждая глава подбрасывает новое событие.

Четкий конфликт интересов: у персонажей понятные, приземленные и эгоистичные мотивы. Нет картонно-идеальных героев. За столкновением таких характеров интересно следить.

Пятиэлементная модель магии хорошо ложится на визуальные образы и политику.  Идея о том, что правящая стихия страны меняется вместе с монархом, напоминает эдакий Аватар (который аанг, а не который про синих человечков). 

Зрелищность боевых сцен: поединок Эрика и Андрэ и бой Робера с Эдуардом кинематографичны. 

Отлично передано ощущение гниения государства сверху: доносы, показательные судилища, фальсификация улик, страх перед пророчеством и нарастающая внешняя угроза инфернальных прорывов.

По минусам лучше пройтись по сюжету:

Старый маг размышляет об упадке королевства при короле Карле и направляется к тайному месту сбора магов. По дороге на него нападают какие-то мелкие бандиты-тупицы *что свидетельствует об упадке в стране*, но он быстро с ними расправляется. Спустившись в подземный зал, Джалам присоединяется к остальным членам Совета Пяти. Архимаги начинают вслух пересказывать мифологию мира, которую все они и так прекрасно знают - классическая ошибка передачи лора читателю через уста персонажей. Перегруз прямой экспозицией во второй половине стартовой главы. Архимаги выглядят слегка шаблонными архетипами своих стихий (Огонь - дерзкий и резкий, Металл - холодный и язвительный, Земля - фундаментальный и консервативный, ну и т.д). 

В тексте соседствуют элементы раннего Нового времени и чисто древнерусские мерные единицы и образы. Ну и в целом, там каша времен и народов. Было бы неплохо как-то подвести к общему знаменателю. В описании внешности и эмоций встречаются литературные клише. Плотное соседство однокоренных или оценочных слов (красивый молодой человек... красивая одежда... красивое лицо). 

Столица готовится к празднованию столетия битвы на фоне глубокого кризиса. Молодой граф Людвиг включится в политическую борьбу за Проклятый трон по науськиванию своей возлюбленной из бедной семьи. Робер, за которым устраивают надзор маги из первой главы, подан через архетип обаятельного трикстера: сильный, темпераментный, не лезет за словом в карман, готов обнажить клинок за честь семьи. Эпизод с бочкой вина отлично иллюстрирует его характер. Людвиг делает первый ход как антагонист. Речь короля в кульминации спора резко скатывается в современную лексику (шлюха, ненасытное лоно, отымеют, ну и всякое такое). Если автор стремится к высокому псевдоисторическому фэнтези, эти пассажи звучат слишком бульварно и выбиваются из эпохи камзолов и салического права. Их стоит перефразировать в более изысканно-жестокую форму.

Вставки вида: (это было произнесено намекая, что Людвиг маг Воды) и (что также призывало мага Огня к спокойствию) выглядит как грубая ошибка нарратива. Читатель, открывший книгу про сражение за трон, уж точно не 2хлетний ребенок и как-нибудь да поймет в чем смысл их реплик. 

Читатель также знает истинную подоплеку событий, тогда как персонажи действуют вслепую, становясь пешками в игре. События стремительно приближают реализацию пророчества из первой главы. Людвиг, еще недавно робко мечтавший о признании дамы, всего за пару часов фактически меняет свое амплуа, сносит главного законного наследника с шахматной доски. Сцена Людвига и Германа похожа на какое-то порно, уж простите: 

– Так… Ой, и здесь тоже прекрасно! Внутренние органы не задеты. Сейчас мы обработаем, сейчас мы занозы удалим! 

– Ох… 

– Терпение, терпение… Вы ведь, граф, а, кто его знает, может быть, и будущий госуда…

– Чего-чего?

– Терпите, Людвиг! …

– Ох… Вы закончили? Ох…

– Сейчас-сейчас… Еще маленькая занозочка… Это надо удалить, это может загноиться… Сейчас-сейчас…

Шут Стради (почему шут, кстати? он вроде юриста в замке?) приносит готовый письменный приказ короля об аресте принца Карла буквально через пару минут после инцидента. Король лежит с жаром в тронном зале, а события у оранжереи только что произошли. Возникает логический зазор: либо Карла арестовали за подозрение в отравлении на пиру, а драка просто совпала по времени, либо этот приказ сфабрикован, либо я уже что-то упустила в повествовании.  Использование современных латинских букв (амулет Зеро... перекладины буквы Z) резко выбивается из условно-средневекового/славянского/ренессансного/нововременного антуража с салическими законами, верстами и мантиями. Лучше описать форму через геометрию или аутентичные рунические знаки, ей богу.

...печень буквально жрет меня изнутри! - прекрасная анатомически верная жалоба для персонажа, только что получившего царапину от щепы по лицу.

...вы удивительно твердолобый!  -  лекарь вряд ли стал бы открыто дерзить графу, если только он не имбовый маг 600 уровня и вообще это исекай история, а он в ней - главный герой.

...на шахматных каменных плитах, ...как обнаруженный за поеданием печенья таракан - снижают тон драматического напряжения до балаганного.

Королева Анна молится в часовне” Великому Учителю” перед алтарем Святой Виселицы, но в тексте вдруг звучат фразы “О боже!” и одному богу известно. В мире, где почитают Старца/Учителя и Святую Виселицу, христианское “О боже”? Следует, может, заменить на “Святой Учитель!”, “Милосердный Старец!” или “Клянусь Виселицей!”. Чисто гипотетически.

Шут находит топор, видит, что дерево подрублено, на нем следы воды. Франциск решает: казним Армана! При этом никто не задает элементарных вопросов: почему Арман пошел рубить дерево на кухню с топором, если он офицер со шпагой? Зачем принцу Карлу устраивать цирк с подпилом ветки, если он наследник престола? Вся судебная система держится на допущении?

При поддержке Кадурхара Герман проводит мощный ритуал вызова (ага, все таки маг 600 уровня, исекай), временно возвращающий короля в сознание. Король убежден, что его отравил собственный сын. Перед собравшимися братьями монарх объявляет новым королем внука, а регентом назначает герцога. Замок охвачен мародерством, насилием и паникой. 

Смена эпох и передача власти. Кадурхар демонстрирует отчет башенных датчиков магии и сообщает о пропаже амулета 25-го ранга с груди умирающего монарха. В финале Кадурхар предупреждает о разрывах ткани реальности на южных рубежах и вторжении инфернальных тварей (жесть, сюжет - просто на ракете!), а Совет начинает сомневаться, что истинной угрозой из пророчества был именно Робер.

Упоминается, что у 4-летнего Филиппа от рождения десятый уровень Воды. Это порождает диссонанс с главой 2, где говорилось, что дворяне развивают ранг с нуля через школы и турниры, а взрослый Людвиг упорным трудом достиг лишь 10-го. Если ранги могут передаваться генетически сразу высокими величинами, это стоит концептуально согласовать с правилами прокачки магии. Все-таки сильно влияет на устройство мира. Вероятно, в таком государстве уже должны прослеживаться реплики за чистоту крови, полумаглы-грязнокровки, моя борьба - все такое. 

– Покажите-ка свой амулет? – попросил маркиз.

– Что-то случилось? – Шарлотта кокетливо оголила плечико и вытащила цепочку со звездой, переливающейся зеленым. Бросив мимолетный взгляд, принцесса слабо вскрикнула. На амулете проступала четкая «девятка» вместо привычной «восьмерки».

Робер знал, что у принцессы вот уже пару лет, как восьмой уровень. В поединках она не участвует, развитием дара не занимается, значит… Значит, она повысила уровень за счет любовника! И сделала это прямо сейчас! Маркиз лихорадочно полез за пазуху и извлек на свет свой амулет. Цепочка запуталась, и алая звезда лежала на ладони тыльной стороной. Дрожащими пальцами Робер перевернул амулет… Четырнадцатый!

В 9й главе мы вообще узнаем, что можно качаться, не вставая в кровати. Что у вас происходит с магией? “Я переродился в мага воды и начал повышать уровень магии через постель”. Почему весь правящий двор и знать до сих пор не организовали государственные оргии для прокачки магов до 100-го уровня? Почему магистры Земли и Металла годами медитируют в пыльных пещерах, если можно просто переспать с кузиной? Хм…

Ну, короче, таких вопросов очень много. Очень сложно идти дальше в текст, поскольку логика слишком скачет. 

Салическая система это принцип престолонаследия, действующий строго по непрерывной мужской линии.

Женщины исключены полностью: женщина не может царствовать сама. Женщины не передают право: женщина не может передать права на престол ни своему мужу, ни своему сыну.

(Исторический пример: именно из-за салического закона началась Столетняя война).

Людвиг паникует: если Франциск выдаст дочь Шарлотту замуж, то ее иноземный супруг получит права на Проклятый трон. По салическому праву: муж дочери короля имеет ровно 0% прав на престол. Франциск и другие персонажи рассчитывают, что если Шарлотта родит сына от западного принца, этот мальчик законно унаследует корону Гордарии в обход живых дядей и их сыновей. 

Глава 18 тоже мала на какие-то экшен события. Илья и Ян проводят день в гостинице, пока Накки отсыпается после событий брачного сезона. К вечеру погода резко портится. Антти признает, что этот мороз носит неестественный характер.  Накки подтверждает худшие опасения: на регион опустился смертоносный черный морок, в котором замешан Латиф. Видя душевный слом и слезы Ильи, Накки проявляет искреннее сочувствие, все больше и больше становясь похожей на человека

Глава 17 отлично раскрывает фольклорный пласт и психологию главного героя. Контраст между семейным теплом  и дикой природой подчеркивает двойственную природу Ильи. После событий на даче проходит спокойная неделя. У женщин-духов наступил сезонный брачный период. В это время они физически и эмоционально уязвимы, их одолевает сильное влечение, и Накки ждет именно Илью. 

Глава намеренно замедляет бешеный темп расследования, чтобы раскрыть внутренний кризис Ильи и показать изнанку мира духов. Аномальный декабрьский туман и мороз продолжают сгущаться над регионом. 

Это уже четвертая интимная сцена с Накки за книгу. Несмотря на то что здесь она концептуально оправдана брачным сезоном, сам набор приемов начинает повторяться. Мне кажется перебор уже, это же не 50 оттенков серого

12. Рутен Коллинс на 19. Андреа Болейн, "Матэ - Он ещё не знает, что мы расстанемся"

https://author.today/work/474245?c=43443701&th=43443701

У меня выходной, поэтому сразу 2 отзыва подряд

Отзыв с игры 7*7

Очень интересная повесть. Когда я начинала ее читать, у меня в голове стоял только один вопрос: Чтоооо? Кроссовер русской и азиатской нечисти?! Но, чем дальше читалось, тем круче становилось повествование. 

Ворчливый Леший вынужден уживаться с китайским лисом-даосом. А между ними мечется Рыжун, который случайно словил имбовый бафф и отрастил три хвоста, а теперь страдает от синдрома ученика, ошибается, ревнует учителя и постоянно ищет приключений на свою пятую точку. Эдакий классический прием, где на старте все друг другу не доверяют, а в финале мы получаем единение сердец. Веет вайбами мультфильма “Маленькие демоны путешествуют на Запад”, который я посмотрела совсем недавно.

Сюжет достаточно приземлен. 

Финал оставляет очень тёплое ламповое послевкусие. Получилась душевная, динамичная и дико стильная история, которую так и тянет увидеть в формате классного мультсериала.

Логичность изложения: 9

Сюжет:9

Тема, конфликт произведения: 8

Диалоги: 10

Герои: 10

Стиль и язык: 10

Впечатление: 10

Таки дела, котятки

Ого тут побоище  

Даже мистеру Кузнецову досталось. И Толкину с Пратчеттом. Бедолаги

Продолжение тут: https://author.today/work/614344

ясно... АТ сломался! Не дает вставить "спойлеры". Хотела просто добавить, что в этой главе все друг друга бесконечно треплют:
Илья «погладил сына по макушке».
Антти «потрепал его [Яна] по плечу».
Антти «дружески потрепал его [Илью] по плечу».
Антти «ласково потрепал ее [Веру] по голове».
Антти «с отеческой теплотой потрепал его [Илью] по плечу».
Это превращается в комичный речевой штамп. Антти выглядит не как мудрый шаман, а как гиперактивный аниматор. Замените «потрепывания» на другие жесты: понимающий кивок, мимолетное касание руки, пристальный взгляд.

...

Куда делась вторая половина моего комментария?   Похоже я ее случайно удалила

Спасибо! 

Всем привет! Начинаю выкладывать "Ткачи реальности" из цикла "Светорожденные". Это продолжение книги "Цветы и пепел" 2021 года. Если вы не читали первую книгу или читали так давно, что уже и не помните, что там было, не волнуйтесь! У этой книги свой сюжет и свои герои. Мир тот же, как и лор. События подхватывают конец первой книги и раскрывают все события прошлого в новых красках и от лица иных персонажей. Желаю хорошего прочтения!

Добрый день! Книга - да, цикл - нет. 

Привет! 

https://author.today/work/108831

Название: "Цветы и пепел"

Жанр: Эпическое фэнтези, Героическое фэнтези, Темное фэнтези

Немного мрачноватая история в стилистике фэнтези про войну между государствами и жизни простых людей, в частности Элин Джейн, колдуньи из Тинк-Кросса. Для рассмотрения 1-2 главы. Обменяюсь на что-то интересное, не фанфик. 

Благодарю!  

Добрый вечер! Начинаю читать историю, 1-2 главы

Мир захватывает. Всё, от камер до тюремщиков, работает на атмосферу. Местами это напоминает мрачную антиутопию с элементами фантастики и концентрационного лагеря, и это хорошо — у текста есть лицо. Сцены избиений, холодной воды, сломанного тела и унижений передаются жёстко, но убедительно. Читатель чувствует, что герои действительно страдают.

Из замечаний могу лишь отметить, что текст страдает от избыточности. Сцены тянутся, потому что повторяются одни и те же чувства разными словами. Это не делает текст глубже — это его замедляет.

А если ПРЯМ ВСЕ ЗАМЕЧАНИЯ, то вот они в спойлере: 

Ага, конверты и сабли имеются. Но это меньшее из бед на самом деле. Генномодифицированные организмы, самозарядные батареи, целый подземный комплекс с исследовательской лабораторией на энергии расщепления атомного ядра - это меньшее, что есть в мире Деваста. Так что всё ни есть истина, кроме истины самой. Ну и опечаток, конечно, если такие встречаются 

Привет, ребята! Усиленно пишу вторую книгу, рисую портреты для первой. Обновленные картинки уже залиты сюда 

Если поделитесь ссылкой на книгу, будет вообще замечательно ^^

Спасибо большое)

Полезные ссылки для читателей:

Первая книга "Искушение Деваста": https://author.today/work/171571

Вторая книга "Отречение Деваста": https://author.today/work/326072

Группа писателя: https://vk.com/lightbornbooks

А еще специально для читателей истории Деваста у нас есть чибики:

Полезные ссылки для читателей:

Первая книга "Искушение Деваста": https://author.today/work/171571

Вторая книга "Отречение Деваста": https://author.today/work/326072

Группа писателя: https://vk.com/lightbornbooks

А еще специально для читателей истории Деваста у нас есть чибики:

Промокод отправлен!  

Целенаправленной кнопки "Акцент" нет, но есть голоса с акцентами. Тот же француз даже русский текст будет читать, как француз)

Еще там есть арабы, китайцы и шептуны для ASMR книжек 

Я создавала реплики отдельно от "Проекта" через мини-окошко, куда можно вставить диалоги и записать их отличным от чтеца голосом (хоть своим). Вот так оно выглядит:

Привет, ребята! По книге выходит аудиокнига (многоголосая). Можно слушать бесплатно ВК: 

https://vk.com/wall-188157290_6216

Промокод отправлен  

Надеюсь, что в этом году 

Глава 64 была дополнена  

Скоро. Осталось плюс-минус десять глав

О, вы поймали моего личного демона! Это Non litterarum ineptias. Надеюсь, пан редактор прогонит всех этих гадов до официального завершения книги, но пока она безнадежно одержима)

Спасибо 

Благодарю)

Работаю над этим. Пока не столь продуктивно, но работаю  

Вот несколько теоретических аспектов на этот счет:

Фокальный персонаж - это персонаж, на котором сосредотачивает внимание читатель, персонаж в центре внимания. Это Джина, которую вы описываете, когда она бежит от злодеев, или Альт, когда говорит с князем
Персонаж-повествователь - персонаж, от лица которого ведётся повествование. Это то, что вы часто добавляете в текст, когда выражаете чье-то мнение прямо в тексте. Например, князь вдруг решил подумать, что Альт - очень опасный человек. Однако это мысли князя в середине вашего текста (вы здесь повествователь, как автор), где главный фокальный персонаж - Альт, а значит, несомненно, вызывают путаницу у читателя. 
Персонаж-рассказчик - персонаж, от лица которого ведётся повествование, при этом этот персонаж является непосредственным участником описываемых в произведении событий.  
Точка зрения  - призма восприятия, точка зрения персонажа - призма восприятия персонажа, посредством которой читатель знакомится с миром в произведении - видит его глазами, слышит его ушами и т.д. 

Виды повествования (по Джеймсу-Лаббоку):
 
1. Картинное (панорамное) повествование. Доминирование монологической точки зрения - точка зрения всезнающего автора, который стоит над героями, оценивает их поступки, рассказывает об их мыслях читателю. Точка зрения не меняется - она всё время остаётся авторской. Автор даёт оценки даже мыслям персонажей. Автор рассказывает о событиях, а не показывает их.

Это тот прием, который вы часто используете в своем произведение. Наверное, 60% всего текста. 
2. Сценическое (драматическое) повествование. Точки зрения принадлежат персонажам. Автор меняет или не меняет эти точки зрения в зависимости от поставленных перед самим собой задач и решений этих задач. Повествование строится сквозь призму точек зрения персонажей. Автор не заметен, он не оценивает ни мысли, ни слова, ни действия своих персонажей.
Автор показывает события, а не рассказывает о них.
 Это тот прием, который вы примешиваете в текст, добавляя туда мнение героев в прямом выражение.

Таким образом, в одном и том же тексте мы имеет не только смену фокала, но и повествования. Это сбивает с толку. Поэтому необходимо выбрать то направление, которое вы бы хотели взять за основу, и придерживаться его. Иначе в большинстве случаев ваш читатель будет сбит с толку

Добрый день!

Продолжаю читать дальше. Действа набирают оборот и, как мне показалось, качество текста значительно повысилось. У вас безумно круто получается описывать погони :З Все главы, связанные с Джиной, держат в напряжение от начала до конца, прекрасная подача и переходы. Единственное, что мне не понравилось, это резкая смена фокала. В четвертой главе после разговора с князем уж больно резко текст отступает от одного героя и переходит на другого. Было бы круто хотя бы разбить это абзацем или тремя звёздочками, чем-угодно. Ибо мозг не сразу понимает, каким образом в диалог бандита с вельможей втесалась воровка. Я чуть-чуть подвисла.

В остальном, могу лишь выразить свое отношение к разным героям. Например, Джина, наконец, раскрылась в этих главах и переживать за нее стало легче. Альт все еще остался белой вороной. Его характер и его происхождение загадочно, а его эдакая внутренняя сила вызывает недоумение. Неужто он какой-то маг? Князь Ветер, увы, показался тряпочкой. Два отщепенца-негодяя помыкают им, как хотят. Ишь, отправляет их на поиски артефакта вместе со стражей! Словно аристократических дочек и сынков! Уж я не специалист по архетипам всех князей на свете, но, как мы знаем, исторический опыт показывает, что большинство случаев, когда отребье спорит с аристократом, заканчивается головой отребья на пике.

В плане крупных ошибок были замечены несколько моментов:

спойлер (показать)

- Это ты убил, - прошипела она. - Я никогда не убиваю, сам знаешь.

- Что? - она вновь ощутила странное давление.

Тут прям жуть как неудачно вставлено описание действий девушки. Во-первых, вы повторяете "она", что уже режет слух. Во-вторых, читается так, как будто девушка делает две реплики сразу. Обычно после знака тире в диалогах мы читаем  о том, что делает человек, говорящий эти слова, а не тот, которому эти слова говорят. Поэтому дальнейшее описание ЕЕ действий в ЕГО речи выглядит странно. Редактор бы рекомендовал вам отбить новый абзац.

Здесь же чуть ниже у вас опять сбой фокала. Сначала он был на Альте, потом на Джине, потом на князе. Это не самый удачный подход . "Вот вероломная дрянь" - с этих слов начинается следующий абзац. Читатель запутан. Он думает, чьи это мысли? Понятно, что не Джины, ведь вроде как она сама себя обзывать не может. Альта? Наверняка Альта, ведь прошлая реплика его. Но нет. Оказывается Князя. Путаница жуткая. Не следует так делать.

В моментах описания побега в тексте так же часто скакали переходы от общего описания в частное. Например, от лица автора описывается, как девушка "ломает" руку. Буквально тут же в тексте: "Еще! Ты сможешь!..." - то есть мысли Джины. И прямо за ними опять описание автора. Не самый лучший подход. Вставлять мысли человека прямо в текст уместно, если текст написан от первого лица, иначе мы снова получаем скачки фокала, но теперь уже от автора на персонажа.

Добрый день! Прочитала первые три главы. Нашла много чего, что мне понравилось, а так же несколько моментов, которые меня зацепили, как в хорошем, так и в плохом смысле. Но начнем сначала.

Пролог вышел очень интригующем и захватывающим. Мне он напомнил вступление Песни Льда и Огня, но в более позитивных тонах, чем творение Мартина. Некий мертвец, лежащий на задворках улиц, внезапно оживает. Ну или подает признаки жизни - кому как. Кто его убил? Почему таким кинжалом? Сплошные загадки. Оставляя нас с ними, автор переносит нас в солнечный день другого городка. И вот мы уже на берегах Антарии, где страшный корабль (в моем представление он вышел чем-то сродне Ходячего Замка Хаула) бороздит моря и атакует побережье. 

Пожалуй, начиная с первых же боевых сцен, я могу сказать, что стиль повествования здесь (и, скорее всего, в дальнейшем) будет больше полагаться на кинематографичность, нежели на литературный подход. Имею ввиду, что события передаются не для полного описания картины событий, а как бы отдельными деталями для создания секундных образов-кадров: вот летит красный шар пламени, вот люди бегают, вот где-то подорвали крышу и т.д. В этом есть свой шарм, хоть он и отходит от базовых принципов сценаристики. Если же судить по моему вкусу, то я бы наверняка хотела видеть чуть больше проработанности каждого момента, хоть это и увеличило бы размер главы.  

Это же касается и истории воровки. Так как действия и мир не стоят на месте, а с учетом еще и того, что покуда мы знакомимся с героями, вокруг творится полный бардак, персонаж Джин чересчур быстро "пробегает" мимо нас. Мне безумно нравится, как это смотрится на экране (если бы я смотрела кино о "Буревестниках"), но в отношение книжного подхода такая спешка обезличивает персонажа, делая из него малозначимого болванчика. Поэтому было бы круто увидеть тут побольше мыслей Джин, ее размышлений о текущем и прошлом, ее негодования и переживания. Ну или хотя бы описание внешности героини.

Данный подход касается и Альта. Буквально сразу на него, едва пробудившегося, обрушивается лавина событий: вот он встречает Джин, вот он вспоминает, как его хотели зарезать, а вот уже его ведут к правителю, чтоб узнать, кто украл ларец. И все это за несколько абзацев! Об Альте же, как о человеке, за все это время мы не узнали практически ничего, кроме как сюжетно необходимого бэкграунда. Ну и еще того, что он, видимо, не особо любил свою пиратскую команду и, выпав из нее, выдохнул с облегчением.

Вот такие вот вышли пироги. Из того, что меня еще немного зацепило, это редактура и корректура. Пожалуй, было бы неплохо текст почистить на ошибки и всякие детальки. К примеру,

Ах, да! Насчет ругательств)) Вы можете не бояться, что они тут есть. Параллельно я читаю еще одну книгу от автора АТ на эту же пиратскую тематику. Могу смело сказать вам, что Альт - лапочка. Его ругательства - божий лепет  

Добрый день!

Хотите обменяться? Первые 2 главы для ознакомления. Альтернативная история, Фантастический детектив, Мистика. Роман в процессе, могут быть эксперименты с логикой 15 века ^^

Отречение Деваста

Жанр: Альтернативная история, фантастический детектив

Количество глав: 36, ознакомительная - 1.

https://author.today/work/171571

Меняюсь на книгу, поднимающую серьезные, взрослые темы, без лыра, культивации и попаданчества

В этом месяце - по субботам