allig_eri

В первую очередь меня удивило огромное примечание под первой же главой. Оно было едва ли не больше (а может и больше) самой главы. Зачем? Почему не вписать все эти пояснения в саму главу? Подать как мысли героя, как его речи в диалогах, как его поступки? То есть... книга ведь так и работает, верно? Мы не знаем, что делает персонаж, зачем он это делает, но узнаём постепенно. Или он сам об этом говорит, или совершает такие поступки, которые его раскрывают.

Ещё показалось, что события подаются слишком... крупными мазками. Не хватает подробностей. Плюс у героя всё получается прямо сходу и не вызывает у него же ровным счётом никаких эмоций. Мы не знаем, что он чувствует в тот или иной момент времени. Ни радости, ни печали, ни побед, ни поражений.

Например, герою пришлось хитрить, чтобы отмазаться от поединка с Роббом или Джоном, ведь он не умеет пользоваться мечом. Как ему это удалось? Что он предпринял, дабы остальные не посчитали его трусом? Может он сказал им, что обещал королю не прикасаться к мечу, так как был наказан? А может, он дал обет Семерым Богам? А может, пользуется не мечом, а особым копьём, которое оставил дома, а здесь "не те"? Мы этого не знаем, а хотелось бы узнать. 

Тем более, что по канону Томмен (о котором, как и о Мирцелле, полностью забыли) как раз-таки дрался с Бранном, отчего Робб и захотел помериться силами с Джоффри.

Не совсем понятно, как герой столь быстро подружился с Тирионом. Это очень подозрительный персонаж, особенно к Джоффри. Он однозначно подозревал бы его в какой-то подлости и не подпустил бы близко к себе. Я думаю, что подружиться с ним герою было бы тяжелее и сложнее всего, но здесь они просто начали общаться. Как по мне, это... странно. Можно было бы расписать это более подробно, как герой предпринимал шаги в эту сторону, как Бес его избегал, считая хитростью и уловкой, как герой, уже сдавшийся, совершенно случайно увлёкся чтением книги в библиотеке и - бам! - его там находит Тирион, который как раз искал эту же самую книгу. Неловкий разговор, Тирион признаётся, что не понимает его поступков. Герой признаётся, что был неправ, дураком был, которому Серсея мозги заморочила - и вот, начало неуверенной, хрупкой дружбы, где герой стал бы спрашивать совета в плане изучения книг, потом обсуждали бы прочитанное - и пошло-поехало. 

Местами события напоминают план, расписывающий будущий сюжет. Слишком широкие мазки. Герой решил что-то сделать, герой это сделал. Конец. Герой подружился с тем-то и тем-то. Герой осуществил то и другое... Не спорю, иногда нужно делать и так, но считаю, что мы, читатели, не получаем всего экспириенса :))

Например, сцена с подаренным шарфом, который связала Санса. Мы узнаём о нём за кадром, как о совершившемся факте. Можно обыграть это, например, если бы герой при первой/второй встрече с ней обмолвился о холоде. И под конец пребывания в гостях, она подарила бы ему спешно связанный шарф. Можно добавить её переживания в процессе, как она спешила, как над ней из-за этого смеялась Арья, как септа Мордейн, видя, что девочка аж засыпает от усталости, прогнала её в постель и довязала сама, заодно исправив какие-то допущенные ей мелкие косяки. 

Это добавило бы живости, создало дополнительные, не расписанные Мартином сюжетные линии, создало бы "мини-ружья", которые выстреливали бы на ходу.

Разумеется подобное все описываемые действа я указываю со своей стороны. У вас, возможно, есть своё видение процесса, которое в корне отличается от моего. Есть, так сказать, план, которого вы придерживаетесь. Если так, то всё моё полотно не имеет смысла. Кроме, разве что, рекомендации проводить вычитку выкладываемым главам. В них встречаются логически неверно выстроенные предложения, которые убивают закладываемый в них смысл.