Александр Холмов

Надо признаться, будучи ограничен сроками конкурса (как и все, разумеется), я был сначала несколько огорошен объемом романа и приступил более торопливо, чем следовало (сам для себя я не люблю читать быстро, хоть и умею, – стараюсь растягивать удовольствие). Тем более, что "Горнило миров" начинается с вполне себе вальяжной атмосферы психушки, и можно было бы ожидать много изысканного и неторопливого содержания, - если бы автор не оказал товарищам по конкурсу услугу, предупредив в аннотации, что героиню похитили и т.д. Поэтому я был заранее настроен на скорое пришествие экшена и, каюсь, ряд тонких и важных вещей "промотал" по диагонали. Это я понял уже потом. В частности, много сравнений, описательных образных моментов, которые вызывали скорее досаду, потому что казались неуместными, сбивали ритм и отвлекали. В разгар стремительного и неудержимого, под стать ветру,  выдергивания Ады из клиники, посреди вихря событий, костоломства – то и дело сравнения, детали, описания... Предполагаю, что ряд читателей также могут споткнуться о многоэтажные метафоры, "красивости"... но они только кажутся красивостями. Ключ к тому, откуда вообще все эти "мушки связи сердятся, жалят губы маленькими разрядами", "мятные холодки страха", "черные спирали ненависти" и т.п. – запрятан так, что его не сразу откопаешь, а почти прямым текстом это сказано ближе к концу. Просто так почувствовать это непросто, для этого надо быть или хотя бы отчасти стать Адой Шейфер. Здесь в одном из комментариев (Ультима Туле) абсолютно верно было подмечено про смену стиля повествования и внутреннего диалога при смене фокалов – а я бы сказал даже так: меняется психологическая атмосфера. На Марии Павловне буквально физически отдыхаешь... а лишь начинается Ада - ты сразу на нервах (sic!) И это еще один ключ. Итак, мое мнение теперь: все эти речевые изыски имеют смысл, - и смысл не просто абы какой, а чуть ли не фундаментальный, - для понимания личности Ады, ее мотивов и поведения. Ниже я объясню - в пункте "верю-вижу", - что я думаю про Аду. Интересно, насколько мое видение близко к видению автора.

1. Оригинальность произведения, соответствие его условиям конкурса – 25 баллов. Ясно, что это фантастика, в каком-то смысле близкая классической НФ, но та да не та. Плюс романтика... но любовным романом это тоже не назовешь, любовь – не центр и не смысл книги. (Я бы навскидку сказал: смысл – осознание себя и своего места в мире, но это дискутабельно, не суть). Плюс психология, плюс социалка... Элементы мифологии и эпоса. Есть обманка с лжепопаданством, очень удачно вышло, независимо от того, хотел ли автор такого эффекта... Но первые шаги Ады в Эскамаре напоминают попаданство и по форме и по содержанию... А вот и нет! никакое не попаданство, как оказалось, а путешествие в рамках той же реальности... По сути, у нее происходит расширение границ ее личного мира - с точки (психушка и одиночество) до бесконечности (множества миров и людских судеб). Насчет оригинальности. Слияние миров мне показалось вообще редкостной идеей – и то, как все обстоятельно продумано, и теневые стороны этого явления, а потом, когда оказалось... Тссс. При том, что это далеко не единственная проблема в романе, а есть еще личностные, философские, проблема человек-общество, потрясающая линия близнецов, сама по себе тянущая на отдельный роман... Бог, дарящий себя по кускам и созданный людьми (тоже, прямо скажем, совсем не стандартный)... Пятый мир и сад в нем – тоже еще тот комплект... Плюс динамичность событий: самый широкий спектр, от жесткого и стремительного экшена до почти полной медитативной, трансовой неподвижности... Плюс – как это все нарисовано, антураж, детализированность и своеобразие миров, масштабность и при этом теплота... Сонза, Ао... В целом сочетание идей, тем и изобразительных средств – уникальное, подобное мало где встретишь вообще. Финал однозначно позитивный, катарсис самый настоящий; и при этом многослойно, горько, зло, без цветочков и розовых овечек в небе... Не лубочно. Книга имеет продолжение, но если бы и нет, - ни катарсис, ни позитивность финала не пострадали бы. Это еще один мой фаворит в семерке.

2. Логичность изложения, организация, внятность текста, достоверность событий на основании фантдопа, обоснование фантдопа – 8 баллов.

Фантдоп максимально фантастичен, извиняюсь за плохой каламбур... И этим ценен. Одни сплавляющиеся миры и боги чего стоят... Но вот то, что Сплавлением можно управлять, – а имея такие возможности, по идее, можно было бы придавить одним пальцем всех "борцов-со-злом", кроме разве что Юля... А его, как оказалось, можно просто застрелить (после этого они должны были знать, как с ним правильно обойтись – раз уж они скушали его мир и наверняка знали особенности его расы, тем более, что он с такой легкостью за чайком это выбалтывает, вряд ли это вообще секрет...) Это, пожалуй, главное, что мне  показалось натяжкой. Но с другой стороны, кольцо-то протащили в Мордор... Раз уж мы это принимаем как исходник, то, в принципе, потом почти все выглядит логичным и допустимым. Ряд технических решений не объясняется, но это не значит, что они невозможны. И конечно, боги в нужный момент попирают все обоснования... Но это же боги. 

3. Сюжет — развитие, гладкость, понятность, реалистичность, интересность – 9 баллов. 

Развитие динамичное, естественное, понятное, местами даже слишком. Для объективности - есть косяки против реалистичности, копаться сейчас не хочу... Но многие из таких "косяков" – например, в стиле "почему бог чего-то не смог" или "почему спецслужбы прозевали", на мой вкус, реалистичности как раз добавляют (потому что люди не машины, а боги – как люди, это и у древних греков всегда так) – да и иначе было бы не так интересно. Интересность - наше все. Были сюрпризы. Скажем, я с какого-то момента абсолютно решил, что главным злодеем окажется папаша (но кое-что я про него все же угадал). Отдельный плюс, даже два - за душераздирающую и эпичную историю близнецов.

4. Тема, конфликт произведения - насколько убедительно показано – 10 баллов. 

Внешний конфликт "Добро vs Зло" заряжен и решен, я бы сказал, крепко и довольно стандартно: "мы уже победили, просто это еще не так заметно" (БГ) – а пока кажется, что нам конец. После смерти Юля для меня и братья как-то разом обесцвечиваются, пропадает и смысл борьбы, и смысл миров с их разнообразием и красотой... В наше время легче поверить в смерть бога. И вы знаете, я поверил, что ему конец. Только опустевшая Ада стоит над бездной и думает: "Когда-нибудь... когда это пройдет..." Она все-таки борется, несмотря ни на что. Это потрясающе. И последнее, важное решение в книге она принимает, как раз не зная того, что знаем мы. Нам-то легче! Мы-то уже перешли от отчаяния, безнадежности и серого ничто – к радости, торжеству и уверенности в победе! Юль потянул носом, уловив запах пирога... и в итоге слопал почти все.
Да, и опять я сел на любимого конька. Главная тема – личностная. Сплавление миров – всего лишь полигон для исцеления Ады Шейфер, для осознания ею пути и превращения ее из пациента психушки с синдромом Избранного – заметьте, как мировое Зло отработало терминологию профанации и обесценивания – из человечка на конвейере – в настоящего Избранного. В самом прямом смысле. Потому что ее избрали. Подарили ей Сердце. Со всеми вытекающими последствиями.
(А может, оно у нее всегда было? Иначе бы ее не избрали. Такой вот вневременной парадокс... Но боги любят шуточки со временем).

5. Герои — верите им? Видите их? – 10 баллов.

Приспешники Зла показались мне довольно абстрактными. Кроме отца – вот он очень человечный и живой, его я вижу и даже очень понимаю. Но по сути отрицательные персонажи здесь больше работают как силы природы, от них большего и не требуется. Гиас и Линце прописаны прекрасно, Мария Павловна... если я свихнусь, положите меня к ней))) Шан-на, Эш-та очень хороши... Давайте все же вернемся к Аде. Где мы с ней знакомимся? Этим уже все сказано. Если еще вспомнить, что она пережила – "нормально"... Пора бы уже нам всем знать, что когда люди говорят "нормально", - это ни хрена не нормально, на самом деле это значит "я практически подыхаю, но как об этом рассказать? Нет ни сил, ни слов... У многих примерно так же... да и вам будет неинтересно... вам же наплевать, если честно?.. короче, я пережила это нормально". Она до предела чувствительная. Я представляю это так: своего рода проклятие, как у Шерлока Холмса в фильме Гая Ричи. Это мы сидим и думаем: та-ак, напишу-ка я "воспоминания как палые листья шелестят", будет круто и романтично. А Ада не придумывает все эти метафоры, образы, сравнения, чтобы расцветить свою речь или выпендриться... они сами к ней приходят, возникают ежесекундно, ломятся в голову... вот ей грустно, и у нее действительно шелестят палые листья – вокруг, повсюду, ее заносит с головой, и вот уже они в голове шелестят, прямо внутри, просто громыхают уже, как кровельное железо, и тоска такая от них, что хоть голову оторвать и выбросить прочь, чтобы не слышать этого шелеста... Ну и так далее. Мама ее вот не выдержала... А отец так старательно пытается от нее отмежеваться, заклеймить ее слабой, нежизнеспособной, неадекватной... И что Ада вообще не его дочь, экспертизу надо сделать... Как же ему страшно. В какой-то сцене, я помню, меня резануло: кто-то - то ли из братьев, то ли Юль – приблизился к ней, а она это внутренне комментирует примерно как "разрывает личное пространство", я подумал: "Фу, опять этот псевдопсихологический птичий язык, дожили, сейчас еще будет "зона комфорта"... Ох, поспешно было так судить. Аду именно что лишили личного пространства, совсем лишили, над ней фактически надругались. Залезли в голову, вшили смертоносную программу. И превратили в пациента психушки, научили так мыслить, недаром она все время порывается сбежать в клинику, там ее дом, ее зона комфорта – там, где людей держат под замком, обкалывают лекарствами и делают лоботомию (вспомним "Гнездо кукушки").  А она как мама – вот он, ключ! – "чувствительная". Кто-нибудь знает, интересно, что такое это "чувствительная", что ты чувствуешь в моменты этой чувствительности? Черный вихрь ненависти, спираль отчаяния, холод, огонь, мрак, жуть, небытие, раздирающее тебя на миллиарды кусочков, ты взрываешься вместе со всем миром, сгораешь, тебя нет. Небытие, конец. Это ни хрена не красивости. Это смертельно больно и страшно. Чтобы понять Аду, надо хоть раз побывать в ее шкуре. Все вопросы мигом отпадут. Главное, с чем борется Ада – не с ходульным СБ, не с Эскамаром, - с собственным безумием и развоплощением, с пациенткой в своей голове. С "серым ничто", по сути. И борется не стрельбой, прыжками по мирам и силой сердца бога. И побеждает в итоге не этим. И несмотря на то, что ее то и дело начинает плющить,  она при этом все-таки девчонка, живая, юная, в ней бьется жизнь, просится радость, и изо всех сил она цепляется за все мелочи, пустячки, которые у обычных девчонок, вообще у нормальных людей. Юбка с заплатками, песни из плеера, селфи, еда, покрасить волосы, сбежать с парнем, танцы... И все ей любопытно: новый мир, странные существа, какие-то устройства, - интересно, как это работает, думает она мимоходом, удирая от очередного СБ... 

Юль. К нему у меня есть вопросы, но в главном он безупречен - и написан мастерски. Временами он как Кришна, временами – как Шива, а временами – как Хаол. С ним не заскучаешь, это точно. И - как положено богу – он отдает себя в жертву, чтобы верующий в него не погиб, но имел жизнь вечную. Не все, надо сказать, верят, и в этом еще одно свидетельство, что бог настоящий: он никого не принуждает верить в него и быть правильным, и сам он неправильный, плоть от плоти людей, создавших его. Вот жители его родного мира не поверили (возможно потому, что нет пророка в своем отечестве, а может, у людей вообще завышенные требования к богам) и даже то малое, что он действительно мог для них сделать, не приняли. Ада невольно выступает в роли Иуды, но ей не дается убить себя, а дается искупить и исправить что можно). А сам он потом воскреснет, и глаза ему не нужны, чтоб видеть, и уши, чтоб слышать... И это не трюк, трюк только на наш людской взгляд. А для бога – норма. И воскреснуть – абсолютная норма. Что он и сделал, никого не обманул. 

6. Стиль и язык автора – насколько вам хорошо читается – 9 баллов. Про некоторые особенности стиля уже упомянуто. Стоит отметить повествование в настоящем времени (от лица Ады) – оригинальное и уместное здесь решение. Диалоги в целом неплохи, у разных жителей миров и разных персонажей - разная манера говорить, довольно узнаваемая, большая работа явно тут проделана. Но встречается много громоздких, неестественных реплик, например: "Наверно, мне стоило повременить с возвращением сверхспособности!" (попробуйте произнести это вслух). Над диалогами я бы поработал еще, и более придирчиво - особенно в динамичных или эмоциональных сценах, где сложные формулировки часто вредят естественности и просаживают ритм... хотя и не всегда. Но задел отличный. Вообще, складывается ощущение, что автор в принципе может делать с языком что угодно, то есть рисует легко, свободно, разнообразно, с выдумкой, – но из-за этого слегка увлекается, и некоторые простые задачи оказываются недотянутыми на фоне общей художественности. Впрочем, скорее всего, автор и без меня об этом знает: в примечании написано, что идет работа над вычиткой книги. Отдельный плюс – за имена и названия – это просто музыка...