Бьянка читает про... "Рука Карающего" С. Степаненко

Отзыв выполнен в концепции проекта "Кофе с молоком".

Ссылка на произведение

БЬЯНКА: Да, так вот влезла я в этот "Клуб добряков".

ВАЛЕДА: И кого ты там прочитала?

БЬЯНКА: Так получилось, что я взяла первое попавшееся произведение, которое было выставлено в последний момент. Это была "Рука карающего", С. Степаненко. Не знаю имени.

ВАЛЕДА: Я вообще не в курсе.

БЬЯНКА: Всего одна алочка, свежее совсем, видимо только-только началось.

ВАЛЕДА: Угу.

БЬЯНКА: Книжка на самом деле обещает быть интересной. Потенциал хороший положен, я такие вещи люблю. Если сугубо по фабуле говорить, у нас есть главный герой, которому снятся непонятные сны. И в этих снах он переносится то куда-то в средневековье, то в 50-60ые года в Италии. Он что-то делает, и его убивают. Он просыпается, и вроде бы все хорошо, но остаются вот эти ощущения болевые, которые он пережил во сне.

// Бьянка что-то пьет

ВАЛЕДА: И что?

БЬЯНКА: И дело в том, что ощущения довольно реальные. И повторяют в точности ту смерть, которую он пережил в своих снах. И тут идет такое, знаешь, чередование, то идет его сон, потом идет главка в реальности - такое достаточно размеренное повествование. Потом снова сон. Потом снова реальность. И тут начинается интересная вещь, в одном из своих снов во-первых он не умирает - что удивительно, потому что раньше всегда было так. Он обязательно подыхал. А во-вторых, он внезапно понимает, что один персонаж из сна имеет какое-то отношение к человеку из реальной жизни. И самое интересное, он с этим человеком в реале начинает общаться, у них там намечается что-то типа отношенек, потому что это человек противоположного пола. И следующий сон, который он видит, это продолжение предыдущего сна. То есть раньше у них не было продолжения - всегда был новый сон, это был какой-то новый эпизод и он всегда в нем умирал. А тут он не умер, и продолжает смотреть продолжение этого безобразия. В принципе, это все, что произошло за одну алку текста.

ВАЛЕДА: Угу.

БЬЯНКА: Мне нравятся такие вещи. Когда берется идея параллельных миров и начинает переплетаться, люди здесь и в других мирах, их судьбы, и все это в такой клубок...

ВАЛЕДА: Может тебе "Страваганцу" почитать?

БЬЯНКА (испуганно): Что это?

ВАЛЕДА: Это серия юношеских книг. Я только не помню, на каком языке она изначально написана. Я ее естественно читала по-голландски, в библиотеке брали. В которой вводится концепт параллельной реальности. Как бы, парень из нашего мира попадает в Венецию того мира. Она там естественно нифига не Венеция, но это как бы отображение Венеции. И там имеются какие-то предметы, если кто-то перетащил предмет из одного мира в другой, то другой человек может использовать этот предмет как постоянный способ туда-сюда мотаться. Например если ты какое-нибудь перышко, колечко, карандашик... по-моему у него был браслет, но я не уверена, я уже не помню. Перетащил из параллельного мира в наш мир, то тот человек который этот предмет находит, он потом во сне оказывается все время в параллельном мире. Но там несколько книг в этой серии, у каждой свой сюжет. Я читала по-моему две. В одной там парень в этой Венеции тусуется. В другой девушка какая-то попадает... там еще штука была в том, что у парня был рак, ему было довольно хреново. И от того, что он попал в параллельный мир, там он излечился, потому что там он был здоров. А во второй книге там девушка сделала наоборот - там был мальчик, который в параллельном мире с лошади свалился, я не помню. В общем, переломал ноги и не мог больше ходить. И она его вытащила в нормальный мир и отвела к нейрохирургу. При этом если ты слишком долго сидишь в параллельном мире, ты умираешь в том мире, из которого ты пришел. Не важно из какого в какой мир ты попадаешь. Но если ты живешь в реальном мире и попадаешь в параллельный мир, и сидишь там дольше чем - то в реальном мире ты впадаешь в кому и потом умираешь.

БЬЯНКА: Хорошо, а с тем человеком, который ты в параллельном мире, что в таком случае происходит?

ВАЛЕДА: Нет, по-моему там не было связи людей-людей, но была связь предметов. Например была ситуация, когда девочка была в реальном мире в тюрьме, но в то же самое время в параллельном мире ее друг сидел в этой тюрьме, и она это почувствовала. Там они таскали друг друга через разные эти самые... там этого мальчика, который упал с лошади - его сначала убили в параллельном мире, перетащив в реальный, а потом в реальном ему нейрохирург выправил ноги, а потом его обратно вернули, в параллельный.

БЬЯНКА: А он там уже умер?

ВАЛЕДА: Ну он там формально умер, но как бы... но он же вернулся. Это все сложно там получалось.

БЬЯНКА: Нет, видишь, тут есть такой тонкий намек на то, что там есть разные параллельные миры, и в каждом из этих миров есть еще один ты.

ВАЛЕДА: А, так тоже можно, да.

БЬЯНКА: Соответственно и другие люди тоже.

ВАЛЕДА: Тогда получается, что он типа попадает в самого себя в другом мире.

БЬЯНКА: Причем в разных мирах.

ВАЛЕДА: Да.

БЬЯНКА: В общем, прикольно, мне понравилось. Я в принципе довольно равнодушна к теме попадалова всевозможного, во всех и вся. Но тут все грамотно, хорошо сделано. Ничего не могу сказать. А нет, могу. Я даже знаю, к чему там наши драгоценные критики-разносявки могут придраться. Там есть эпизод, в реальности. Где главный герой с базы отдыха уезжает в больницу, потому что его бывшая жена туда попала. Попаданка, блин. И обнаруживает, у него же дочка осталась от того брака, которая живет с женой. Они с дочкой сидят в кафешке, потому что супруга отсыхает после аппендицита. И появляется теща, мать её. Которая очень негативно относится к этому мужику. И забирает дочку. А с тещей появляется нынешний мужик бывшей жены. И он нашему главному герою... совершенно случайно по совпадению он оказывается хозяином таксомоторной компании. Нашему мужику надо доехать обратно на базу отдыха, потому что все его бухают там. И нынешний мужик бывшей жены отправляет таксиста с машиной, чтобы тот его отвез. Я вот уверена, что наши драгоценные критики-разносявки придерутся к этому эпизоду, скажут что это "бог из машины" и вот это все.

// Валеда смеется

БЬЯНКА: Но по сути хрен там. Потому что принципиально этот ход на сюжет не влияет. Ну хорошо, не дали бы ему погонять таксиста с машиной. Он бы добрался на моторе, нашел бы кого-то из знакомых. Кто бы его довезли обратно. То есть принципиально от этого ничего не меняется. Но я вот вижу, как эти наши критики именно этот эпизод препарируют, "смотри! Вот сейчас мы докопаемся!"

// Мы смеемся, потому что реплика критиков произнесена с очень выразительной, красочной интонацией

ВАЛЕДА: Ааааай...

БЬЯНКА: А так сказать в принципе особо больше нечего. Потому что все написано очень грамотно. Я не имею в виду, знаешь, язык, орфографию, это все. Я имею в виду реализацию. У нас идет эпизод в параллельном мире. Такой хороший, напряжение держит, все отлично. Потом такой размеренный, расслабленный эпизод в реальности. Потом снова эпизод в параллельном мире, снова немножко напрягает. Есть такие, знаешь, качельки. Хорошо, хорошая грамотная работа. Интересно будет почитать дальше.

ВАЛЕДА: Ну читай, оно же наверное дальше будет писаться. При условии, что они не писали это десять лет.

БЬЯНКА: Нет,это скорее всего новая работа. Вот, посмотрим.

ВАЛЕДА: Что-то как-то все это грустно, аааааа...

БЬЯНКА: Что такое? Что грустно?

ВАЛЕДА: Кто-то книжки пишет, а я тут это... того...

БЬЯНКА: Хосспади... я тут тоже это... того...