Александр Дюма "Три мушкетера"

Продолжаем рубрику "Как это сделано", как всегда утром в воскресенье...

Напоминаю, что это не рецензия, я не критик.
Это разбор профессиональных приемов, которые использовал автор, и объективным образом преуспел.

Кроме того, я не претендую на абсолютную истину, я высказываю гипотезы, не более.

---------------------

Герои:

Протагонисты:

Д’Артаньян: во-первых, товарищ гасконец у нас супермен, супермачо и суперкрасавец, ибо дерется он на шпагах лучше всех, страха не ведает, честен и благороден, и прекрасные девы ложатся ему под ноги (или в кровать) штабелями… это хороший повод для читательского восхищения. Но в самом начале он еще играет и остолопа, наивного сельского недотепу, который приехал в столицу, а это уже повод для сочувствия и отождествления, поскольку все мы бываем недотепами и остолопами, а еще для жалости, поскольку хорошего человека, попавшего в неловкую ситуацию, сильно жалко.

Атос: классический загадочный мужчина с темным прошлым, где таятся таинственные тайны. Благороден, смел, умен – ну как же таким не восхититься? – ну а тайны являются той наживкой, которую мы глотаем, чтобы узнать – что же там с ним такое было, кто он такой и как докатился до жизни сякой?
По отношению к д’Артаньяну играет почти отеческую роль, наставник и старший брат.

Портос: шумный, драчливый и хвастливый, но добрый, честный и верный чувак, совершенно шаблонный, но узнаваемый – таких персонажей, которые пожрать, выпить и побалагурить любят, но в целом парни неплохие, мы в жизни встречаем нередко. Он живой, настоящий, неплохо оттеняет главного героя (тот, в отличие от Портоса, обладает мозгами), оживляет и веселит сюжет.

Арамис: хитрый карьерист, тоже узнаваемый типаж, но тоже храбр, верен друзьям и все такое.
Опять же, оттеняет главного героя, но с другой стороны, поскольку осторожен и планомерен, кавалерийскому наскоку предпочтет продуманную атаку.

Все вместе образуют идеальную команду героев, все разные, друг друга дополняют, друг от друга отличаются.

Антагонисты:

Миледи Винтер: совершенно восхитительная злодейка, красавица, преступница, шпионка и обольстительница, роковая дама с великолепными мозгами, злой гений и кровожадное чудовище в одном флаконе. Беспринципна, жестока, коварна, обладает великолепными манипулятивными способностями и сама, без богатых или родовитых предков, сделала карьеру (фантастика, скорее всего для сословной Франции начала 17 века, но кого это волнует?) – как такой не восхищаться?

Помимо восхищения вызывает также и негативные чувства, поскольку прилежно строит пакости героям, пытается соблазнить д’Артаньяна и почти преуспевает.

Ришелье: злой гений, находится на заднем плане, с протагонистами почти не сталкивается, его коварные планы в жизнь воплощают различные фигуры рангом пожиже (Рошфор, та же миледи). Понятно, что мы его не любим, поскольку он противостоит нашим любимым пацанам, но в то же время Ришелье – государственный муж, он делает все не ради того, чтобы набить карманы или удовлетворить низменные побуждения, а ради блага родной страны, и это мотивация понятная, она вызывает сочувствие.

Вместе антагонисты и протагонисты (прекрасно сделанные и ставшие уже фактически мемами, нарицательными именами) и привели к тому, что роман и через полтора века после первой публикации печатают, читают, снимают по нему фильмы и пишут фанфики.

Сюжет:

С самого начала ГГ влипает в неприятности – получает по щщам, у него крадут рекомендательное письмо, и в первой же сцене присутствуют и основные антагонисты (Миледи и Ришелье, представленный Рошфором). Естественно, мы антагонистов тут же не полюбляем, а д’Артаньяна – наоборот, любим и сильно сочувствуем.

Дальше уморительная сцена знакомства с мушкетерами, дуэль, извинения и побоище – динамично, весело, бодро, троих мушкетеров мы тоже полюбляем, а кардинала и его гвардейцев не полюбляем еще сильнее. Кроме того, мечта ГГ не воплощается в жизнь, ему придется служить в другом полку, и только через пару лет испытательного срока у него появится шанс стать мушкетером (станет или нет – интрига!).

Плюс трое мушкетеров у нас под псевдонимами, скрывают имена – у каждого есть какая-то тайна, нечто такое, что нужно скрывать… и это опять же интересно, ведь хочется узнать, в чем дело?

Потом наш герой влипает в любовные приключения (Констанция и ты ды), начинается история с подвесками, и сюжет в целом разваливается, распадается на эпизоды, местами все затянуто и скучно просто до неприличия. Но почти всегда д’Артаньян находится в опасности, самой простой – его могут убить, люди кардинала, миледи, кто-то еще, и поэтому мы следим за его движением по сюжету пусть и с ослабшим, но интересом.

Главная сюжетная арка, на которой все висит: противостояние (иногда в рамках одной постели) ГГ и Миледи, и кульминацией тут является несомненно сцена казни последней, очень эмоционально сильная и четко прописанная.

Инфантильность и сочетание компонентов для разных аудиторий:

У Дюма все без особых сложностей, доступно даже очень молодому и не особо умудренному читателю, и на всем развешены большие яркие метки: вот хорошие парни, вот плохие, плохие творят зло, хорошие борются с плохими, болей за хороших и против плохих, и наши им в конце концов наваляют… вот любовь-морковь, чтобы дамам было не скучно, вот батальные сцены, чтобы господа возвеселили душу и кровь… вот исторические факты, чтобы знатокам прошлого было интересно… 

Никаких нудных философий и мутного самокопания, интеллектуальных загадок и моральных сложностей.

Ничего удивительного, что аудитория у такого текста оказалась просто огромная.