Четыре истории. И вовсе не про писателей...

...это просто похоже на них.

И вам всё кажется.

История первая.

Однажды Джон Смит был известным кантри-певцом. Очень известным. Популярным. Он все кантри-фестивали шатал. Его музыка играла на каждой ферме, в каждом кантри-баре. Любой ковбоЙец знал песни, а ковбойки млели и отдавались Джону Смиту лишь за то, чтобы увидеть его банджо.

Джон Смит считал себя звездой. И так оно и было.

Но как-то Джон Смит решил отправиться играть свою музыку на Вудсток. И... был не понят. Никто не бросал ему на сцену лифчики, все морщились от звуков банджо, бухали пиво и кричали "рок"! Джона Смита игнорировали. В лучшем случае. В худшем - напихивали в его ковбойскую шляпу всякого неприятного.

Так Джон Смит узнал, что он не всем известен. А многим на его творчество с высокой колокольни. Ибо АС/DC лучше заходит.

Выводы Джон Смит сделал неверные, хоть и был звездой.

Слушатели Вудстока - серая масса. А AC/DC - бездарности. Ничего не понимающие в музыке. И слушать их могут только идиоты.

А всего-лишь надо было понять, что Вудсток - чуть другая площадка и там посетители, которые как бы не слушают кантри. Не везде ты будешь рвать рейтинги. Аудитория - твоя аудитория - это не просто так.

История вторая.

Однажды Дон Педро из Бразилии был вполне талантливым музыкантам. Он подавал надежды. И его приглашали. Тут песенку написать. Тут музыку. Здесь в сборнике поучаствовать, а там в целой серии музыкальных композиций.

В популярные серии. С точками и без точек. И даже с тире и запятыми. Хорошо серии шли. Дон Педро то туда напишет, то сюда. Денежку заработает. И в общем-то доволен. Ибо он популярный и известный.

Музыкант.

Но потом слушателям резко надоели серии. Даже с точками. Наслушались. И Дон Педро написал свою песню. И исполнил.

Но чего-то как-то не вышло. Раз. И два. И три.

Слушатели оказывается запомнили серию, но не Дона Педро. Мало ли в Бразилии Педро?

Дон очень обиделся и назвал всех слушателей ничего не понимающими в музыке.

А всего-то надо было работать на свое имя и воспитывать (привлекать, если слово "воспитывать" кого обижает) своих слушателей, а не на бесконечные серии пахать, между которыми ты прыгал.

История третья.

Однажды Мадам написала картину. И стала она вполне себе популярной. И критики заметили. И зрители приходили посмотреть. Да. Есть талант. Бесспорно.

Но внезапно Мадам решила, что ей тесно быть в рамках Мадам. Поэтому она взяла себе творческий псевдоним: Барон Свинон. И написала еще одну картину. А потом, решив поработать в соавторстве, взяла себе творческий псевдоним: Элиза Брамбуляк Рибеннтроппская. А после, перед выставкой, вдруг поняла, что она пришелец с Марса и просто стала подписывать свои картины вот так: 45@$()@$ВАРА)##*@.

Короче, ее быстро забыли. Ибо критики и посетители выставок просто запутались в количестве имен. Потому что кроме Мадам вокруг было полно других художников. И в принципе, за пять-десять лет Мадам никуда не шагнула. Но зато назвалась десятком имен.

А вывод-то простой. Взял себе имя - бей в одну точку. Чтобы люди хотя бы понимали, кто ты и как тебя искать.

История четвертая.

Однажды Вася работал писателем. И немного сценаристом. Игр. И кино. А еще писал смешные тексты для комеди-клаба. И решил захватить китайский рынок, а поэтому учил китайский язык. И устраивал срачи на литературных форумах. И участвовал в трех сотнях литературных конкурсов. А еще издавал литературный журнал. И вел литературный портал. И ездил на все конвенты. И судил литературные конкурсы. И организовывал их. И еще вел мастер-классы. И был переводчиком. И стал литагентом.

В итоге Вася так и не стал писателем. Он был ничем. Во всех областях.

Потому что вывод такой же, как и в третьей истории. Хочешь чего-то добиться - бей в одну точку. Долго. И упорно. Годами. Тогда, быть может, что-то получится.