«Лолита», Стэнли Кубрик, 1962, вторая часть обзора

Выкладываю вторую часть разбора скрытых смыслов кубриковской "Лолиты".

Как я уже говорил в первой части — в фильме есть верхний смысловой уровень, и более глубокие уровни. Только достигнув нижнего можно понять замысел режиссера. При этом глубинный смысл не уничтожает поверхностный: и зритель может сам для себя решить, какой вариант смысла ему лично ближе. После "Лолиты" Кубрик использовал этот прием игры со зрителем еще трижды.

Только внимательный и анализирующий зритель поймет, что мы смотрим фильмы, в которых есть более одного сюжета. Попробуйте угадать в комментариях еще три фильма Кубрика, в которых использован этот прием.