Рецензия на фильм "Помни" 2000

«Помни» (лат. Memento) 2000 год - американский психологический детектив режиссёра Кристофера Нолана, поставленный им по собственному сценарию на основе рассказа «Memento Mori» его брата Джонатана. Главную роль исполнил Гай Пирс. Название фильма «Memento» латинское и является аллюзией на один крылатый латинизм.

«Помни» - неуникальный фильм. Прием «начало фильма с конца» использовался и ранее и позднее и не только в фантастике (например, киберпанк «Нирвана» 1997 или триллер «Необратимость» 2002), тут для меня открытия не было. Открытием стала сама подача материала и глубина философского содержания, заложенного в фантастическую ленту. 

Итак, один человек, Леонард Шелби (Гай Пирс), разыскивает убийцу своей жены и страдает при этом синдромом потери кратковременной памяти. Он пережил тяжёлую травму головы и вследствие антероградной амнезии не может удержать в памяти ничего дольше 15 минут. Ему постоянно приходится оставлять самому себе записки, фотографии и даже делать татуировки для напоминания о людях, местах и событиях, которых не может сохранить его память. В расследовании ему помогают человек по прозвищу Тедди (Джо Пантолиано) и девушка Натали (Кэрри-Энн Мосс), но он не может доверять никому из них.

Основная интрига фильма заключается именно в скрытой от Леонарда части расследования — той, что осталась в недавнем прошлом. Чтобы сохранить интригу и заставить зрителя взглянуть на происходящее глазами героя, Нолан использует инвертированную композицию: в одной из плоскостей повествования изложение разбито на пятиминутные отрезки, которые следуют друг за другом в обратном порядке. Каждый следующий сегмент показывает, чем обусловлены события предыдущего.

Пятиминутные отрезки перебиты трехминутными черно-белыми вставками, в которых время течет в обычном порядке. В конце фильма обе сюжетные линии сходятся воедино и черно-белая картинка обретает цвет. С этого момента зритель может восстановить полную хронологию событий. Все якобы разрозненные куски сливаются в одно целое, а картина становится единой. 

Остальной сюжет не вижу смысла пересказывать. 

Что можно сказать о режиссере? 

Честно говоря, именно с этого фильма и на кассете у меня и началось знакомство с данным режиссером. Я еще отметил про себя, что его сюжет оказался первым, что я не понял до 40-ой минуты. 

Кристофер Нолан сумел сделать невозможное в кинематографе, а именно соединить квазиреалистичный код Линча с по кадровой сверхдинамикой Финчера. 

Все его фильмы настолько нетривиальны, что их запоминаешь на всю жизнь. Он снимает блокбастеры для интеллектуалов. Отсюда и его столь непохожий ни на что ранее Бэтмен. И если, допустим Финчер достиг своего потолка в «Бойцовском клубе», а Линч в «Малхолланд-драйв», то у Нолана пока такого предела не просматривается. 

На что стоит обратить гурманам в данном произведении:

1. Четкий линейный сюжет, без единой зазубрины, который идеально виден даже при такой кусковой подаче и одновременной обратной перемотке. 
2. Потрясающая работа камеры. Фокусировка на каждой важной детали и удержание персонажей в кадре без потерь. 
3. Потрясающая актерская игра. Нолан даже со средними актерами (далеко не суперзвездами) добивается невероятного уровня подачи материала. Сопереживание очень высокое. Тут у него был не провал, а лишь неудача в «Начале» (о чем скажу в рецензии о том фильме), видимо там превозобладал сюжет. 
4. Внимательность к любым абсолютно деталям, что появляются в кадре. К любой тату главного героя и к любой мелочи, вплоть до зажигалки на столе или номера в отеле. Лишних или случайных деталей у Нолана в кадре просто нет. 

В общем, если другие режиссеры, даже опирающиеся на отличный литературный материал, вызывают у меня часто желание побегать с лупой, тут его нет. Тут просто бессмысленно искать блох. Хотя кто-то может попытаться, но я ему сочувствую. 

Е еще стоит отметить один ровный и абсолютно безжалостный как к персонажам, так и к зрителю язык. 

Ну, в общем, на этом все.