Generation П

"Не грози чеченам, попивая Absolute у себя на квартале", 2011
Страна: Россия
Автор: Виктор Пелевин
Жанр: фантастика, драма
Режиссёр: Виктор Гинзбург
В ролях: Владимир Епифанцев, Михаил Ефремов, Андрей Фомин, Владимир Меньшов, Александр Гордон, Рената Литвинова, Сергей Шнуров, Иван Охлобыстин

️ Антирусский заговор, безусловно, существует — проблема только в том, что в нем участвует все взрослое население России. ️

Бонжур, леди и джентльмены! С вами я, мадам Киношечка и мои множественные личности, желающие познакомиться с сакраментальной совковой душой и с ней верхом на 600-м мерине устроить экскурсию по 90-м (эпохе понтов в малиновых пиджаках) —
прочувствовать всю лихость либерального кулака,  узнать, как зарабатывали себе на пропитание копирайтеры и понять —  есть ли различия между  рекламой и пропагандой.

Как вы знаете, к современному российскому кинематографу мои личности относятся не без доли русофобности. И есть за что. Одна только надпись "Фонд кино" пробуждает желание поступить с теликом как Нойз Мс в треке "Из окна". А куча "скрытой рекламы" в большинстве случаев  создаёт впечатление, что сюжет воплощен не ради услаждения зрителя, или во имя искусства, а во имя денег, то есть  рекламы.

В данной ленте сюжет тоже кирпичиками выложен вокруг рекламы. Но это не делает его несмотрибельным. Generation П— эфирное, чистейшее проявление искусства, грандиозная визуализация полёта гениальной человеческой мысли сквозь пространство на реактивной мухоморной тяге, с рулевым усилением — водкой Absolut.

Главный герой — Вавилен Татарский принадлежал тому поколению, ️ которое улыбнулось лету, морю и солнцу — и выбрало «Пепси», хотя долгое время не имел об этом никакого понятия. ️

Его редкое имя — смесь Василия Аксенова с Владимиром Ильичом Лениным, чего парень жутко стеснялся и частенько привирал о происхождении своего имени от древнего города Вавилона. Но от имени, как и от судьбы не скрыться — а в его случае — имя как раз и предопределило судьбу Вавилена. Стать тем, кем он не хотел стать.

Чем выше поднималась карьерная лестница Вавилена — тем больше ему приходилось пересекать черту, вынимать из души всё самое святое и  высокое, чтобы задорого продать.  Моральные принципы опускались также стремительно как и карьерная лестница, пока от них не осталось nada.

                    Наше скромное мнение.

На самом деле — невыносимо сложно писать, когда уже всё подробно разложено, переварено и положено в рот прекраснейшим одноимённым произведением Виктора Пелевина —  российский Чак Паланик. Ну ладно, половина Чака Паланика.

Мои личности неправильно начали знакомство с автором. С поздних произведений. Фатальная ошибка. В ранних работах автор как никто другой смог проникнуть в суть эпохи 90-х и  извлечь оттуда со всеми  потрохами изнанку совковой души. Так сказать ухватиться за фейербаховскую сиську.

В более поздних же произведениях Витёк углубляется в научные конспирологические изыскания на грани абсурда таким трудновоспринимаемым языком,  который можно расшифровать лишь после ящика Smirnoff. Его текста становятся суше с каждой последующей книгой, примерно также сухо внутри у фригидной женщины, прости господи.

Порой, нам кажется, что под его именем трудится целая когорта пиарщиков во главе с конспирологами, отчего трудно уловить авторский почерк, а душу и тем паче.

Автор уже более не пытается оттиснуть национальную идею нашего времени.

Возможно, потому что она вымирает под ударами дубинок репрессивной системы.

️ И если на них смотреть просто как на бабки, то они все одинаковые. Но за каждыми бабками на самом деле стоит какая-то национальная идея. У нас раньше было православие, самодержавие и народность. Потом был этот коммунизм. А теперь, когда он кончился, никакой такой идеи нет вообще, кроме бабок. Но ведь не могут за бабками стоять просто бабки, верно? Потому что тогда чисто непонятно — почему одни впереди, а другие сзади? ️

И ведь до сих пор после коммунизма не появилось никакой хоть сколько-нибудь стоящей идеи, стоящей выше денег. Поэтому деньги стали той самой идеей. Вселенная не терпит пустоты.

"Generation П" — это "Бойцовский клуб" наизворот. "Generation П" — не разрушает систему потребления, а конструирует ее посредством главного героя на населении, оглушенного распадом СССР.

️ Эти агентства множились неудержимо — как грибы после дождя или, как Татарский написал в одной концепции, гробы после вождя. ️

Начав с создания броских заголовков, Вавилен переходя от одного работодателя к другому, всё более погружается в многоступенчатую материю по формированию особого типа мышления — потребительского. Причём потребительского не только в плане продуктов, необходимых для жизнедеятельности, но и мышления, хавающего любую идеологию, какую преподносит телевидение.

"Generation П" — русский ответ "Страху и ненависти в Лас-Вегасе" с отечественным способом достижения "просветления" — сушеные мухоморы.

️ Татарскому вдруг пришла в голову возможная рекламная концепция для мухоморов. Она основывалась на смелой догадке, что высшей формой самореализации мухомора как гриба является атомный взрыв — нечто вроде светящегося нематериального тела, которое обретают некоторые продвинутые мистики. А люди — просто вспомогательная форма жизни, которую мухомор использует для достижения своей высшей цели, подобно тому как люди используют плесень для приготовления сыра. ️

Поэтому нам с детства твердят, что мухоморы есть нельзя. Иначе — смерть. Или — духовное перерождение, беседы с Че Геварой,  и беды с башкой.  

"Generation П" нельзя полностью воспринимать всерьёз — чистой воды сатира в добрых традициях Джонатана Свифта. Но за выпуклыми частями сатиры рассыпаны зёрнышки истины, побеги которых продираются сквозь психотропные облака. Но ️ Жить надо чисто. Только ЛСД. Только на кишку, и только с молитвой.️ Да снизойдет на нас благодатная дурь. ️

В 90-е реклама — не только способ продвижения продукта, скорее, именно этим она и не занималась. Реклама — возможность показать серьезным дядькам готовность выкинуть миллион в мусорное ведро. В то время не существовало понятие рациональность и осознанное потребление. Люди только-только хлебнули свободы и пустились автостопом по дурной дорожке.

Реклама  работала и не только как понтовый инструментарий — но как средство пропаганды патриотизма,  в телепередачах активно используются  fake news что касается политики. Мозг зрителей нещадно промывается тоннами помоев, льющихся с экранов, без возможности проверить достоверность информации — её  попросту не существовало. Людям же не осталось ничего, кроме как пить помои, которые служили отводом глаз для проворачивания махинаций на государственно-мировом уровне. Примечательно, что в произведении пропаганда всякого рода осуществлялась на американских мощностях и их программном обеспечении. Едва уловимый намёк на Дядюшку Сэма и его длинную руку.

Но знаете что? Всем нам кажется — кто-то за кем-то стоит. И отчасти это так — бесконечное число замов возвышаются друг над другом, скидывая с себя ответственность за принятые решения. Но в итоге получается, что никто не знает, кто всем этим управляет. Когда Вавилен задаётся данным вопросом, ему советуют не думать о  крамольных вещах, а чтобы думы исчезли — щипать себя, пока не исчезнут. Вот так разрушается критическое мышление в органах управления — приказы отдаются и беспрекословно выполняются. Фишка в том, что люди легко поддаются внушению, особенно если оно подкреплено доброй пачкой денег. Однако испокон  веков злом мы считаем почему-то тех, кто отдает приказы — не тех, кто их исполняет. Вот такая вот херня.

"Generation П" написана в то время, когда в Америке только зарождался термин —  "Окно Овертона", но явление как таковое уже вовсю процветало. "Окно Овертона" — это методика воздействия на разум общества преимущественно с применением технологических средств — с увеличением информационного потока у человека не остаётся времени анализировать каждую единицу, посему он принимает её как должное. В этом и заключается принцип действия. Второй, основообразующий принцип — дегуманизация человека. Джозеф Овертон пошагово расписал как переформировать человеческое восприятие к неприемлемым, социально-отторгаемым  вещам до закрепления их на законодательном уровне. Обезьянка на джипе, едущая к морю с полуголыми девицами и стала катализатором к смещению приоритетов от скромной добродетели к разнузданному образу жизни. Поэтому мы — поколение П. Хотя мы выбрали  колу, но колу со вкусом обезьяны на джипе. Вот как это работает.

Закончим с духовным и перейдём к более приземленному.

"GENERATION П" — дебютная лента Виктора Гинзбурга в амплуа режиссера, тут же вошедшая в разряд культовых киношечек. Режиссёр сотворил невозможное — визуализировал невизуализируемое — нарратив в форме монолога, с галлюциногенными перебивками — на такое по доброй воле не подпишется даже маститая камера.

Прелесть фильма в том, что человек, незнакомый с творчеством Пелевина тут же его узнает — где сюр там и Пелевин. Режиссёр бережно перенёс аж целые куски монологов, никак не преобразуя, в пользу упрощения. Пелевин такой, какой есть — в облике Епифанцева (иногда голенького),  постигающий основы Public  relations с помощью духовных наставников — Че Гевары, Достоевского и свихнувшего на почве шаманизма одноклассника Гиреева.

Актерский состав — пушка. Епифанцев — в несвойственной ему роли, выглядит прообразом Виктора Пелевина. Скупые факты авторской биографии тому подтверждение.

Охлобыстин — вылитый антисемитский главарь ливанской мафии, будто случайно затесавшийся в ряды копирайтеров, отжег на полную —  к имени его персонажа так и хотелось приставить фамилию Скуратофф.

Заметно выделяется и фигура Азадовского, в исполнении ещё не обремененного тюремным сроком Михаила Ефремова. Что ни говори, внешне Ефремов личность густая,  колоритная, злодейско-кокаиновая. Его персонаж — карикатурный привет 90-м с присущими атрибутами — кричащее роскошное убранство кабинета (письменный стол в виде танка Mark 1), пчеловодческий ковер (ты пчела, я пчеловод) и слюна, брызгающая от ярости — всё, что было "святого" в том времени, оказалось внутри у Азадовского и там же умерло. Спойлер: собаке — собачья смерть.

Мы привыкли видеть 90-е в другом цвете — за порогом свистят пули, бэхи с перебитыми номерами скрывают внутри подстреленных бандосов с кишками наружу — не жизнь, а сплошная мечта НтВшника. Гинзбург же во главу угла поставил не бандосов, а постсовковую потерянную душу, ищущую куда приткнуться.

Данная картина не теряет актуальности и по сей день — что происходило в политике тогда, что сейчас — одна песня,  только поется  с другой интонацией.

️ По телевизору между тем показывали те же самые хари, от которых всех тошнило последние двадцать лет. Теперь они говорили точь-в-точь то самое, за что раньше сажали других, только были гораздо смелее, тверже и радикальнее.️

Не покривим душой, если скажем — "Generation П" — лучшая экранизация книжного произведения с  трепетным сохранением пелевинской цитаты, без перекраивания ключевых событий и персонажей в угоду зрелищности, что очень большая редкость. Бриллиант среди изумрудов, ограненный ностальгическим музыкальным сопровождением.

Как и "Бойцовский клуб" как нам кажется, кинокартина превзошла первоисточник, в первую очередь, рекламой тик-така. За один только эпизод с участием Сергея Бодрова можно смело вручать все оскары разом. Но почему-то Generation П не слишком популярен среди  киноманской тусовки — мы за весь год не встречали ни одного упоминания, ни одной рецензии. А ведь посмотреть есть на что.

Охлобыстин, Шнуров, Трахтенберг, Гордон,  Литвинова, Фомин, Меньшов  — оставили свой след в настоящем кинематографе, а Епифанцев ещё и дважды "Generation П" и "Зеленый слоник". Возможно, современный российский кинематограф сможет подняться когда-нибудь с колен. Но это совсем другая история .

P. S. "То, что мы посмотрели — редкое зрелище. Нормальный русский фильм", — сказала моя половинка, которая относится к российскому кинематографу ещё хуже, чем мы. И он прав, чёрт возьми!