Брат

Брат, 1997
Страна: Россия
Жанр: боевик, криминальная драма
Режиссёр: Алексей Балабанов
В ролях: Сергей Бодров-младший, Виктор Сухоруков, Светлана Письмиченко, Мария Жукова, Юрий Кузнецов.

️ Страна козлов и баранов! Голосуешь за худого, глядь, через год — сидит кабан в телевизоре, рожа, что жопа, еще меня учит, как жить, гад. ️

️ — А… Режиссер? Видел я одного режиссера, он этот клип снимал. — Пидоры они все! ️

Бонжур, леди и джентльмены! С вами я, мадам Киношечка и мои множественные личности, поверженные напрочь детищем Балабанова. Мы долго не могли собраться с мыслями и взяться за обзор.  После просмотра будто впадаешь в кому, всё кажется не настоящим, искусственным насаждением, пластилиновой массой. И большинство просмотренных фильмов рассыпаются в труху, освобождая пьедестал для "Брата" — единственного и неповторимого, сотрясшего российский  и мировой кинематограф ультрареальным изображением  постосоветской материи.
Как бы мы не восхищались зарубежным кинематографом, "Брат"  затмевает его полностью,  потому что брат есть брат.  Он свой в доску, родной, не накачанный понтами. И пусть "Брат" одет весь хронометраж в один и тот же свитер за 35 рублей — его хочется обнять, обнять то страшное время и пропустить с ним по рюмочке самогона под изгиб гитары звонкой.

Сюжет незамысловат: Данила, воротившийся с Чеченской войны, отправляется в променад по родному Залупоньску и случайно срывает съёмки клипа Наутилуса "Крылья", до кучи навесив тумаков охраннику съёмочной группы. За что Данилушку под белы рученьки да в сыру камеру. Ну ладно, до камеры дело не дошло, хотя укоры матери и обвинения в несостоятельности хуже любой камеры. Поддавшись на матины уговоры, он отправляется к более успешному лысому брату. Это путешествие решающим образом изменит судьбы обоих братьев, ну и значительно сократит популяцию Бандитского Петербурга.

Наше скромное мнение. "Брату" нет равных. Ни до, ни тем более после. Никогда не будет. Он один такой. Простой. Да не простой. Самобытный. Жёсткий. Неприветливый. Грубый. Как мать Данилы и Безумного Лысого, ой, то есть Татарина.

Колючая угрюмость на пару с тогдашней модой на стихоблядство делает фильм настоящим снимком той неприглядной эпохи. Эпохи хмурых дворов, загаженных подъездов, расцвета олигархии, бандитизма в сопровождении охеренного русского рока. Бандиты и музыка. Вот краткая характеристика 90-х. Потому-то фильм доносится до сердец абсолютного большинства. В нем содержится душа. Вся душа тогдашнего времени, не поистёртая и по сей день. До сих пор в отблесках голубых яростных, порой грустных, задумчивых глаз — горит огонь.  Так горит правда. И будет гореть всегда.

Данила — не человек. Данила — Правда. Правда, ищущая "Крылья".  Национальная идея, которую искал Пелевин в Generation  П. Неприкрытая. Злая. С обрезом. Правда, которую боятся. Ненавидят. Любят. Об которую вытирают ноги, и которую выбрасывают, как собаку ради алкаша-абьюзера.

Но правда никогда не бывает однозначной. Цельной. Понятной. Правда может палить и в неучтивого кавказца, и в мужа, колотящего жену, в Чечена, притесняющего рынок, при этом прощая предательство брата. Не самого умного, как оказалось, подтверждая тезис — семью не выбирают.

Герой Виктора Сухорукова — Иуда.  Глупый, алчный брат, за которым нужен глаз да глаз. Он так и норовит найти приключений на свою лысую голову и находит. Младший становится старшим.  Большим братом. За которым хочется пойти вслед. Которого уважаешь и боишься. От его крика: — "Всем лежать мордой в пол", стынет кровь. Клянусь, добрая часть моих личностей так и сделала.  Такое невозможно сыграть — только прожить.

Фигура Татарина тоже сочится колоритом.
Эпичнее сцены с пальбой из пушки просто быть не может. Лысина Виктора Сухорукова никогда еще не сверкала такой чистой и святой яростью.
Актёры  не играли, они жили, дышали "Братом", снимаясь за мизерный гонорар. Считай, на голом энтузиазме. Вот что значит независимое кино. Коммерческим проектам ни в жизнь не дотянутся до подобного уровня. У денег нет правды, потому за ними нет силы. Герой Сухорукова тому пример. На фоне Данилы он — хилая, трусливая масса. Силу же ему придаёт присутствие Данилы и оружие. Без них — он никто.

Еще одна немаловажная для сюжета героиня — Света. Можно сказать Света — это Россия,  выбравшая вместо объятий правды, надругательский олигархический кулак, потчующий её сначала  по пятницам, а потом и вовсе круглосуточно. И ей это нравится. Нравится терпеть боль. Она любит своего мучителя. Любит бьющую руку. Потому что их отношения понятные. Она знает чего ожидать. Роли распределены. А правда привносит только смуту. Переставляет такой знакомый мир, выбивает стекла кокона, превращая жизнь в хаос и, добавляя еще больше боли. Поэтому лучше знакомый кулак, бьющий с привычной силой.

Жить в то время было страшно. Зябко. Голодно. Больно. В следствие чего, маленькие радости, типа квартирников были ничуть не маленькими. Контрастное было время. На одном этаже веселились, а на другом убивали. Невинность танцевала со смертью. Как в "Таксисте" Мартина Скорсезе. "Таксист" и "Брат" имеют сходное звучание. Как и Трэвис, Данила вернулся с войны (благо, что в порнотеатр не ходил), хоть и отмазывается "сиденьем в штабе". Но мы то понимаем — писарь и мастерство делать оружие из говна и палок — вещи несовместимые. Остаётся строить догадки о его службе и послужном списке.
Пересматривая "Брата" высок риск словить тоску по ушедшей эпохе расцвета русского рока и простых парней, могущих вдарить по вражеской морде, не боясь испортить наманикюренного пальчика.

Низкий поклон Алексею Октябриновичу за бесценный вклад в мировой кинематограф! Вы нам дали то, чего  не даст никто — свободно-дышащее кино, вечно молодое, вечно пьянящее отсутствием цензуры и присутствием глубокого понимания загадочной русской души!