"Жемчужина в раковине". Часть вторая

Начнём с тех же двух фотографий (конца семидесятых и конца восьмидесятых годов двадцатого века), которыми была начата первая часть. К счастью, с тех пор никаких радикальных перемен в тех местах не произошло - слева от Дома Союзов от Волги идёт улица Ленина, справа от "Современника" - улица Краснознаменская, фотографии сделаны со стороны проспекта Ленина, а снизу, параллельно ему, проходит улица Советская:

Теперь попытаемся обнаружить эти места на карте Царицына, которая датируется 1913 годом, хотя на самом деле она, скорее всего, была составлена раньше:

Зная о том, что эта часть проспекта Ленина тогда называлась улицей Александровской, Советской - Астраханской, Краснознаменская - Царицынской, а Ленина - Успенской, нетрудно понять, что место современного Дома Союзов помечено кварталом №81, а двор "Современника" сейчас занимает сразу два квартала Царицына: №№79 и 80. Куда делись улицы Предтеченская и Троицкая? Первая стала "призраком" внутри дворов послевоенных домов, а часть второй и есть тот самый безымянный проулочек между Домом Союзов и отделением Сбербанка.

Перейдём же наконец к самому Дому Архитектора, которому несказанно повезло и во время Сталинградской Битвы, когда он "всего лишь" лишился кровли и окон, и после неё, когда было решено передать здание Союзу Архитекторов: оно было полностью восстановлено к 1952 году и получило не абы какую пристройку (архитекторам было необходимо большое пространство для архивов), а построенную Ефимом Левитаном - человеком, имя и фамилия которого упоминались в моих историях много раз, Архитектором с большой буквы. Эта пристройка не испортила старинное здание - ещё раз выставлю фото конца пятидесятых (уже построен соседний Дом Союзов, а это произошло в 1957-м):

Немного истории:

«Несмотря на то, что в списках здание числится, как дом братьев Рысиных, более точное свидетельство указывает, что дом принадлежал только одному из двух братьев, Ивану, – рассказывает руководитель отделения Российской ассоциации реставраторов по Южному федеральному округу Сергей Сена. – Оба брата были купцами и занимались торговлей ювелирными изделиями и церковной утварью. В информациях о купечестве середины XIX века эти фамилии не встречаются, в отличие от Лапшина, Воронина, Мешнина, поэтому можно предположить, что Рысины развернули свою деятельность в Царицыне на рубеже XIX-XX веков, и, судя по тому, что они смогли в итоге построить такое великолепное здание практически в центре города, дела у них шли весьма неплохо». 

Здание было возведено в 1903 году, в тот период, когда в дореволюционном Царицыне развернулось наиболее интенсивное строительство. Автор проекта двухэтажного особняка так и не был установлен. Свой жилой дом братья Рысины поручили строить подрядной артели, которая застраивала жилой квартал между Александровской (проспект имени Ленина), Царицынской (улица Краснознаменская) и Астраханской (улица Советская) улицами. Главный фасад ориентирован на центральную городскую улицу – Александровскую – в то время уже имевшую благоустроенный зеленый бульвар, а впоследствии – разворот трамвая с Астраханской на Царицынскую улицу.

После Октябрьской революции в этом здании размещались различные учреждения и организации городской исполнительной власти.

И немного архитектуры:

С застройкой квартала вокруг Дома архитектора высокий цокольный этаж, на котором изначально возводилось здание, практически полностью ушел в насыпь, что несколько изменило общее восприятие строения.

Наиболее выразителен северо-западный фасад, выходящий ранее на красную линию Александровской улицы. Фасад раскреплен тремя ризалитами – угловыми и двумя центральными, возвышающимися над уровнем карниза аттиками. На окнах первого этажа имеются плоские перемычки, а на втором этаже окна завершаются полуциркульными и стрельчатыми перемычками. Парадная лестница делит дом на две части – административную и представительную. Интерьеры богато украшены лепниной потолков и обрамлением дверных проемов.

На примере данного дома можно отметить, что в царицынской архитектуре применялось несколько видов кирпичей. Во-первых, использовался рядовой кирпич, из которого клали стены, при этом у состоятельных людей зачастую на рядовой поверхности стены встречалась тычковая кладка. На такие стены уходило больше кирпича, они были значительно массивнее и толще, но при этом такая кладка была прочнее, чем верстовая, готическая и другие виды кладки.

«Существовали еще несколько типов кирпичей, которые привозили с кирпичных заводов, – говорит господин Сена. – Например, из полукруглых кирпичей складывались колонны разного диаметра. Такая массивная колонна расположена на первом этаже дома, и более деликатные колонны расположены на втором этаже. Заводы выпускали еще несколько типов профилированных кирпичей, в частности, валики и полувалики, из которых каменщиками складывались межэтажные карнизы, пояски, какие можно увидеть между первым и вторым этажами и между цокольным и первым этажами здания».

Несмотря на разнообразие материалов, основное богатство кирпичной кладки, которую мы видим на царицынских зданиях, создавалось руками мастеров непосредственно на строительной площадке. Иногда складывается впечатление, что роль мастера была более весомой, чем роль проектировщика, создававшего план здания и задававшего его основные параметры, но документальными свидетельствами этого предположения специалисты пока не обладают. Над деталями архитектуры работали мастера-артельщики, при этом мнение заказчика работ не оставалось без внимания. Глядя на сегодняшний Дом архитектора, можно увидеть достаточно редкие детали – например, так называемая розетка над центральным балконом и достаточно хаотичное нагромождение элементов, которые в других случаях встречаются поодиночке.

«Особым колоритом местных умельцев была культура художественного металла, не привнесенная из других городов, – продолжает Сергей Сена. – Из скромного набора исходных материалов мастера создавали великолепные кружевные решетки. И несмотря на то, что это здание находилось буквально в центре Сталинградской битвы, после войны сохранилась не только его коробка, но и ряд элементов, в том числе художественный металл – выдающаяся по красоте балконная решетка на втором этаже и решетки на окнах цокольного этажа, некоторые из которых были повторены после войны. Сегодня можно уверенно назвать это строение одной из жемчужин архитектуры центра нашего города».

К сожалению, я не располагаю дореволюционными или хотя бы довоенными фотографиями этого здания, поэтому могу выставить только современные:

Если будете когда-нибудь в Волгограде, улучите несколько минут и загляните внутрь "раковины", скрывающей такую "жемчужину". Кстати, о "раковине"... Два или три года назад "Современник" прошёл через "капремонт", из-за чего утратил свой привычный белый цвет и стал... каким-то желтоватым... Говорят, что той плитки, которой он был облицован изначально - в семидесятых, давно уже не производят, но неужели нельзя было подобрать современную хотя бы по цвету? Увы, увы... Спасибо, хоть "От Икара к космонавту" не потеряли и не сломали во время "капремонта":