Рецензия на фильм "Бразилия" 1984

Рецензия на фильм «Бразилия», режиссера Терри Гиллиама. Великобритания. Сразу хочу отметить, что фильм снят в 1984 году, что по Оруэллу соответствует времени событий в его романе. И тут тоже «чистый Оруэлл», но только свой.  В общем, все сходство с романом ограничивается тем, что главный герой общается с террористкой-революционеркой, которая в финале погибает. В остальном… В остальном это шикарная гротескная философская драма, сделанная очень легким и понятным буквально любому зрителю языком (ну или почти любому), острым и необычайно тонким чувством юмора и эффектными фантастическими картинами. Удивительно, но авторам фильма удалось при таком малом бюджете и без компьютеров сделать великолепный зрелищный фильм на тему будущего и антиутопии. 

Итак, начинается фильм со сцены подрыва террориста смертника с детской коляской в руках перед стройными рядами телевизоров, с которых народу вещают о победе над террористами. Вещает лично министр Отдела сбора информации (местное КГБ). То есть гротеск с первого кадра. Дальше показывают в как аппарат, стучащий приказы (кого расстрелять, кого повесить, кого пока просто доставить в Отдел сбора информации), попадает муха и этот грубый механизм отстукивает однажды вместо слова «Татлл» слово «Батлл». Татлла понятно ищет вся страна (он инженер-революционер), а вот Батлл мирно сидит в своей уютной квартире где-то в бедных кварталах и даже не думает ничем антигосударственным заниматься. Но машина отстукала «Батлл» и вот во все окна, двери и даже с потолка вваливается толпа спецназа! Батлла на глазах семьи запихивают в мешок с щелью для глаз, цепляют крюк, а жене дают расписаться за доставку клиента в управление. А также требуют заплатить за предстоящие пытки, допросы и возможно кремацию ее супруга, главу семейства и кормильца. В этой системе все абсолютно по закону и ничего вообще не делается, если не будет исполнено строго по инструкции. Любое человеческое движение должно быть описано и запротоколировано, а больше всего люди бояться, если в какой-нибудь бумаге будет допущена ошибка или очередной аппарат отобьет вместо «Татлл» - «Батлл». И если по этой самой «ошибке» в отдел привезли Батлла, то его будут допрашивать как Татлла (о мухе никто и не подумает – думать о таком недопустимо в этой системе). Захват бедного Батлла наблюдает соседка сверху – миловидная девушка Джил, которая начинает затем заниматься поиском ни в чем не повинного человека, проходит массу инстанций, действует на гране фола на свой страх и риск. А встречает в итоге Сэма Лаури, который работает теперь в Отделе сбора информации и часто видит Джил в своих снах. Теперь о Сэме – в жизни он средней руки клерк, единственный сын друга министра сбора информации (к слову второго человека в стране). Но… великое прошлое такого родителя Сэма не привлекает, Сэм мечтателен, наивен и необычайно романтичен. Он сам тут идет как вызов всей показанной в фильме системе. 

В своих снах он спасает Джил или кого-то очень на нее похожего, летает как ангел и сражается с гигантским монстром в доспехах самурая. И этот монстр конечно – сама система этого общества. 

Ну, в общем, этот фильм нельзя пересказывать его надо смотреть, поскольку язык «Бразилии» просто феноменален. Я перечислю просто отдельные сцены:

1.) Сцена, когда руководитель предприятия, в котором в начале фильма работал Сэм, смотрит в зал, где упорно трудятся его сотрудники: стучат доклады, переносят бумаги, сидят за компьютерами в поте лица. Стоит директору просто закрыть дверь и вернуться в свой кабинет, как… все сотрудники дружно и до единого начинают смотреть футбольный матч. Он открывает дверь – работа, закрывает – футбольный матч. 

2.) Изумительна сцена, где мать Сэма Лаури (также представительница элиты) со своими подругами ужинает в ресторане, рядом происходит теракт и… добропорядочный официант тут же огораживает номерных гостей от трагедии раздвижной шторой, чтобы те ни в коем случае не волновались и не думали о чем-то плохом, что может помешать их аппетиту. То есть буквально: люди ползающие в крови, шторка и… люди обедающие и обсуждающие свои мелкие дела и интрижки. 

3.) Изумителен «народный автомобиль» на котором в квартал бедноты едет за делом Батлла Сэм Лаури: «Трабант» и «Запорожец» рядом с этим шедевром кажутся просто «камазами». Автомобиль, в котором с трудом может поместиться один человек и сделанный из дерева и пластмассы (к слову Лаури на нем ездит, так как ненавидит элиту и в душе с народом).

4.) Прекрасна сцена, когда Лаури ухаживает за Джил и когда та потом везет куда-то «народный домик» в виде единого модуля, размером чуть больше собачей конуры.  

5.) Как доставляют в Отдел сбора информации новых подозреваемых: в кандалах, в мешке с щелью для глаз и с крюком на ошейнике. 

6.) И шикарны все сцены с сантехниками-теплотехниками, когда те пытаются вломиться в дом к Сэму, чтобы починить сломавшийся кондиционер, а то в ответ требует от них справки по форме такой-то, что буквально приводит сантехников в состояние паралича от ярости. Никто не знает, как заполнить эту чертову справку, но без нее работать нельзя. Сантехники в ответ обещают «отомстить». «Мы еще вернемся, вот увидишь!» (пародия на «Терминатора»). Месть их не просто страшная, она безжалостная. Они приходят с заполненной справкой и делают все… строго по инструкциям – то есть разносят квартиру Лаури к чертям собачим, а не доделав уходят, поскольку по инструкции так можно поступить!

7) Спасает Лаури инженер-теплотехник… террорист Татлл (тот самый кого отстукивает в начале фильма машина). Татлл объясняет, что стал «террористом», потому что в этой системе без правильно заполненной бумаги невозможно даже пошевелится. И теперь его ищет весь Отдел сбора информации, а он всего лишь чинит людям кондиционеры. 

Это только примерно ¼ фильма, если не меньше. В фильме отпародированы многие американские блок-бастеры:

1. Татлл летает не хуже Бэтмена и тут аналогия четкая! Летает, чтобы чинить людям кондиционеры и сантехнику (так в представлениирежиссера идет «спасение мира»). 
2. Сцена битвы с самураем, обвешанным электродеталями, пародирует сновидческое сражение Люка Скайуокера со своим отцом в пятом эпизоде «Звездных войн». Когда Сэм сбрасывает с поверженного самурая железную маску, то видит свое собственное лицо. 
3. Сцены с гротескным вламыванием в дома людей спецназом – парадируют сразу тучу американских боевиков о террористах и заложниках.
4. Сцена в бедном квартале дает пересылку на тучу американских фильмов на тему постапокалипсиса. А сам завод, на котором трудится Джил весьма похож на металлургическое предприятие из «Терминатор 2»
5. Ну и наконец, сцена финальной битвы террористов, возглавляемых Татллом и Лаури на огромной лестнице со спецназом, идущим ровным строем – тут уже фильм нашего Эйзенштейна «Броненосец Потемкин». Это вот единственное, что меня немного покоробило. 

Удивительно, но бюджет этого шедевра всего 15 млн. дол. Сейчас такого и за 250 со всеми компьютерами вряд ли снимут. Лейтмотивом фильма является песня 1939 года «Aquarela do Brasil» Ари Баррозу, исполняемая в различных вариациях — от возвышенных и воодушевляющих до угрожающе зловещих. Название фильма восходит к названию песни. В общем, если вы не посмотрели «Форестр Гамп» или «Страх и ненависть в Лас Вегасе» - это не особо страшно. Но вот если не посмотрели «Бразилию», хотя бы раз… называть себя «гурманом кино» лучше не стоит. Оценка – 10 балов.