Критика на flegmas. Правила дуэли семьи Дайкен

Ссылка на первоисточник: https://author.today/work/140218

Вчитываюсь в первые словосочетания рассказа и вот: 

Мы поднялись на поляну и растянулись в редкую цепь. 

Делаю запрос у пендосского GOOGLE и он выдает: 

Нет, этот ЦРУшный сайт может и соврать, делаю запрос в ЯНДЕКС:

Ну тут хоть про бензопилу. Но опять ясно, что ничего не ясно. 

Поясню. Я не разу не встречал такого выражения. «Идти цепочкой», да. Это когда люди идут друг за другом и сверху это напоминает змейку. 

Если в таком положении парни зашли стреляться на дуэли, то я не уверен в их вменяемости. Но, тут появляются антагонисты, и, барабанная дробь об бочок унитаза:

Как и мы, они разошлись в стороны по краю поляны. 

Как вяжется пресловутая «цепочка» и «разойтись по краю поляны»? Это какой-то оксюморон, такого просто не может быть, потому что быть не может. 

Потом Келли, такой похожий на меня и одновременно совсем другой, вечное анти-я.

До чего же люди пекутся о том, что бы текст не копировали, хотя его и так уже спиздили вечные анти-писатели, так похожие на вас, но совсем другие. Вы пишите, они пираты. Блин, ну не морочьте голову, снимите галочку с графы «возможность копирования» и будет вам счастье в лучах заката. 

Про предложение. Это опять театр абсурда, какой нафиг похож-непохож? Вы что там в близнецов-двойняшек играитесь, которые родились от одной матери, но разных отцов? А кто так учил предложение строить? 

И я пока не дошёл даже до середины. Мы по прежнему топчемся в самом начале, где Виктор «раздался вширь». Конечно же нельзя сказать незатейливо - «потолстел». 

Вот, из той же оперы «Великие словосочетатели». Слово «вширь» обычно применяют к неодушевлённым предметам. К одушевлённым это словосочетание подходит очень плохо, разве что к солисту «Руки вверх», Жукову. 

Но, давайте пробежимся по самому рассказу. По мне, так лавры Джосса Уидона не дают покоя, раз снова и снова пытаются сделать что-то похожее на сериал «Светлячок». Тут некий микс из космической фантастики и ковбойского вестерна. 

Некогда, в доме на планете «хрен знает сколько от Земли лететь», жили-были братья и сестры. Старшие уехали учиться в город, а младшие остались дома, с отцом-алкоголиком. Прошло время, отец умер, а младшие стали сами вести хозяйство. Но тут вернулись старшие и стали просить младших, чтобы они поделились наследством. Но младшие решили, что пошли бы эти старшие куда-нибудь на хутор бабочек ловить, решили не делится. 

Вот если честно, разбираясь чисто логически и из того, что нам выдал автор для раскрытия героев, я на стороне старших. Так как они честно пришли и попросили то, что в принципе им и полагалось. Младшие, в этой ситуации, смотрятся как зажравшиеся бургеры. Но, автор решил, что хорошие парни и девушки, это младшие. Почему так? Где Мусагалиев логика?

Дальше, действие разбросано по времени и ведется от разных лиц. Не знаю, у Джорджа Мартина в «Песне льда и пламени» это хоть как-то играет, потому что идёт большой обхват по пространству и событиям. Тут же всё камерно, поэтому такой разброс сюжета и передача эстафеты от одного персонажа другому, мне совсем не понятен. Такой приём тут совсем не работает, а просто сбивает с толку. 

Вот честно, дочитав до конца я так и не понял сути конфликта. Понятно, что из-за земли весь этот сыр бор начался, но почему всё дошло до взаимного убийства одной части семьи другой, я так и не понял. Конфликт тут совсем не раскрыт, а мотив шит белыми нитками. 

Тут тогда возникает вопрос, вернее куча вопросов, которые я озвучу. 

Начнем с Келли. Север его кидает в  первый раз, но он оказывается все равно в его команде в конечном итоге. При этом его описывают как самого хитрого из родственников. Не логичней ли ему, если он такой хитрец, было бы переметнуться к младшим и всё же поиметь кусок наследства увеличив при этом численность отряда Майка? Он так и так рассчитывал лишь на небольшую часть, но с младшими это был бы верняк, а старшие его могли в очередной раз кинуть, или, хуже того - просто пристрелить.

Дальше, Север, старший брат. По логике вещей он мог спокойно приехать в дом отца без Виктора и Яна и договорится с Майком. Это был бы менее затратный вариант, и менее рисковый для самого Севера. Но нет, он предпочёл раздуть конфликт и в итоге - спойлер. И мотив, если разобраться, у него совсем уж дурацкий. Получается, он всё затеял, чтобы взять в жены дочь своего начальника. С начальником он поссорился и тот его выгнал с работы, априори не видя в нем значит и жениха. Но тот всё равно пытается оттяпать земли, получить статус землевладельца и, наверное опять

Так что в рейтинге самых дурацких семейных конфликтов, этот занимает почётное лидирующие место. Более тупой исцинировки конфликта я пока не видел. И как на неё повелись остальные старшие, Ян и Виктор, мне тоже не ясно. То есть, они вполне доверяют Северу, но не доверяют Майку? А с какого такого страха-перепуга? Это опять автор не говорит, он просто неумело сводит их в поле, где они цепочкой херачат с огнестрелов друг в друга. «Мортал Комбат» отдыхает. Проще тогда было бы устроить всё по сценарию «Горца», где в живых должен был остаться один из семейства и выстроить это, как желание больного на голову отца, который написал это в завещании. Было бы куда интересней наблюдать за изменением родственных связей в экстремальных условиях, чем за конфликтом с непонятной мотивацией. 

И опять же, перескакивание с одного персонажа на другой, только сбивает с толку. Вы умудрились напихать кучу народу в столь небольшой текст, дать им характеристики, биографию, что за этим потеряли саму нить основного повествования. И получается, что все эти биографии просто вода, потому что она никак не влияет на текст. Вот взять того же Виктора, как его протез, на котором идет постоянный акцент, влияет на историю в целом? 

И что можно вынести из рассказа? Не уезжайте из родительского дома вы станете плохими. Стреляйте в тех, кто возвращается. И как-то странно, получается что все кто уехал были теми ещё пидорасами. Тут же вопрос, а почему так? Или автор ярый деревенщина, люто ненавидящий городских. А это его ода тем, кто предал пашню и уехал работать разносчиком пиццы, захотев лучшей доли. Мол вернетесь, для меня вы уже никто, раз ваши руки больше не пахнут навозом, а только пеперони. Так что с точки зрения моральных качеств для меня этот рассказ сразу в топку. Его словно писал один из персонажей уже упомянутого сериала «Светлячок», Джейн Кобб. Он сначала делает и всё. Думать не его епархия. 

В итоге, слабый рассказ с непонятной мотивацией, не раскрытым до конца конфликтом, с отсутствующей моралью  и вычурными словами в самом начале. Ставлю топор, как и большинству рассказов тут. 

Ариведерчи!