Фрэнк Херберт, "Дюна"

Сегодня в рубрике "Как это сделано" роман, написанный почти полвека назад и до сих пор актуальный.

Напоминаю, что это не рецензия, я не критик.
Это разбор профессиональных приемов, которые использовал автор, и объективным образом преуспел.

Кроме того, я не претендую на абсолютную истину, я высказываю гипотезы, не более.

И да - я говорю о книге, а не о свежей экранизации, которую пока не смотрел:

--------------------

Герои:

Пол Атридес — типичный супергерой, юнец благородного происхождения с невероятными талантами (он и умен, и прекрасный боец, и обладает даром предвидения), которым так легко восхищаться. В то же время его жизнь совсем не легка, поэтому есть место для сочувствия. И обычные человеческие чувства и проблемы ему не совсем чужды — внутренние конфликты, любовь, ненависть — так что и отождествление в наличии.

Джессика Атридес — тоже весьма супергеройская дама, идеальный образец подготовки Бене Джессерит, мудра, красива, смертельно опасный боец (вызывает восхищение), но у нее есть и обычные женские проблемы — она не жена своему Герцогу, всего лишь наложница, хоть и сын ее признан наследником, а еще она жертва мощного конфликта между долгом и совестью, должна была родить дочь, а родила сына, и от этого она сама мучается, и Бене Джессерит ее все время пинают (сочувствие).

Герцог Лето Атридес — вот он как раз не сверхчеловек, обычный человек, хотя и очень достойный, смелый, хороший стратег, прекрасный лидер (восхищение), и в то же время с самого начала ясно, что он обречен (сочувствие). Постоянно находится под давлением, в очень жестких, опасных обстоятельствах (тоже сочувствие).

Доктор Юи — предатель, который вызывает не только неприязнь, но и некоторое сочувствие, понимаешь, почему он идет на это предательство, и в не некоторой степени ему сопереживаешь.

Остальные позитивные герои тоже весьма интересны, вызывают эмоции (Гурни, Хават, Шадут Мапиз), кроме Данкана Айдахо, пожалуй, который совсем эпизодичен, и только в продолжениях станет ведущим персонажем.

Но «Дюна» славна и антагонистами:

Барон Владимир Харконнен — садист, обжора, властолюбец, гомосексуалист (а когда писалась книга, это было вовсе не в тренде), политик — качественная, отвратительная, очень умная и злобная сволочь, готовая идти к цели по трупам родичей, а цель у него — трон империи. Достойный соперник для Лето и позже для Пола. Им есть за что восхищаться, но ведущие эмоции, естественно, отвращение и неприязнь.

Питер де Вриз — примерно тот же спектр эмоций, что у барона, только без обжорства и гомосексуализма, но зато есть ментатские навыки и дьявольская хитрость (восхищение).

Падишах-император Шаддам — он из того типа антагонистов, которых называют немезидами, он противостоит героям не из-за личной злобности или враждебности, а по политической необходимости. Вызывает некоторое даже сочувствие, поскольку вынужден враждовать с тем, кто ему в принципе нравится, и в определенной степени не более чем марионетка на троне.

Фейд-Раута Харконнен — зародыш нового барона, садист, подлец и отличный боец, тот же набор зацепок.

Архетипы:

Херберт активно использует архетипы, обращаясь напрямую к подсознанию: Чудесное Дитя, которое находится в опасности (Пол),Жертва (Герцог), Мать, родившая это самое Дитя и подвергающаяся гонениям (Джессика),Сокровище, из-за которого сыр-бор (специя, меланж, наркотик, удлиняющий жизнь, но отказ от которого приводит к смерти), Тень-Трикстер, темная сторона героя (граф Фенринг, который мог стать Квизац Хадерахом, Фейд-Раута, родич Пола, имевший шансы на трон, сам император, двоюродный брат Лето, на него внешне похожий), Возрождение (обряд преобразования Воды Жизни, через который проходит Джессика), Чудовище (черви Арракиса).

И все эти архетипы обращаются прямиком к подсознанию, цепляют за него, работают помимо нашей воли.

Сюжет:

Видны следы того, что «Дюна» сначала состояла из двух романов, насколько я помню, но в целом все выстроено четко.

Первый акт — с отъезда с Каладана до гибели герцога и бегства Пола с Джессикой в пустыню.

Второй — путь Пола от гонимого беглеца до лидера фрименов, открытого врага Харконненов и империи, заканчивается появлением всех действующих лиц на Арракисе, и началом атаки под прикрытием «матери всех бурь».

Третий — все остальное.

Херберт умело чередует сцены динамичные, экспрессивные со сценами рефлексивными и разговорными, он подбрасывает пищу для ума кусочками, не давая сюжету погаснуть. Герои постояннововлечены в разные конфликты (Джессика — Хават, Пол — Преподобная Мать, Атридесы — Харконенны и империя, люди — пустыня и черви, барон Харконнен — Фейд-Раута), и конфликты эти развиваются, эволюционируют, почти каждый разговор — это схватка, одному из героев (или обеим) есть что скрывать, и интересы их пересекаются.

Вообще не мешает то, что с самого начала ясно, чем кончится переезд Атридесов на Арракис. Надвигающаяся катастрофа неизбежна, как и конечный триумф Пола… но все равно читаешь и оторваться не можешь. Концовка немного сваливается в говорильню, и даже схватка ГГ с Фейд-Раутой не спасает, но уже поздно, добравшийся до нее и этот момент проглотит.

Мир:

Херберт ухитрился создать причудливый, эксцентричный, необычный мир, не космическую оперу, а космическую оперетту-буфф (не мой термин, где-то прочел) — драки на холодном оружии сочетаются с космическим лайнерами, черви размером с небоскреб и программы человеческой селекции, растянутые на тысячелетия, люди-компьютеры и осколки земных религий, за века причудливо изменившиеся и сплавившиеся между собой. Масштабы мира очень-очень велики.

Все это образует экзотическую, но в то же время не слишком чуждую атмосферу — она будоражит кровь, притягивает, но в то же время в ней можно найти знакомые элементы.