Рецензия на фильм «Цельнометаллическая оболочка» (1987)

«Цельнометаллическая оболочка» (англ. Full Metal Jacket) - фильм Стэнли Кубрика о войне во Вьетнаме. Предпоследняя работа режиссёра. Экранизация романа Густава Хэсфорда «Старики».  Фильм получил множество наград и номинаций; в 1988 году номинировался на «Оскар» за лучший адаптированный сценарий. Русское название фильма представляет собой буквальный перевод термина, означающего оболочечную пулю.

У американцев крайне редко встречаются фильмы, которые потом расходятся на цитаты в стиле фильмов Гайдая. «Цельнометаллическая оболочка» - исключение из правил. 

С другой стороны в США сняли множество прекрасных киношедевров на тему Вьетнамской войны (на тему Иракской пока не увидел). Видимо излом, связанный с этим конфликтом довольно глубоко засел в памяти страны и дал выход в виде глобального переосмысления. Тут отмечу еще «Взвод» О. Стоуна (который кстати считаю лучшим фильмом по данной тематике), «Апокалипсис сегодня» Ф. Копполы и «Охота на оленей». 

Фильм Кубрика вырывается из этого ряда тем, что:

1. Это абсолютно безжалостное и беспощадное видео, но сделано без нагнетания ужаса и боли, а простым повествованием о том, что такое война и что такое армия.
2. Это первый фильм, где вся военная кухня показана наиболее раскрыто, начиная с учебки и заканчивая боевыми действиями и посттравматическим синдромом у военных (он проявляется у главного героя, Шутника в предпоследней сцене). Все это показано языком черного юмора местами в «стиле Тарантино» и потому для вдумчивого зрителя выглядит страшнее, чем ужасы кополовского фильма.  
3. Фильм глубоко сатирический и антивоенный, но без пошлого юмора или занудных нравоучений. Все сделано серьезно и изумительно чисто.

Сюжет дан последовательно так:

1. «Учебка» - подготовка из простых нормальных парней «настоящих убийц». Главный герой рядовой Шутник насмешливо пишет на своей каске: «рожденный убивать». Он справедливо замечает, что комендор-сержанту Хартману не нужны «роботы». Ему нужны именно люди, способные убивать других людей и именно к этому он готовит взвод. Заканчивается все это смертью самого Хартмана от руки рядового Кучи (хорошего, но немного полноватого парня, которому учебка поломала психику и превратила в сумасшедшего). 
2.  «Тыл» - город, куда рядовой Шутник прибывает со всем своим взводом. Показана хлестко и беспощадно вся гниль общества и людей, застрявших в тылу. Жуткая сцена с пулеметчиком в вертолете, который радуется тому, как расстреливает из люка людей. Сцены с шлюхами и чиновниками колобрационистами. Фраза: «все местные потаскухи делятся на больных туберкулезом и офицеров вьетконговской армии женского пола. Трахать можно только то, что кашляет». 
3. «Фронт» и передовая. Тут наши герои (взвод Шутника) гибнут один за другим буквально как куры. Одного убивает собственная артподдержка, другой подрывается подняв с земли заминированную игрушку, третьего сносит снайпер. В финале трех бойцов из взвода со снайперской позиции профессионально убивает один вьетконговец, который оказывается в итоге девушкой лет 20. Эту девушку ранят и обезоруживают остальные соратники Шутника, и предлагают ее оставить раненой, умирать прямо здесь страшной смертью, с крысами и мышами. Шутник испытывает на фоне всего этого настоящий травматический синдром и вопреки мнению сослуживцев проявляет гуманизм – добивает раненного врага (как та его и просит). В последнем кадре в глазах Шутника видно безумие, а сослуживцы издевательски хохмят называет его «настоящим убийцей» (замыкается сюжетный круг). Заканчивается третья часть эпизодом шествия толпы бравых американских солдат по руинам и трупам и распиванием при этом песни про «дерьмо в котором все они пребывают и Мики Мауса который всех любит».

В общем по рейтингу антивоенного ужаса… этот фильм думаю, что стоит на первом месте и он местами сильнее в этом плане, чем предельно брутальный «Апокалипсис сегодня». И все потому что кошмар тут не выдуманный (местами гротескный), а реалистический и сюжетный. Это как один большой долгий страшный сон, в котором оказался главный герой. 

И тут нет «песни духа», проходящей через «ужас происходящего» как в великолепном стоунском «Взводе», тут просто ужас, без всякой песни. 

Отдельные режиссерские приемы.

1. Близкая камера и наведение буквально на губы глаза персонажей, чтобы передать всю глубину их эмоционального состояния. Очень сильная сцена убийства сержанта рядовым Кучей (страх почувствовал при просмотре буквально).
2. Мощное владение компоновкой кадра и декорациями. Все сцены на передовой сделаны так, что смотрятся как реальный фрагмент боевых действий, а не работа в студии. Ну это вообще феномен Кубрика – он достигает в декорациях буквально идеала. Показана не только земля, грязь, разбитая техника, но и брошенные вещи, истлевшие трупы и даже недокуренные сигареты в грязи. Полный и абсолютный натурализм. 
3. Операторская работа камерой, четкая фокусировка действия на экране  по принципу «золотого сечения». Камера скользит от персонажа к персонажу быстро, постоянно удерживая каждого в центре и переводя по пропорциям в нужную точку во время переходов. У Кубрика камера всегда работает по принципу 3D, без всяких компьютерных штучек. По нему можно штудировать как должен работать оператор. 

Оценка «10» баллов и другой быть не может. Практически все фильмы Кубрика ее заслуживают.