Композиция. Пример очень хорошего изнасилования первоисточника

Какой видеоряд. Чуть ли не лучше самого фильма, который, разумеется, гениален.

Логика на первый взгляд не то что нарушена, а сметена напрочь, но найдена новая внутренняя логика, и фрагменты фильма идут далеко не в случайной последовательности, и каждый фрагмент, оказавшийся совершенно не там, где он был по сюжету,  имеет свой эмоциональный смысл.

Зацените композицию. После Мальвины за решеткой первый раз - ярко-голубое небо, следующий эпизод на контрасте - темный лес. Второй раз тот же взгляд Мальвины - и эпизод с фонарщиками. В фильме он в самом начале и совершенно безмятежный, а здесь, в конце, на пике напряжения - зловещий, как в триллере или готическом романе.

Карабас-Барабас - тоже в другой последовательности кадры. "Я готов на подлости", - в начале., только потом - Карабас безмятежный, благообразный (в фильме наоборот). 

Переход: движения головой Буратино - движения головой Карабаса, который оглядывается на фургон. Карабас как бы продолжает движения Буратино, и на какую-то секунду кажется, что это один человек. Протагонист и Антагонист ведь в чем-то едины.

Весь фильм длится противостояние Буратино и Карабаса (борьба кланов, как сказали бы сейчас), соответственно здесь звучат все время песня одного и песня другого.

Песни и эпизоды отобраны в основном те, которые в фильме на втором плане - это позволяет уйти от прямого столкновения с оригиналом, и они не "замылены". Кадры с Мальвиной в фургоне я не помнила, хотя фильм смотрела много раз.

Изумительно. И очень современно по сравнению со старым фильмом, который по нынешнем меркам все-таки медлителен.