Мысли о фильме Дэвида Финчера "Девушка с татуировкой дракона" (2011г.)
Автор: Маркелова Софья СергеевнаФильм Дэвида Финчера «Девушка с татуировкой дракона» – это экранизация одноименного романа шведского писателя Стига Ларссона, первой книги из популярной трилогии «Миллениум». Однако если сравнивать фильм с более ранней шведской экранизацией да и с самим литературным произведением, то разница очевидна.
Несомненно, шведская версия намного более приближена к реальности, атмосфера холодной скандинавской страны в ней передана как нельзя лучше. Помимо удивительных пейзажей, выдержанных примерно в одинаковом сером цветовом диапазоне, достаточно правдоподобно показаны обыкновенные люди – зритель без труда заметит и отсутствие макияжа, и отекшее после недосыпа лицо, мятую одежду и все неприкрытые недостатки фигуры. Когда актеры представляют из себя среднестатистических жителей большого города, то неосознанно им и их игре верится намного проще, ведь они ничем не отличаются от самих зрителей. Конечно, режиссерам трех шведских экранизаций удалось прочувствовать дух произведений Ларссона уже хотя бы потому, что реальность трилогии «Миллениум» – это их ничем не приправленная обыденность.
В отличие же от скандинавских коллег, Финчер в своем фильме делает упор в основном на визуальную составляющую. Режиссер доводит пространство до совершенства, убирая из кадра любые лишние предметы, которые бы могли помешать восприятию, из-за чего некоторые помещения выглядят пустынно и даже холодно, как, впрочем, того и требует нордический минимализм.
В плане цветового решения фильм оставляет после просмотра привкус морозной зимней ночи. Абсолютное отсутствие ярких красок воспринимается как должное, потому что в условиях крайнего севера о чем еще может идти речь, кроме как не о холоде и снеге? Единственное красочное пятно – это кровь, которая с каждым своим появление в кадре все больше разрушает ледяное спокойствие героев. И весьма выбиваются из общего цветового плана лишь кадры из 60-х годов, которые представлены в приятных теплых тонах, и резко контрастируют с показанной современностью.
Выбор актеров нельзя назвать неудачным, скорее, они подобраны под Финчера, но не под фильм. Дэниел Крейг, прославившийся как Джеймс Бонд с голубыми глазами, конечно, меньше всего сопоставим с медлительным и мягким журналистом Микаэлем Блумквистом. Увидев Крейга на экране, зритель в первую очередь ожидает драк, погонь и коварных заговоров, а получает вместо этого вечно мерзнущего жилистого шведа, которого не спасут от призрака агента 007 даже несколько слоев одежды и криво сидящие очки. Сравнение с Бондом лишь усугубляется благодаря начальным титрам, которые стилистически абсолютно идентичны типичным титрам всех фильмов о британском агенте. И как после такого вступления не ожидать экшен с первых минут?
Другой крайностью стала Руни Мара, примерившая на себя облик хакера-социопатки Лисбет Саландер. Говорят, что актриса за один день сделала все проколы на лице и теле, которые должны были быть по сценарию на ее героине. Очевидно, что эта роль была очень важна для Мары, раз она так серьезно подошла к подготовке. Но, возможно, именно это и сыграло с актрисой злую шутку, потому что ее Лисбет вышла больше похожей на куклу, чем на живого человека. Создается впечатление, что эти глаза распахнуты так широко исключительно из-за постоянного страха, который терзает девушку. И ни на какие эмоции больше она не способна, потому что даже в самых экстремальных или, напротив, романтичных ситуациях, Лисбет неизменно носит одну и ту же маску на лице.
Антагонист, которого сыграл небезызвестный Стеллан Скарсгард, вышел достаточно противоречивым, что в принципе соответствует натуре самого Мартина Вангера, вынужденного постоянно скрывать свои садистские наклонности. Скарсгард умеет играть внешне приятных людей с глазами злодеев: если в них случайно посмотреть, то кажется, что это расчетливый серийный убийца с собственной пыточной комнатой в подвале, а на деле так и оказывается. Но именно этот взгляд и выдает в Мартине искомого преступника с самого первого его появления в кадре, потому что все остальные члены семейства выглядят психически неуравновешенными и так, от них нечего больше ждать, а Мартин кажется слишком адекватным и разумным для такого общества. Подозрительно разумным.
Нельзя не упомянуть о саундтреке, авторами которого стали Аттикус Росс и Трент Резнор, уже писавшие вместе музыку к другому фильму Финчера – «Социальная сеть», а после «Девушки с татуировкой дракона» еще прославившиеся своей музыкой в фильме «Исчезнувшая». Композиции напоминают пульсирующий комок хаоса, который одновременно и создает общий ритм картины, но и запутывает все еще больше. Порой теряющаяся за происходящим действием музыка постепенно набирает громкость и заставляет сердца зрителей сжиматься от неконтролируемого панического страха в ожидании того, что же сейчас может произойти.
В целом, фильм нельзя назвать хорошей экранизацией, где в первую очередь передан сюжет и раскрыты образы главных героев. Дэвид Финчер отказывается от массы персонажей, сводя все знакомство с огромным родом Вангеров до запутанного перечисления членов семьи из уст Хенрика. Несмотря на длительность фильма, действие развивается достаточно быстро, создавая у зрителя ощущение того, что расследование убийства сорокалетней давности заняло не больше пары недель, хотя в книге все было куда медленнее. Таким образом, тягучее неторопливое повествование весьма скоро превращается в захватывающий триллер с жестокими сценами насилия.
Рекомендую фильм к просмотру любителям детективов и тем, кто хочет взглянуть на Крейга без пистолета и смокинга.