Постапокалиптика 6. Социальная постапокалиптика: Браннер, Симмонс, Бачигалупи

Продолжая серию обзоров «История постапокалиптики», хочу в этой статье рассказать про особый подвид этого невеселого жанра — социальной постапокалиптике. 

Его отличие от традиционного подхода к жанру в главном фантдопущении. «Традиционная»  постапокалиптика обычно описывает мир после какой-то глобальной масштабной катастрофы — атомной войны, удара астероида, смертельной пандемии или падения  Луны на Землю (возможны совсем уж экзотические варианты вроде нашествия демонов). В социальной постапокалиптике нет этой условной «точки отсчета», то есть одномоментной катастрофы — просто все неуклонно катилось под откос, пока не скатилось на самое дно гуманитарной ямы. 

Распад крупных государств, обесценивание привычных нам гуманитарных ценностей, перенаселение, загрязнение, нехватка воды и продовольствия — типичные черты «социальной постапокалиптики». В этом она тесно сплетается с другим пластом современных жанров фантастики — киберпанком, биопанком и всяческими другими «-панками», к примеру, иззвестный роман Брюса Стерлинга «Распад» можно смело отнести и к «социальной постапокалиптике», и к «биопанку». 

Условным родоначальником поджанра можно считать Джона Браннера с романом «Всем стоять на Занзибаре», написанном еще в 1968 году. За него, кстати, Браннер (до этого писавший преимущественно стандартные «космооперы) и звезд с не хватавший) получил «Хьюго», и не зря — роман для своего времени был поистине прорывной. В нем описывается Земля примерно наших дней — население около 10 миллиардов, не хватает ни еды, ни воды, ни места, ни, по большому счету, смысла в существовании человечества. Евгеническая программа, принудительная эвтаназия по возрастному цензу, контроль отдан суперкомпьютеру — в общем, я бы сказал, что Браннер опередил время лет 30.

Отдельно стоит упомянуть еще и великого Филипа Дика, фактического прародителя многих современных жанров фантастики. В его романах «Духовное ружье», «Игроки с Титана», «Мечтают ли андроиды об электроовцах» отчетливо прослеживаются идеи, которые потом легли в основу «социальной постапокалиптики».

Идею мощно подхватили и развили писатели девяностых — нулевых. О Стерлинге я уже упоминал выше. В принципе, весь киберпанк в определенном смысле можно считать тематическим развитием «социальной постапокапокалиптики». Однако идея глобальной социальной неудачи (по вполне понятным причинам) ширилась и овладевала умами как писателей, так и читателей. Один за другим вышли несколько книг, целиком посвященных этой мрачной, но многообещающей концепции. Расскажу вкратце еще о двух.

Дэн Симмонс, «Флэшбек». Симмонс — писатель уникальный, ухитряющийся одинаково успешно работать в самых разных жанрах, и «Флэшбек» не стал исключением. Поскольку  преимущественно «социальная постапокалиптика» - явление американское, то и роман посвящен проблемам будущего США, которых, собственно, практически в нем не существует. Терроризм, интриги между мелкими государствами «балканизировавшихся» США, японские корпорации, скупающие все и вся и вещество под названием «флэшбек», позволяющее во всех подробностях пережить собственное прошлое, вот только — какая жалость — вызывающее зависимость. По сути это классический политический детектив, перенесенный на колючую и сухую антиутопическую почву — и Симмонс, как всегда, на высоте.

Паоло Бачигалупи, «Заводная». Один из самых непонятых фантастических романов последних лет. В чем только не упрекают автора — и в нелогичности описываемого мира, в условности поведения героев, в неправдоподобности технологический, описываемых в книге, и никто так и не понял,  что все это сведено вместе умышленно, как глобальное постмодернистское полотно, описывающее абсурдность так называемого «прогресса» современности, когда всем нужны машины и гаджеты, но при этом никто не верит в науку. В мире «Заводной» наконец кончились запас углеводородного топлива, генетика окончательно сорвалась с нарезки и покалечила всю биосферу, а люди мечутся по этой глобальной сковородке, как стая обезумевших тараканов. В принципе, условно можно отнести к «социальной постапокалиптике» и остальные романы Бачигалупи: «Водяной нож» и цикл для подростков «Разрушитель  кораблей». 

Самое тревожащее в безрадостных картинах, рисуемых «социальной постапокаиптикой» - это то, чтто они полне могут сбыться, ведь нашествие инопланетян или падение гигантского метеорита — факторы куда менее вероятные, чем перенаселение или экологическая катастрофа, увы...