Коллективное бессознательное и муха на встречной полосе

Сказка первая

Когда-то очень давно я служила регентом архиерейского хора. Целых четыре года служила, но, поскольку должность эта суетная, нервная, связана с разъездами, и вообще руководство коллективом, состоящим из творческих людей, дело неспокойное, как только представилась возможность, я сбежала в монастырь. В мужской. Но рассказать хочу не об этом. 

Однажды мне стукнуло в голову проверить, что будет, если задать хору случайную тональность и махнуть рукой. Ничего никому не объясняя и не выдавая нот. Просто эксперимент. Самая ходовая тональность в регентской работе это фа-мажор. Вот на репетиции я прошу внимания, и, будто так и надо, задаю фа-мажор, дирижирую вступление... И не то, чтобы робко, а вполне уверенно и громко вдруг звучит  "Боже, царя храни!" Почему? Никто не смог объяснить. Это вообще не нашего репертуара было произведение. По-моему, бас-профундо всех сбил. Он, что бы ни пел, если вслушаться, всегда "Боже, царя храни" получалось. 

Сказка вторая

Одна маленькая черная муха, оттаяв в сочельник где-то в подвале собора по причине совсем нерождественской погоды, выбралась из-под пола и пригрелась под теплой лампой в нотах. Как нарочно, эти ноты нужно было срочно петь. И вот, второй бас, человек со слегка замедленной житейской реакцией, зато с превосходной музыкальной, доходит по своей партии до одного места, где у него стоит "ля" малой октавы, и вдруг это "ля" поспешно начинает бежать вверх, наискосок пересекая теноровую партию и останавливаясь только в первой октаве на "фа", чтобы отдохнуть и отряхнуть лапку.
"ААаааыыыыПП!.." - поет второй бас, вслед за убегающей нотой плавно достигая верхнего предела своего диапазона, догоняя там первого тенора и пугая того настолько, что тенор во весь голос икает, причем, не один раз, а на каждом следующем фа первой октавы, сколько их там осталось до конца страницы...
Апплодисменты, занавес, батукада.