11. Об игре на ГГ. Какая у тебя любимая позиция?

С завидной регулярность каждый преподаватель игры на ГГ вещает о каких-то не совсем понятных нам позициях: «Играем в первой позиции» или «Играем в третьей позиции». Соответственно, мы, которые ничего не понимаем по неопытности, можем грешным делом посчитать, что это некий особый хват инструмента, чем только развеселим ментора. На самом деле тональность, в которой мы исполняем ту или иную композицию, привязанная к ключу ГГ, в среде харперов называется позицией. 

Теперь попытаюсь расшифровать то, что я хотел сказать.

Для начала нам необходимо разобраться с таким понятием, как тональность. 

По сути, тональность - это звукоряд (последовательность нот - гамма), построенный от конкретной тоники (первой ступени) - об этом я уже немного рассказывал в посте «Звуки нашей крошки», - в соответствии с выбранным нами ладом. 

Тональность = тоника + лад.

Все лады мы изучать не будем. Мазохизм – дело индивидуальное. Нам достаточно знать два из них - натуральный мажор и натуральный минор. 

Разница между этими ладами заключается в том, что в них ступени располагаются на разных расстояниях друг от друга:

Натуральный мажор: тон - тон - полутон - тон - тон - тон - полутон.

Натуральный минор: тон - полутон - тон - тон - полутон - тон - тон.

Исходя из имеющегося порядка, мы можем от любой тоники построить соответствующий звукоряд. Главное, что нам надо помнить, так это расстояние между самими нотами. Для удобства можно воспользоваться раскладкой клавиш на фортепиано.

Рис.1. Нотная раскладка

Итак, перед нами гамма в тональности C (C-dur, С major) - до мажор.

Рис.2. Гамма C major

Ее отличительной особенностью является то, что в ней нет полутонов - то есть мы не используем «черные» клавиши, которые в музыкальной грамоте обозначаются знаками альтерации - «b» (бемоль) или «#» (диез).

В натуральном миноре также есть подобная гамма - Аm (А-moll) - ля минор.

Рис. 3. Гамма A minor

Теперь опробуем сравнить еще две тональности - G и E-moll:

Рис. 4. Гамма G major

Рис. 5. Гамма E minor

Смотрите-ка, в этих гаммах уже появились знаки альтерации - по одному диезу, обозначающему повышение ноты на полтона. Подобные пары тональностей называются параллельными, потому что у них, во-первых, одинаковое число знаков, а во-вторых, если их изобразить на нотном стане, то ноты встанут параллельно друг другу. 

Теперь, когда принцип построения гамм стал несколько понятным, мы пойдем дальше. 

Хитрые музыканты придумали интересный инструмент, позволяющий им быстро ориентироваться в тональностях мелодий. Он называется кварто-квинтовый (или просто квинтовый круг). 

Рис. 6. Квинтовый круг

Я когда его увидел впервые, тоже слегка охренел. И нет, Дьявола сейчас мы вызывать не будем. Однако нам придется хоть немного его понять, чтобы облегчить себе задачи при игре аккомпанементом. Кстати, нам достаточного его более простого варианта.

Рис. 7. Квинтовый круг (простой вариант)

На самом деле, квинтовый круг - это не совсем круг. Он представляет собой спираль, поскольку ноты же у нас располагаются в разных октавах. Он состоит из двух кругов - внешнего и внутреннего. На первом рисунке от этого отошли, поменяв их местами, чтобы продемонстрировать лучами, где располагаются тоники, отстающие друг от друга на полтона. 

На внешнем круге выписываются мажорные тональности, на внутреннем - минорные. Они имеют соответствующее буквенное обозначение. Друг под другом находятся тональности, являющиеся параллельными. 

На вершине круга - в районе 12 часов - размещается нота C, от которой и начинается отсчет. Каждая последующая тоника отстоит от предыдущей на квинту - 3,5 тона. 

Зачем это сделано?

Дело в том, что следующая по кругу (по или против часовой стрелки) тональность отличается от предыдущей лишь на один знак, поэтому переход при игре в соседнюю тональность звучит мягче, чем если бы мы скакнули на несколько тональностей вперед. 

Нам следуем оговориться, что при использовании круга мы по часовой стрелке делаем семь шагов - это так называемые «диезные» тональности, в которых для записи полутоновых нот мы используем знак повышения - «#». Семь же шагов против часовой стрелки – «бемольные» тональности. Здесь мы используем знак понижения на полтона - «b».

Между прочим, тональности, вписанные в круг на пяти, шести и семи часах, по непонятной мне причине - да и не надо это, думаю, мне и понимать - записываются по-разному (например, Gb и F#), а звучат одинаково. Интрига.  

Что же нам дает этот круг? 

Во-первых, он позволяет по нотам сразу определиться с тональностью мелодии. Для этого достаточно посмотреть на ключевые знаки – сколько «b» или «#» «ошивается» около скрипичного ключа. 

Во-вторых, помогает нам подобрать ГГ, которую мы будем использовать при аккомпанементе. Правда, для этого нам следует еще немного расширить свои познания и навыки в звукоизвлечении, а также прикупить инструменты в других ключах помимо C. 

Принцип подбора очень прост. Рассмотрим на примере гармонике в ключе С.

И вот теперь мы переходит непосредственно к позициям. Харперы называют позицией определенную тональность, в которой мы можем сыграть мелодию.

Первая позиция - это тональность самой ГГ. Причем ошибочно считать, что на ней мы можем играть только в тональности C-major. Мы также можем построить гамму C-moll и исполнить ее. Да, там целых три бемоля, которых изначально в настройке инструмента нет, однако, уже давным-давно были придуманы такие приемы, как бенды и овербенды, позволяющие нам получить недостающие ноты. 

Вторая позиция - это следующая по кругу. В нашем случае G - G-major и G-moll. 

Третья - тональность D. И так далее. Принцип построения позиций для других ГГ аналогичен.

И, казалось бы, нет ничего проще: зная тональность мелодии, подбираем позицию на ГГ и в бой. Однако нет. Как ни крути, чем дальше от первой позиции, тем тяжелее играть, поэтому лучше брать ГГ в другом ключе, где это проще сделать. 

На губной гармошке «С» удобно будет играть в следующих позициях:

1) в первой позиции, то есть в тональности «С», а также в параллельной ей тональности - «Am» (четвертая позиция).

2) во второй позиции, то есть в тональности «G», а также в параллельной ей тональности - «Em» (пятая позиция).

3) в двенадцатой позиции, то есть в тональности «F», а также в параллельной ей тональности - «Dm» (третья позиция).

Хитрые харперы, чтобы облегчить себе жить, создали шпаргалку, чтобы легче ориентироваться в ГГ и в тех тональностях, которых на них проще играть. 

Рис. 8. Удобные позиции

Таким образом, зная ключ своего инструмента, мы легко определим, сможем ли мы подыграть мелодии или нет. 

И еще, самое удивительное заключается в том, что, выучив последовательность отверстий, характерную для какой-то позиции на одной ГГ, мы легко сыграем в той же самой позиции на гармонике в другом ключе.