Рок архивы 5. Bloomfield, Kooper, Stills "Super Session" (CBS, 1968)

Ключевой фигурой этого звездного состава был Майк Блумфилд (1943 -  1981). Обладавший исключительными музыкальными способностями Майк, уже в начале 60-х  участвовал в совместных джемах с лидерами чикагского блюза старшего  поколения. Переиграв во множестве коллективов, в том числе у Боба Дилана  и Пола Баттерфилда (Paul Butterfield), Блумфилд объединился с известным  продюсером, композитором и музыкантом Элом Купером (Al Cooper)  и  набиравшим силу гитаристом Стивеном Стайлзом (Stephen Stills). Альбом  записывали двумя сессиями, одна в связке Блумфилд – Купер, вторая, она  же сторона «В»: Стилз – Купер. Помимо трио (Купер играл на клавишных), в  записи принимали участие барабанщик Эдди Хох (Eddy Hoh), Харви Брукс  (Harvey Brooks) – бас и Барри Голдберг (Barry Goldberg) – электрическое  пианино. Потрясающий альбом, образчик блюз-рока высочайшей пробы в  настоящее время входит в символическую сотню лучших альбомов всех  времен, но в 1968 году, несмотря на звездный статус, оказался  маловостребованным и коммерчески провальным проектом. Отрывает диск  совместное сочинение Купера – Блумфилда Albert's Shuffle: почти семь  минут прекрасного классического блюз-рока! Безупречная гитарная  импровизация на фоне вкрадчивого органа и приглушенной духовой секции. В  середине композиции лидерство забирает себе орган. В конце гитара Майка  опять воспаряет и безраздельно властвует.  Классика! Второй трек Stop,  тоже инструментал, построенный по такой же схеме. Дальше мы, наконец  слышим вокал Элла Купера в сочинении Куртиса Майфилда – Man's  Temptation. Здесь отход в сторону соула, с традиционными духовыми и  фоновыми подпевками. His Holy Modal Majesty – довольно утомительные  эксперименты на органе имитирующие звуки волынки перетекающие в гитарные  соляки. Чувство меры тут изменило музыкантам – девять с лишним минут  многовато для инструментальной пьесы, как бы хороши не были отдельные  куски. В награду нам вновь преподносят яркий блюз – Really. Вторая  сторона винила отдана Стайлзу (что обидело Блумфилда, он называл это  жульничеством). В песне Боба Дилана, It Takes A Lot To Laught…, Стайлз  тянет в сторону фолк-рока, при общем блюзовом саунде -  то, что у него  прекрасно получалось в будущем звездном проекте Crosby,Stills, Nash  & Young. Но лучшая и самая яркая - седьмая дорожка. Здесь музыканты  великолепно интерпретируют написанную Донованом Season Of The Withch,  используя новомодный педальный «квакер» и умело раскручивают упругую  пружину ритма. Это удовольствие длится 11 минут, но почему-то не  утомляет, настолько грамотно задействованы инструменты. You Don't Love  Me, Вили Кобба, обретает психоделическое звучание, благодаря стелющемуся  звуку гитары из-за использования еще одной фишки - вокодера. И,  наконец, финал. Изумительная двухминутная инструментовка Harvey's Tune –  гармония саксофона и органа на фоне духового оркестра. Остается  добавить, что альбому, в этом году, исполнилось 50 лет. Поклонникам старого блюз-рока адресуется.