24. Об игре на ГГ. Геометрия блюза

Классический блюз - это монотонно, скучно и быстро надоедает. Если сыграть человеку настоящий блюз, то он будет разочарован. 

Моя девочка от меня далеко.

Моя девочка от меня далеко.

Я так скучаю по ней.

И она, наверное, уже нашла себе другого. 

(Автор, к счастью, неизвестен.)

По сути, это душещипательная история из жизни. Как говорил один преподаватель игры на ГГ, «блюз играют либо те, кому очень грустно, либо те, кто давно не занимался сексом». Отсюда, видимо, и вся эта тоска. И все же, беря в руки диатоническую губную гармонику, мы в первую очередь хотим научиться играть именно блюз. 

Я, как всегда, не буду вдаваться в глубины теории, а лишь расскажу базовые принципы на примере 12-тактового блюза. 

Для начала, перед тем как строить «блюзовый квадрат», вспомним мажорную и минорную гаммы, поскольку именно они и лежат в основе композиции. Поскольку у нас ГГ в тональности С, то возьмем гаммы в тональности G и Gm.

Рис.1. Гаммы G и Gm

Первое, что нам надо знать про любую гамму, это то, что в ней есть устойчивые и неустойчивые ноты. Устойчивые ноты хороши тем, что с них мы можем начать композицию, а также закончить, и у слушателя не будет ощущения незавершенности. Если же мы заканчиваем мелодию на неустойчивой ноте, то у слушателя пропадает чувство спокойствия, возникает напряжение, мелодия кажется ему незаконченной, поэтому их используют для переходов от одного музыкального отрезка к другому: спокойствие-напряжение-спокойствие. 

К устойчивым нотам относятся I, III и V ступени. Именно из них составляют основные аккорды тональности: G - GBD, Gm - GBbD.

Помимо этого, в тех же самых гаммах у нас имеются еще три ключевые ноты: тоника (Т), субдоминанта (S) и доминанта (D) - I, IV и V ступени соответственно. Именно эти ноты и лежат в основе блюзового квадрата.

Рис.2. Схема блюзового квадрата

Перед нами схема классического блюзового квадрата, в котором первые четыре такта играются аккордами, построенными от тоники, пятый и шестой - от субдоминанты, девятый от доминанты, десятый - как от доминанты, так и от субдоминанты, двенадцатый - от тоники (если же мы идем на новый круг, то здесь применяется аккорд, построенный от субдоминанты, поскольку она является неустойчивой нотой). 

Если говорить о нашем случае, то, зная теорию, мы с легкостью сможем построить квадрат в тональности G.

Рис.3. Схема блюзового квадрата в тональности G

По сути, блюзовый квадрат представляет собой треугольник (три ноты), который гитаристы или таперы гоняют по кругу. Оставим обыгрывание аккордов им на откуп, а сами попытаемся втиснуться в композицию с нашей ГГ.

Что нам делать?

Во-первых, мы должны определиться с тональностью, в которой играют музыканты. Каким образом? Можно спросить. Можно заранее договориться. Можно обнаружить, что это знакомая мелодия, тональность которой мы и так знаем. Можно тихонечко поиграть на разных отверстиях в поисках «комфортной» ноты - тоника же вон сколько раз повторяется в квадрате, следовательно, то отверстие, которое хорошо впишется, и будет ей.

Во-вторых, определяемся с необходимой ГГ. Вызываем в памяти квинтовый круг, а затем по нему ищем вторую позицию. Если нам комфортно в третьей позиции, о которой мы еще не говорили, то можем, конечно, играть и в ней, однако для блюза хороша именно вторая. 

В-третьих, ловим ритм мелодии.

В-четвертых, строим фразы из имеющихся у нас нот.

Вот здесь надо отдельно оговориться. Классический блюз всегда строится из двух основных фраз - «вопроса» и «ответа». Например, в той игре слов, что я привел в начале текста, первые два предложения - это вопрос, вторые два - ответ. Вопрос создает напряжение, ответ - успокаивает. По этой причине, когда мы играем вопрос, то мы должны играть на повышение (двигаться от нижних отверстий к верхним), когда же формулируем ответ, то на понижение (двигаться от верхних отверстий к нижним, заканчивая на тонике).  

И да, не забываем об устойчивых и неустойчивых нотах! Наши фразы должны заканчиваться на устойчивых нотах - в идеале на тонике (2 на вдох или 6 на выдох) и доминанте (4 на вдох).

Рис.4. Блюзовая гамма

Я могу посоветовать одно упражнение для тренировки азов импровизации. Для него нам достаточно использовать всего четыре отверстия: 3, (3), 4, (4). Кстати, 3 = (2), однако звучат они несколько иначе. 

3, (3) и (4) - устойчивые ноты, 4 - неустойчивая.

Находим в сети любой минус для блюза в тональности, соответствующей второй позиции нашей ГГ, и гоняем эти четыре отверстия в любом количестве, порядке и длительности звучания. 

Ну и напоследок, небольшая полублюзовая импровизация, в основу которой положены стихи одного широко известного в узких кругах автора по имени Анастасия Журба.