Кембрийский период Владимира Коваленко

Вот как оно обычно бывает в книгах о попаданцах? Героя вдруг перебрасывает куда-то и в кого-то. Герой тут же понимает что от него требуется (обычно построение империи и общее нагибаторство)  и смело бросается вперед с шашкой наголо!  Авторы особо не задумываются о мотивации действий и всяком психологизме — ну собственно потому нам такие книги и нравятся.  Почитал, посмеялся и забыл. 

 А вот Кембрийские период книга довольно необычная и весьма редкая в мутной заводи попаданщины.  Ее автор четко осознает проблемы которые большинство попадан-писателей даже не замечает.  Осознает, обозначает и пытается отобразить и как то решить.  Правда решения не выходит, но определенные старания он все же прилагает. Чем и выделяется. 

  Итак, простой и незатейливый зачин, когда герой упал, очнулся и побежал к Сталину с ноутбуком автор отвергает. ГГ знает кто и зачем перебрасывает его в другое время. И это создание четко обозначает что герой должен делать, ну или по крайней мере что от него ждут. И это было бы хорошо, но обоснование что какие-то неземные сущности или даже боги поспорили и ...  Но все же попытка обоснования имеется.

 Второе — герой перебрасывается не своей тушкой, а в кого то другого. Опять же авторы обычно не задумываются о проблемах при таком раскладе. Ну там рост стал другим, телосложение изменилось и тд — это для героя будет довольно непривычно и породит проблемы и потребует привыкания и адаптации, зато открывает художественные перспективы описания как личность незаметно или заметно преобразовывается в связи с другим телом. Автор решает использовать эту возможность по полной — у него герой перебрасывается в тело и другого пола, и другого роста и даже и не совсем человека, а этакой эльфы.  Но учитывая что переброска осуществляется в пост-Артуровские времена — народ там к такому вроде привычен. По крайней мере сильно не удивляется.

  Ну так вот эта эльфа имеет ночное зрение, что вроде бы хорошо, но зато поле зрение меньше человеческого, что создает эффект такого туннельного зрения. Суточный цикл другой. Размер ноги очень маленький, что создает проблемы при ходьбе...  В общем отличий от привычного тела выше крыши. Беда в том что это практически никак не обыгрывается. Говориться пару раз, но в общем ГГ видимо ко всему этому быстро привыкает и далее никакой роли такие отличия не играют. А проблема синтеза старого сознания и нового тела решается довольно по читерски — ну там типа болезнь, полежал, выздоровел и ГГ уже и не ГГ, а эльфа, полностью адоптированная к новым возможностям...

 Профессия ГГ. Обычная проблема — тут ГГ диванный воин, а после переброски учит Сталина уму разуму ;) Автор осознает что это так не работает и способности которые герой будет проявлять на новом месте у него должны бы наличествовать еще и до переброса. Ну там  умение заводить друзей и влиять на них и всякая другая карнеговщина. И профессия у ГГ вполне себе подходящая — кризисный менеджер. Как раз разруливать сложные ситуации, причем без долгой раскачки и с теми кто есть. Беда как обычно с реализацией — эти способности никак не показаны и не реализуются героем после переброски. Там обычные навыки попаданца — все хорошие местные сбегаются и слушают его открыв рот....  Хотя действия антикризисного управляющего по разруливанию проблем наступления саксов были бы наверно весьма интересны, но... Применение тактики и стратегии блицкрига и танковых клиньев для конно-колесничих групп решает усе проблемы ;)

 Остальное содержание книги — обычная попанщина. ГГ учит всех и всему. Все прилежно учатся и вливаются в строители светлого будущего. Война, победы и срубание бабла — все как положено. 

 Однако есть в книжке и еще кое что. ГГ любит оперу. Послушать, что он делал и до переброса и попеть, что делает после. И вот в плане оперы — ему сняться сны. В них он встречается с умершим композитором, поет перед австрийским императором, и учится в консерватории в Питере. И вот в плане художественной литературы — эти самые оперные части пожалуй лучшее что есть в книге! Хорошо написаны и вызывают интерес, однако никак с остальной книгой не связаны. И их можно из книги безболезненно выкинуть. Или все остальное кроме них выкинуть и дописать именно про оперу.  Автор видимо и сам это понял и в третьей книге оперу выкинул. А жаль... Я бы наоборот выкинул всякую политику...  Но как получилось , так получилось...