Почему Матрица отстой

Недавно посмотрел обзор BadComedian'а на последнюю "Матрицу" - а он там показал фрагмент интервью Ланы Вачовски (это бывший старший из братьев Вачовски, но конкретно то интервью когда он(а) уже давно Лана). И если коротко - то проблема этого творца - в его внутреннем конфликте с самим собой, который он(а) только усугубил(а) сменой пола. Что вылилось на экране в нелогичную бессмыслицу.

Ой, да кто тут критикует великих? Сам-то сколько успешных фильмов снял?

Потому, для объективности, предлагаю взять одну и ту же сцену - причём самую важную, где тот самый перелом дуги характера главгероя случается - и сравнить с парочкой хороших таких голливудских фильмов. Один из которых разумеется первая "Матрица".

1.

Вот она, та самая сцена из 4-ой "Матрицы":
Нео только что выкрали из капсулы, притащили на борт корабля, и Морфеус... который одновременно агент Смит? Подождите, по сюжету будет ещё и другой агент Смит - а кто ж этот негр? А, не важно! Короче теперь он точно программа, но и программы могут жить в реальном мире в каком-то подобии тела. Так вот Морфеус тащит Нео в додзё для спаринга, чтоб тот встряхнулся и вспомнил свои суперсилы. Ну и у Нео не получается...

Как вдруг он восклицает:
  — Тринити!
И Морфеус советует ему:
  — Правильно! Дерись за неё!
Ну и Нео тут же так вломил Морфеусу...

Понятно что актёры играют слезодавилку, но - НЕ ВЕРЮ!

2.

Теперь давайте вспомним аналогичную сцену из самой первой "Матрицы" - ведь всем понятно, что вышеописанная сцена в 4-ой банально скопирована из 1-ой.

Однако там в ничего не умеющего Нео загрузили базу всех боевых искусств, и он произносит сакраментальное:
  — Теперь я знаю кунг-фу.
В ответ на что Морфеус с усмешкой предлагает проверить эти знания в тренировочном зале. Ну и изрядно навалял там Нео.

Что очень даже логично. Нео только что узнал все приёмы - но ещё не освоил их на самом деле. Нео ещё только в начале своего пути - который когда-то потом приведёт его... а может не приведёт. Ещё ведь ничего не известно.

И потому в этом первом в фильме поединке ещё никаких сверхспособностей, а уж тем паче перелома дуги характера быть не должно - герой ещё не прошёл все преграды, не испробовал последовательно все способы, не потерпел на них неудачу - чтоб внезапно свершить то, чего не делал никогда!

Матрица-1 была в этом строго логична - Матрица-4 забыла про эту логику (а попрания логики драматургии прощать уж точно нельзя).

3.

А теперь фильм примерно 30-летней давности - "Крюк". История повзрослевшего Питера Пена. Который стал взрослым, серьёзным, женился, успешный финансист - и конечно давно забыл как летать и кто он. А вот пират Крюк не забыл и жаждет отомстить. И Питеру приходится вернуться на сказочный остров. И у него есть 3 суток, чтоб снова стать собой. Но как? Разве человек может летать?

Фея подсказывает ему как вспомнить забытое. Питер взлетает. Но в какой-то момент теряет веру в полёт - и падает. Камнем летит к земле. И лишь в футе от тверди зависает - вспомнив счастливую мысль. Свою собственную счастливую мысль, которая и есть секрет его полёта. А его счастливая мысль - это его семья.

Нео - вспоминает возлюбленную Тринити. Питер Пен - свою жену и детей. Воспоминания по сути одинаковы.

Почему же я верю только в полёт Питера Пена?

Да потому что мысль - счастливая! Понимаете?

Счастливая мысль потому так и называется, что не озлобляет - она побуждает творить! Воспарить над собой! Это яркая зрительная аллегория - силой любви Человек возвышается над собою! Он летает - ибо счастлив!

Почему же Нео в последней "Матрице", осознав любовь - бьёт своего друга???

Итог.

пожалуйста, не указывайте, что далее по ходу фильма Нео сталкивается с Архитектором, который по сути аннулирует его способность. Это не более чем костыль, чтоб худо-бедно выправить нелепый казус, когда перелом дуги характера главгероя произошёл слишком рано и собственно дальше снимать нечего - а нужно! Нужно было что-то придумать (чем занять экранное время) для освоения бюджета. И потому далее сверхмогучий Архитектор нелепо сливается (его и агент Смит мочит, и проснувшаяся Тринити по мордасам бьёт), по сути никак не проявив себя, кроме занудных речей (а почему? правильно - бюджет освоен, экранное время кончилось).

Сравните Архитектора с Джокером хоть из самого первого "Бэтмена" (а уж тем паче из "Тёмного рыцаря") - и кто злодей, а кто картонная декорация очевидно.

Слезодавилки в последней "Матрице" - через край. Но, простите, есть голливудские фильмы где и слезу давят в нужный момент, и с логикой сюжета всё норм. Последняя "Матрица" - явно не из их числа ну ни коим боком.