Фильм "Амели с Монмарта"

Спойлер: 

«Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain, с фр. — «Невероятная судьба Амели Пулен». Фильм занял второе место в списке «100 лучших фильмов мирового кинематографа не на английском языке», составленном в 2010 году журналом Empire.» 

При этом, хотя фильм по жанру идет как комедия в стиле артхауса, кассовые сборы минимум в 18 раз превзошли затраты (это не считая доходов от кассет и DVD). 

Вообще, мне показалось, что в этом фильме реализована идея Антуана Экзепери «Маленький принц», только главный персонаж – взрослая девушка, а не маленький мальчик. Это не сразу замечаешь, но если приглядеться, то понимаешь. Фильм привел к прорыву актрисы Одри Тоту и сделал имя режиссеру - Жану-Пьеру Жёне. Артхаус тоже бывает разный. Бывает в стиле Питера Гринуэя, бывает в стиле Франсуа Озона (первый я понимаю и с оговорками принимаю, второй мне безразличен). А вот такой артхаус мне будет нравиться всегда и полагаю, что зрителю тоже.

Фильм пронизан эстетизмом от первого до последнего кадра. Главная героиня подается как немножко ненормальная, но умеющая находить удовольствие в самом обыденном. Дикая фантазерка и невероятно увлеченный добрый человек. Она работает в кафе «Две мельницы» на Монмартре, и умеет в любой серости и обыденности находить эстетическое наслаждение и удовольствие: опуская руку в мешок с фасолью, надламывая чайной ложечкой корочку крем-брюле или пуская «блинчики» по каналу Сен-Мартен, а также разговаривает со своим воображаемым другом - крокодилом.

Однажды в день смерти принцессы Дианы Амели случайно находит в своей ванной комнате тайник, в котором лежит жестяная коробка с оловянными солдатиками, стеклянными шариками и прочими детскими сокровищами. Будучи невероятно чувственной и увлеченной девушкой Амели приходит к мысли, что ей непременно нужно найти владельца этого клада и передать ему «сокровища». А после того как она это делает (предварительно узнав, кто жил по соседству 30 лет назад), то принимает решение посвятить свою жизнь «добрым делам». Делает она это с невероятным ненавязчивым эстетизмом. Начинается «путешествие» Амели.

Персонажи этого «путешествия» (к слову почему у меня устойчивая ассоциация именно с «Маленьким принцем», а вовсе не с «Алисой в стране чудес»):

1. Стеклянный человек (старик с болезнью костей). С ним Амели изучает историю «монстра» (см. ниже)
2. Нино Кенкампуа - юноша в которого Амели влюбляется и который работает в Комнате страха. Второе увлечение юноши – порванные бракованные фотографии и целый альбом их. На этих фотографиях Амели и стеклянный человек находят «монстра». 
3. Монстр из комнаты фотографирования (в действительности просто наладчик аппаратуры). Открыв его тайну, Амели обретает возможность (повод) встретиться с Нино Кенкампуа. 
4. Отец Амели, Рафаэль и его садовый гном, «путешествующий» по миру. К слову после смерти супруги Рафаэль страдал депрессией и не выходил из дома. 
5. Злодей и торговец на рынке - Амели мстит ему, устраивая в его доме несколько раз «волшебный беспорядок». В результате злодей начинает чувствовать себя «сходящим с ума». 
6. Его работник, подневольный юноша, которого Амели знакомит со «стеклянным человеком». Благодаря этому знакомству юноша обретает уверенность в себе. 
7. Одинокая женщина. Амели находит ей пару – постоянного посетителя бара, который непрерывно заходил в «Две мельницы», но отказывался признаваться ради чего это делает.

Все это путешествие выглядит как «Мир чудес», но происходит в настоящем обыденном и по большей части скучном и унылом Париже. Амели удивительным образом создает волшебство без магии буквально из самых обычных вещей, превращая обыденный мир в удивительный и сказочный. Именно поэтому ее путешествие и напомнило мне повесть Экзепери. 

Фильм отличный и его можно смотреть много раз. Я лично посмотрел раза четыре. Оценка конечно «10» баллов и у меня сверит в душе. Хочется написать что-то подобное. Но пока только в идеях и планах. А так конечно белая пребелая и очень острая зависть. 

Отдельная (лучшая) сцена фильма, это когда Амели приходит в Комнату страха, где работает Нино Кенкампуа, тот ее «пугает», а Амели получает от этого необычайное наслаждение и возбуждение. 

Вот это конечно невероятно тонкая работа, на грани фола и при этом совершенство в эстетическом плане. 

В принципе по этому фильму можно дать отдельный разбор всех сцен, если у публики будет интерес.