Советское кино. Истерны

Настоящие вестерны в СССР снимать так и не научились, в отличие от того же ГДР, где блистала звезда "настоящего индейца" Гойко Митича

Однако такими красавцами и такими сюжетами советский кинематограф похвастаться не мог. Снимали что могли и как могли. Получалось, честно говоря, так себе. Лучшим назвать можно комедию "Человек с бульвара капуцинов", остальные - совсем грустно.

И всё же в нашей истории можно найти куда более интересный период, чтобы снимать приключенческие документы на исторической основе. Если Великая Отечественная была даже в 70-80-е войной священной и трогать её, снимая откровенно приключенческое кино о ней было пока ещё слишком. Зато было война Гражданская, страшная, жестокая, но через 50 с лишним лет уже овеянная неким флёром романтизма. "И комиссары в пыльных шлемах..." Ветеранов, которые помнили бы жестокие сабельные рубки с белыми, почти не осталось, слишком уж жестокое выпало им время. И потому Гражданская война и последовавшие за ней годы разрухи и борьбы с разгулом бандитизма стали чем-то вроде того самого Дикого Запада для жителей США.

Самым заметным среди них, конечно же, были известные всем "Неуловимые мстители". Именно первый фильм, оставшиеся два - совсем другое дело да и планка качества куда ниже.

Имена главных героев знала вся страна, и они заменили молодым актёрам настоящие имена. От оригинальных "Красных дьяволят" осталось мало. Вместо не то негра, не то китайца (кто там был в книге?) появился цыган, а главным противником стал не Нестор Махно, а атаман Бурнаш в исполнении Ефима Копеляна, которого затмевал лихой и бесшабашный Сидор Лютый - едва ли не лучшая роль Владимира Трещалова.

Был и другой период. сразу после Великой Отечественной, та же разруха, те же бандиты, да ещё и усиленные местным элементом, вроде лесных братьев и прочих бандеровцев. Именно к таким можно отнести картину Витаутаса Жалакявичуса "Никто не хотел умирать".

Фабула его очень проста - убит отец семейства Локисов (Медведей), который был председателем колхоза, и сыновья возвращаются на родину, чтобы найти убийц. Сюжет классический и очень вестерновый. Вместо бандитов тут лесные братья некоего Домового (в оригинале Айтварас - в литовской мифологии летучий дух в виде огненного змея, приносящий богатства полюбившемуся семейству либо горе в случае обиды, что куда лучше раскрывает персонажа). Атмосферой он ближе к классическим вестернам с Джоном Уэйном, где куда меньше динамики и больше психологизма и раскрытия образов героев, даже второстепенных, вроде бывшего лесного брата Вайткуса в исполнении Донатаса Баниониса, которого Локисы избили и поставили новым председателем или его любовницы Оны (Вия Артмане) и её мужа "Святого" Иозопаса (Лаймонас Норейко)

Однако таких картин было мало, собственно, других подобных я и не припомню, разве что "Свой среди чужих, чужой среди своих", но я о них отдельно напишу ниже. А вот куда более слабых, зато более динамичных картины было намного больше. Среди них стоит выделить ремейки классических вестернов, вроде "Великолепной семёрки" или "Золота Маккенны".

Первым можно назвать фильм "Шестой", который по сути и есть перелицованная на реалии первых лет советской власти "Великолепная семёрка", а может быть и "Семь самураев" Куросавы.

Здесь все герои на лицо. И несгибаемый начальник милиции, шестой уже по счёту, которого играет Сергей Никоненко, ничем не уступающий Крису в исполнении Юла Бриннера. И недотёпа младший милиционер в будённовке не по размеру, правда, проигрывающий Кикутиё из "Семи самураев", но сыграть лучше Тосиро Муфуне сложно, а вот с Чико в исполененнии Хорста Бухгольца его вполне можно сравнить на равных. И красавчик-студент, живущий с пожилой мамой. И здоровяк, любящий детей, в котором сложно не узнать героя Чарльза Бронсона из "Великолепной семёрки". Подкачал только молчаливых Орхим, которого сыграл малоизвестный Махарбег Кокоев, до Бритта Джеймса Коберна и Кюдзо Исао Кимуры он сильно не дотягивает ни харизмой, ни актёрской игрой. Зато балагур Павлик в исполнении Владимира Грамматикова просто великолепен, особенно тем, что прямых аналогий с "Семью самураями" и "Великолепной семёркой" у его роли нет.

Ну и конечно ремейк "Золота Маккенны", снятый ещё талантливым режиссёром Никитой Михалковым, "Свой среди чужих, чужой среди своих".

Хорош он во-первых тем, что оригинал в нём узнать можно с трудом, и есть множество собственных сюжетных ходов, отсутствующих в "Золоте Маккенны". Но образ Есаула, которого сыграл сам Михалков, очень уж сильно перекликается с Джоном Колорадо Омара Шарифа, мечтающем о парижских салонах.

Были конечно ещё и "Хлеб, золото, наган", где наш "дядя Юра" Григорьев играет лихого матроса, отстреливающегося из пулемёта Льюса от лихих не то белых, не то бандитов, уже не помню точно.

Был маловразумительный, несмотря на хороший актёрский состав "Кто заплатит за удачу" с Виталием Соломиным и Леонидом Филатовым.

Особняком стоит фильм "Жестокость". Если большая часть истернов происходит на юге, либо просто на бескрайних просторах средней полосы, то здесь фильм о Сибири и сибиряках.

Он ближе к "Никто не хотел умирать" по психологизму и раскрытию героев. В нём куда меньше приключений и динамики, зато показаны схожие к тем самым Диким Западом проблемы - один милиционер (шериф) на несколько сотен вёрст (миль), который просто не успевает примчаться, когда на очередную деревню нападают бандиты. Вестерновости в нём куда меньше, идеологии (всё же фильм 1959 года да и литературная основа её предполагает) куда больше, и тем не менее этот фильм можно смело назвать истерном, просто в нём больше жизни чем приключений.

Ну и, конечно же, никак нельзя пройти мимо настоящего шедевра, с которым собственно и ассоциируется понятие истерн.

Рассказывать об этом фильме вообще нет смысла, потому что его знают все - ну или почти все - кто любит и смотрит советское приключенческое кино. Он давно разобран на цитаты вроде равнодушного "Стреляли" Саида до обманчиво ироничного "Я мзды не беру. Мне за державу обидно" Верещагина.

На этом, пожалуй, закончу обзор советских истернов. Если знаете о каких-то ещё, достойных просмотра, пишите в комментарии.