и вот, вышел происхожденческий Ведьмус...

... а мне как-то пiхуй. Причем настолько, что сам удивляюсь. Ну да, гляну, конечно, но вечером, когда с прочими делами закончу.

На самом деле я надеюсь, что найдется какой-нибудь Адам Шрайвер от мира телевидения и расскажет, что произошло с этим проектом. Загадка сие есть!

Ведь исток всей "фэнтезятины", которая сейчас пролилась щедрым потоком на зрителя, очень прост. Это уже было 20 лет назад, в киноиндустрии, после триумфа Властелина Кольцов (в который никто не верил), когда каждая студия захотела себе миллиардную франшизу. Только на этот раз история повторилась на ТВ и все хотели собственный "Гомотрон".

И вот здесь у меня наступает затык - я понимаю генезис, но не понимаю, что произошло дальше.

Почему бахнул Мартын? Потому что у него оказались идеально смешаны ингредиенты успеха, начиная с того, что магии в повествовании достаточно для привлечения "сказочной" аудитории, однако недостаточно для того, чтобы отпугивать таких как я, ценителей бОльшего реализма. Для того, чтобы повторить успех, будущему "убивцу" Гомотрона требовалось продать зрителю ту же формулу, но смешанную по-иному, чтобы это выглядело новым и самобытным контентом.

И... оригинальный Ведьмак идеально ложился в эту концепцию, как пуля в ствол. В массиве, который сложили жадный дед и польские игроделы, было все то, что сделало ПЛиО зрелищем планетарного масштаба. И при этом все было подано достаточно оригинально, чтобы не выглядеть повторением уже изблеванного рассказанного. Более того, ведьмаковские концепты в массе своей были лучше мартиновских (впрочем тут я не буду настаивать, такие вопросы всегда до крайности субъективны).

Более того, Ведьмак, наравне с "Барраяром" Буджолд был люто, адово инклюзивным, когда приличные люди и слов таких не ведали. Расовая нетерпимость, скотское положение женщины, борьба меньшинств, "жизни эльфов важны!" - все, что сейчас преподносится как ультрамодное и подлежащее обязательному представительству, было расписано еще в 90-е. Причем это не ниггеры и транспидоры квотированные цветные-небинарные люди, которых положено брать по разнарядке, а неотъемлемые, органичные элементы повествования, которые были на своих, правильных местах.

И в довершение всего оригинальный Ведьмак лютобешено синематографичен. Он, как макрееевский Ворм, идеально раскладывается по сезонам.

То есть - к чему был это многословный спич: чтобы [по меньшей мере] сравняться с Гомотроном и получить свое шоу, которое будет набирать по миллиарду просмотров за сезон, требовалось всего лишь аккуратно адаптировать и перенести на экраны то, что давным-давно придумали умные и профессиональные люди. Придумали на всех уровнях, включая голый визуал. Сомневаешься - "как это должно выглядеть?" - посмотри игру, подрихтуй напильником и выдай за оригинальное вИдение. Все равно "не докажете!" (с). Кстати, с "Ойкуменой" я так регулярно делал.

Не знаешь как может выглядеть [что угодно]? Не в силах придумать что-то бОльшее нежели доспех из мошонки дракона? Смотри у мастеров. 

В общем:

И ВСЕ!!! Успех гарантирован.

Но, как мы теперь знаем, "они пошли другим путем". То есть шоуранеры взяли и бестрепетной рукой спустили в унитаз все, что могло бы сделать из них культовых создателей, а также мультимилионеров. Или, обращаясь к другому образному сравнению, вырвали сердце произведения и бестрепетной, профессиональной рукой вставили в жопу. Причем, если верить нонешним инсайдам, они еще и глумились над первоисточником, презирая, высмеивая оригинал и заодно подсиживая Кавилла, единственного, кто угорал по олдскулу и духу старой школы.

(зуб даю! -  пробивая концепт и соглашаясь работать за бутерброды, Кавилл то наверняка рассчитывал именно на то, что я описал выше, что Вычер станет "Песней" нового десятилетия, понятно, как он был разочарован!).

И вот этого, как было сказано выше, я не понимаю. Люди, которые могли и должны были сорвать банк, которые знали 146% верную ставку на скачках, на которых играло все казино... гордо сказали, что подотрутся купюрами.

И начали методично, с упорством китайцев на строительстве американских железных дорог, уничтожать блестящий оригинал. Крушить и выбрасывать из повествования абсолютно все, что должно было сделать их легендами индустрии, а также просто богатыми чуваками (и чувихами, будем инклюзивны).

Мой некоторый опыт работы с разными капиталистами. в частности в Варгаминге, учит, что действия, кажущиеся со стороны безумными, изнутри - наоборот, вполне логичны и продиктованы исторической неизбежностью. То есть это для нас, зрителей, шоураннеры убили гарантированный хит, но с их точки зрения все выглядело совершенно по-иному.

Надеюсь, кто-нибудь, когда-нибудь расскажет, что на самом деле происходило внутри корпорации зла и в головах кретинов, убивших гарантированный хит...

N.B.

Интересный комментарий человека, который понимает в проектностях:

Все просто, как день.
Это разница между управленческим субъектом (тем, кто реально здесь и сейчас принимает решения) и структурой, которой он управляет.
Если они нормально срабатываются, у них есть общие интересы, нормально проходят/исполняются команды — то все ок.
Но представим ситуацию, когда:
— надо попилить немного бюджета;
— контроль над структурой есть, но он далеко не абсолютный;
— нельзя отказать сотне советчиков/рекомендателей/просто уважаемых людей;
— хронический недостаток времени/сил/нормальных исполнителей среднего звена.
Как там у Мартина "Когда начинается битва, все хотят выглядеть не трусливее остальных. Знамена развеваются и горны трубят. Но стоит делу пойти хреново..."
То есть когда создатели (сценарист+продюсер+режиссер+головка съемочной группы) понимают, что "шедевра не будет", начинается процесс лютого отстаивания частных интересов.
Из-за чего качество продукта проседает в ноль. Все понимают, что как бы можно не стараться, и система работает только на бешеной инерции и условном профессионализме оператора и младшего гримера (им нужен хороший пример в портфолио).
Если прочесть книжку про то, как снимался "гомотрон" — там все это видно. Изначально все висело на честном слове (желании сделать длинный проект) и на общем высоком уровне индустрии. Когда стало ясно, что проект заканчивается, в дело пошли даже стаканчики из старбакса (наверняка за деньги).
Поэтому когда проектом занимаются не режиссеры, а "наемные менеджеры", так и получается. Вообразим, что "Апокалипсис сегодня" это вариация сериала и его снимает не режиссер, который все ставит на карту (и, кстати, прогорит в одной из своих будущих авантюр), а ребята, которые точно знают, что их задача — не поссориться с тем директорами, которые назначили их на должность. И если их выдавят из съемочного процесса после проавала проекта, но с нажитым умеренным капиталом они пойдут (условно) поставлять декорации, организовывать сесть супермаркетов или еще что. Но они останутся на счету уважаемых людей, как те, кто выполнил указания уважаемых людей