Как писалась "Тайна Велимиры" - работа над ошибками

Записываю, чтобы ничего не забыть, и со временем получить советы и рекомендации от профессионалов. Я писал "Тайну Велимиры" стихийно, на эмоциях сопереживания к главному герою, и по результатам переписки с автором оригинального произведения - госпожой Конфитюр, где и появился как-то частями, как из тумана броненосец Котенкин - общее видение сюжета, что, как и почему будет делать главный герой, и что его подтолкнет меняться.

В итоге, конечно получился сумбур, и какой-то выездной семинар студенческой организации, где, как мне рассказывал один знакомый: "Да там все делали что хотел, на лекции отмечались с утра и сваливали - дальше кто бухал, кто по лесу шастал, кто за девушками ухлестывал - короче все занимались чем хотели, но о чем семинар был - никто не вспомнит!"

Насколько я понимаю, работа над классической книгой про попаданцев или иной с динамичным сюжетом, делится на

1. Sinopsis - какой будет мир, какими место или места, кто будет главный герой, в чем в паре предложений сюжет.
2. Фактура - накопление фактов по эпохе, стране, историческим событиям, нюансам - моде/кухне/технике/словарю
3. Укрупненный план - как будет развиваться сюжет, кто и какие основные персонажи, какие локации они посетят, в чем будет интрига, какова последовательность ходов и какие "Вот это поворот!" удивят читателя. Приблизительно, как в описаниях Season - Episode для сериалов - перед планированием нового сезона.
4. Собственно, написание книги - создание текста глав из заготовок вида "Студент-сексолог Павел случайно встречает нимфоманку Алену, за которой гонятся бандиты, они спасаются бегством в аэрованне, Алена рассказывает ему о тайне МультиОргазма, которую надо спасти от Черного Властелина - по пути из Москвареченска в Петровск"
5. По ходу п. 4, придётся многократно продумывать и контролировать:
• баланс действия, диалогов, и описаний. Герои не могут всё время говорить, или бесконечно переодеваться в зеленые кофточки с перламутровыми пуговицам, или любоваться красотами Баден-Бадена, или бесконечно бежать по маршруту Лары Крофт, отстреливая бандитов и мини-боссов уровня.
• факт-чекинг - мелких и крупных обстоятельств. Пересказывая подход Андрея Круза своими словами - "Нет просто пистолетов и просто машин, есть конкретные модели оружия и патроны, которые либо пробивают мотор и дырявят салон, либо рикошетят, либо дают осечку, потому что герои с ними болтаются уже 2 недели, и ни разу не почистили"
• проверка на монотонность - чтобы книга не превратилась в повесть Петьки "Василий Иванович отвязал лошадь, подтянул подпругу, вскочил в седло и поскакал в штаб. Цок-цок-цок-цок-цок-цок-цок-цок (20 страниц) . Доехав до штаба, он сдал лошадь бойцу у коновязи и закурил "Пых-пых-пых-пых-пых-пых" - нужно добавлять и юмор, и сценки с третьестепенными персонажами, и периодические переключения "А в это время в дымном городе", и т.д.

В Тайне Велимиры - у меня пока получился п. 3 - рядовая репетиция спектакля, на которой актеры одеты кто во что, декораций особо нет, и они просто читают диалоги с листочков, а режиссер со сценаристом из зрительного зала активно правят сценарий, художник придумывает как создать атмосферу парижского кафе из имеющихся материалов: конской попы и задних ног от детского утренника (голова с передними - потерялась), фанерного красного щита с аршинными белыми буквами КПСС, пластикового столика без одной ножки и 2-х проломанныъ стульев из прежней постановки бессмертного произведения Ильфа и Петрова (а также Михаила Афанасьевича Булгакова, если кто не знал)