Противостояние 1985

Я очень хорошо помню эти времена, когда состоялась премьера этого фильма. Его съемку закончили в 1985 году, но показ был кажется, в 86 или даже 87. Его смотрели и обсуждали абсолютно все, а я не хотел его смотреть, немного так, краем глаза видел. Фильм был мне очень неприятен. Решили вчера его пересмотреть, все-таки любопытно изучать старое кино глазами современного взрослого человека, да ещё искушенного в кино, уже видевшего-перевидевшего очень много фильмов из разных эпох и разных уголков мира.

Очень быстро я понял, почему мне не нравился фильм. Наверное его можно отнести к так называемому "грязному реализму" или "гиперреализму", когда окружение, сеттинг, персонажи, ну все, показано с крайне реалистичного ракурса, без прекрас, без каких-то подсветок или же наоборот, акцент сделан именно на неприглядной стороне реальности. Фильм содержит сцены, которые можно отнести к категории "шок-контент", по крайней мере, для советского человека это было так. Я просто очень хорошо помню разговоры взрослых об этом фильме и их впечатление от него. 

В силу того, что большинство людей видели фильм, а те, кто не видел, скорее всего не побегут его смотреть, я решил разобрать его "по косточкам", то есть нещадно спойлерить и гнать субъективщину личных впечатлений. Поэтому, предупреждаю, дальше будет много:

1. Букв

2. Спойлеры, описание финальной сцены

3. Куча личных моментов, таких, как вкусовщина, необъективность, эмоциональность, предвзятость, стереотипность, тупость, гыгыкание, сравнение некоторых эпизодов с западным кино, тупые ремарки по поводу фраз персонажей и такие же тупые оценки самих персонажей.

В общем, я вас предупредил. Итак, поехали.

Фильм вроде бы цветной, однако, он снят в приглушенных, серых тонах. Я бы назвал это "асфальтовым оттенком". Некая грязноватость, асфальтовость. Периодически в кадре попадаются какие-то яркие пятна, например, синий свитер персонажа, но и он какой-то получается затертый и резко выделяется на общем асфальтовом фоне, только ещё больше подчеркивая эту серость, а вовсе не разбавляя ее. Этот цветовой спектр выбран крайне грамотно, он полностью соответствует духу истории, погружая зрителя в сплин и депрессию, настраивая на мрачное и самое главное - реалистичное, неприятно реалистичное.

Ритм повествования медленный. Для советского детектива крайне необычный прием: смакование повседневного быта советских людей. Очень много каких-то молчаливых, бессюжетных сцен, иллюстрирующих кусочки жизни советского человека. Много показано лиц советских людей, причем разного возраста - от пожилых до детей и подростков. 

Что характерно - сейчас это воспринимается как некая дверь в ту эпоху. Ведь все это было снято по-настоящему. Это сейчас бы режиссер стал бы стилизовать актеров и окружение под эпоху позднего СССР, а в этом фильме все снято так, как есть, настоящее, не нужно было тогда ничего стилизовать. Я искренне рад стремлению режиссера снять героев без приукрашивания. Все актеры подобраны какие-то очень реальные, а не "голливудские". В фильме много женских персонажей и советские женщины там показаны такими, какие они действительно были. Нет ни одной "голливудской" актрисы. Под словом "голливудская" я подразумеваю эдакую белокурую красотку, высокого роста, стройную, с безупречными чертами лица, с красивым голосом. В общем ту, которую в тетаре называют "героиня". Некий типаж, который обычно играет именно главную роль. Ну как же, ведь главная героиня непременно должна быть супер-пупер красавицей, статная такая. А всем остальным актрисам достается второстепенная роль, которую называют "характерная героиня". Также, как и в Голливуде, в советском кинематографе полно такого клише.

В последнее время,  благодаря этой распроклятой повесточке, которую все ненавидят, стали все больше снимать сериалы и фильмы, где главную роль играет не супер-пупер кукла Барби, а актриса, выглядящая, как реальная девушка, как большинство реальных, живых женщин. Так вот, в "Противостоянии" там все такие.

Первая сцена фильма. Снег, обочина дороги, депрессивные кусты. Темные тени людей в шапках-ушанках и фуфайках баграми тыкают в снег. Что-то ищут. Это работники милиции.

Мое внимание сразу привлекла женщина-фотограф, которая снимает то, что находят мужчины. Обратите внимание, на нее. Вот в попсовом американском или плохом советском фильме, взяли бы на эту роль покрасивше кого-то, секси молоденькую девицу. Здесь же мы видим реальную, настоящую женщину. По ее лицу видна усталость, замученность, какая-то серость, припухлость в чертах. Отсутствие косметики. Она спала дома и неожиданно ее вызвали на работу, случилось ЧП. Ее вырвали из постели, от мужа, от детей, но надо, работа есть работа. Вроде ничего еще не происходит, а гладя на нее, в голове уже проносится поток ассоциативных картинок.

Очень медленная сцена, которая сразу же погружает зрителя в атмосферу и режет своей гиперреалистичностью, какой-то повседневностью.

В фильме 2 таймлайна. Первая сюжетная линия, это осень 1979-весна 1980 года. То есть как бы наше время. Вторая, параллельная сюжетная ветка - это 1943 год. Боевые действия под Киевом, а затем фашистская Германия, город Штудгард, часть событий происходит в фашистских концентрационных лагерях. Эти две истории связаны друг с другом.

В первом таймлайне, милиция обнаруживает расчлененный труп человека в снегу, на обочине дороги, возле Магадана. Начинается расследование, из Москвы в Магадан прилетает следователь, которого играет Басилашвилли, и начинается классическая детективная ветка, с допросами, ошибочными подозреваемыми, работой в архиве и так далее. Позже. обнаруживается еще один труп молодой женщины, уже под Сухуми, но с таким же "почерком" убийства - отрезанная голова и руки-ноги.

Второй таймлайн - история коллаборациониста Наколая Кротова, который сознательно стал перебежчиком в лагерь фашистов. Это самый настоящий предатель. Во время боя под Киевом, он захватил с собой планшет с военными картами и планами нападения, а также своего раненого соратника, дотащил его до фашистов и сдался в плен. Далее, немцы используют его в качестве стукача в концлагере, где он сдает кучу русских людей за антифашистские настроения. Доказав свою преданность фашистам, он выпрашивает помилование и право жить. Его отправляют сначала на лечение в спец-клинику, а затем в город Штудгард.

Эти две истории постепенно как бы сходятся вместе. 

Я не особый поклонник детективов, но люблю их смотреть и читать, потому, что очень часто на детективную сюжетную ветку навешивают кучу психологии, интересных персонажей, повседневности быта, каких-то любопытных вещей. Здесь было все то же самое. Куча ярких, абсолютно советских персов, очень точные психологические наблюдения, специфическая социальная сатира. Хотя сама по себе детективная линия мне тоже показалась интересной и не банальной.

Вторая же история тоже передана с удивительной реалистичностью, острым чувством грязи. Сам по себе этот персонаж, Николай Кротов, в фильме как бы изучен с разных сторон, там буквально дошло дело до описания его детских переживаний и травм. История предательства, очень круто показано, как у некоторых людей действительно в голове свободно плавает то ,что у других жестко зафиксировано. Он легко предает сначала своих, советских людей, но затем, будучи фашистским спецназовцем, выполняющим сложное задание диверсанта, предает и фашистов, когда начинает "пахнуть жареным" и снова перебегает на советскую сторону. В этом нет ничего уникального, это на самом деле довольно распространено. Далеко не у всех людей жестко зафиксированы какие-то принципы. Более того, судя по поведению и решениям наших современных политиков, именно такие вот люди с плавающими принципами в голове и готовые переметнуться на ту сторону, которая удобнее, сейчас рулят страной и народом.

Интересный факт про фильм. В фильме как бы 5 серий, при этом, 2 серия имеет две части. Это очень необычно и странно, не совсем понятно, зачем так сделано. Можно было просто сделать 6 серий.

И еще... Фильм должен был быть 8-ми серийным. Должно было быть ещё 2 серии, в которых очень подробно раскрывается тема коллаборационизма и персонажи фильма как бы пытаются понять, разобраться, почему в начале войны в СССР было так много людей с пораженческими настроениями. Но фильм получил около 400 замечаний именно по этим двум сериям и их пришлось вырезать. 

Когда мы с женой его смотрели, мы конечно оба кайфанулись в первую очередь именно от всей вот этой "советской побочки". Редкий фильм, в котором советские люди и их быт показан как-то честно. Нет, без желания очернить советских людей, конечно, но и без приукрашиваний и "позитивной подсветки", без идеализации. 

Нас конечно очень сильно триггерило от того, как люди были одеты. Эти огромные меховые шапки на головах у всех - как у мужчин, так и у женщин. Эти бесформенные серые пальто. 

А Басилашвилли вообще в этой своей курточке типа ветровки с начесом и портфельчиком в руке выглядит, нелепо и смешно, как какой-то мальчик. И это солидный следователь из Москвы, из МВД. 

Просто я хорошо помню, у меня такая же куртка была в 80е годы, я чувствовал себя в ней очень неуютно, действительно, к тому моменту я взрослел, мне лет 12 исполнялось, а в этой куртке я ощущал себя ребенком, нелепо, и мне полегчало, когда родители купили мне тогда модную "варенку".

Эти массивные меховые шапки - просто ад. Да, мы с женой ненавидим эстетику 80х годов, причем, не только советскую, а общую моду тогда. Супруга говорит, что ее мама до сих пор застряла там, в этих 80х и до сих пор склонна начесывать себе волосы на голове. А меня тоже эти начесанные волосы выбешивают, я тоже вспоминаю свою маму в 80е, она тоже начесывала и когда смотрю порнуху 80-х годов, там все порноактрисы с начесанными прическами и от этого у меня даже не встает.

Помню, как же мы плевались, когда решили пересмотреть "Беверли Хиллз 90210". Это американский сериал из 90х про молодежь, но там калифорнийская золотая молодежь, эти дочки и сынки миллионеров все, как на подбор, одеты в стиле 80х - с начесанными волосами и широкими плечиками на пиджаках. Прям, как наши мамы. Тьфу, тьфу!

Еще спортивная шапка "петушок". Очень модная была в 80е в СССР. У меня тоже помню была такая. В ней реально чувствуешь себя петушком.

В фильме огромное количество очень колоритных персонажей. Видно, что типажи и физиогномика подобраны с особой тщательностью. Много каких-то совершенно бытовых моментов, которые создают атмосферу позднего СССР. Некоторые места я прям вот узнаю. Например, в таких вот коптерках мне приходилось бывать. Они очень типичные для СССР, там еще всегда специфический кисловатый запах "мужика" и мазута.

Еще немного "портретов" :

Фильм содержит социальную сатиру на советское общество. Если быть точным, то жалкую попытку ее создать. Сатира в фильме какая-то стыдливая, как будто режиссер хочет говорить о проблемах, но не решается, не уверен, можно ли.

Басилашивилли прилетает из Москвы в Магадан и ему в отеле в номер подселяют постояльца. Такое было возможно только в СССР. Просто представьте себе, сняли вы отель, вечером уставший возвращаетесь, а вам на ресепшене рассказывают, что к вам человека подселили. Вы заходите в номер, а там мужик в майке-алкоголичке и волосатыми подмышками. Да еще выясняется, что он профессиональный фокусник и он вам начинает там фокусы показывать. Треш, угар и рокенролл. И реальность совка.

Также, в детективную ветку вплетена побочка в виде истории про журналистку. В Магадане к Басилашвилли приходит девочка. Студентка журналистка на практике. Хочет написать статью про страшное убийство, которое произошло и которое Басилашвилли расследует. Тот принимает девочку очень тепло, даже берет ее с собой на следствие и помогает ей написать хорошую статью. Но позже случайно он узнает, что ее выгнали из газеты за эту статью.

Он отправляется в администрацию, выясняется, что админы не хотят плохую репутацию своему городу, а статья вроде как запугивает людей, наводит панику и очерняет город. На самом деле, такое распространено не только в СССР, а во всем мире. Особенно маленькие провинциальные города и регионы сильно трясутся за это и скрывают преступления и всякий треш, чтобы сохранить образ добропорядочного городка.

Басилашвилли поступает по-рыцарски, вступается за девочку и помогает восстановить ее в газете. От этого эта девочка влюбляется в Басилашвилли и прибегает провожать его в аэтопорт, когда тот покидает город.

Очень прикольный диалог у них получился. 

— Кира! Королева! Улетаете? Встречаете?

— Провожаю.

— Кого?

— Вас.

— Зря.

— Это уж мое дело, а не ваше. Вы даже знать об этом не должны были. Просто... легче жить на свете, когда есть человек, о котором радостно думать.

— Об отце думайте.

— Снова не то говорите.

— Да, я несколько теряюсь, поэтому несу околесицу. Неужели трудно понять?

— А вы многих женщин встречали, которые понимают?

— Встречал.

— Вы их придумывали. Нет женщин, которые умеют понимать. Есть умные и их мало, есть дуры, их много. Умным везет всего лишь, а вам кажется, что они все понимают.

— Вот вам моя визитная карточка. Если что, звоните.

— А ваша жена возьмет и скандал устроит.

— У меня умная жена.

— Если она умная, тогда я вам надоем быстро. Буду писать вам 4 раза в год.

— Я выдержу и 8, но отвечу 4, потому что страсть как не люблю писать. Ну, я полетел, девушка.

Вообще, прикольных диалогов много, причем как в первом таймлайне, так и во втором, историческом.

Еще нас сильно тригернула история с Дорой Бульдозер. Убитый человек встречался с женщиной по имени Дора, а кличку ей мужики дали Бульдозер за то, что она крупная и статная. Примерно полторы первые серии много стеба по этому поводу, мол маленькие мужики все любят здоровенных баб и что улетать этот дядька из Магадана собирался один, без Доры Бульдозер, потому, что с Дорой самолет на взлетит. Нагоняли, короче полторы серии саспенса про Дору и вот наконец-то ее показали:

Не, вы серьезно? Мы ждали там Мордюкову какую-нибудь, а по факту нормальная девушка, ну не худая, да, но в этом фильме она оказалась самой милой и приятной из всех женских персонажей. Мы с женой негодовали. Это че, в СССР мода на худых была? 

Женщины, с которыми встречался убийца тоже очень хорошо показаны, причем, их много. Убийца влюблял их в себя и использовал в корыстных целях, а когда она становились обузой или начинала представлять опасность. то убивал их. одно я не так и не понял, зачем он их расчленял.

Одна из самых жестких сцен в фильме, помню, тогда все ее обсуждали, это когда Кротов попал в Штудгарт, в спец лечебницу и там фашисты лечили его от заикания. Тот заикался и даже не мог четко сказать "хайль Гитлер". Немцы лечили его электрошоком и это довольно графично показано. Даже сейчас, уже во взрослом возрасте, уже насмотревшись всякой жести, эта сцена все равно воспринимается жуткой. А в то время, советские неискушенные зрители вообще были шокированы этим, а я, будучи ребенком не хотел это смотреть, хотя, родители мне не запрещали.

Вообще, немцы делают из Кротова эдакого супермена, обучают его всяким крутым вещам, типа снайперской стрельбе, умению втираться в доверие к людям и вообще, успешно коммуницировать, умение координировать диверсионную операцию, выживать и скрываться в лесу, уходить от слежки и все такое.

В результате, на территории СССР появляется преступник с супер способностями, хорошо обученный и в прекрасной физической форме. Теоретически, такого не поймали бы, даже вычислить не смогли бы. Если в СССР Чикотилу ловили 8 лет, а у того не было спец подготовки, то здесь получается, гоняются за спецназовцем. Вычислить его удается тупо благодаря "роялям", художественным допущениям, типа, преступник накосячил, оставил некий "почерк" по которому можно его вычислить. 

Финальная сцена, когда Кротов от отчаяния берет стюардессу в заложницы и захватывает самолет, требуя пилота, лично для меня выглядит неправдоподобной и мне показалось, что ее сняли тупо ради экшена. Лучше бы просто взяли его, буднично и скучно, так было бы правдоподобнее. Супруга не согласна со мной, говорит, что такой человек, как этот Кротов, загнанный в угол, от отчаяния как раз способен пойти на такое безумие, как захват самолета. 

Ну, советские зрители эту сцену точно съели, а теперь она видится немножко трешевой.

В целом, фильм крутой. Не знаю даже, кому его советовать, он реально сплиновый, его тяжеловато смотреть. По сути это мини-сериал, сейчас такое снимают много и круче. Все-таки опыт съемок сериалов накоплен большой и на их фоне, этот фильм не особо выигрывает. Однако что снимали в те годы на Западе? Были ли тогда подобного рода и уровня мини-сериалы в США или Европе? Я что-то вспомнить не могу.

Хочу ещё посмотреть ""Визит к Минотавру", еще один советский детектив, который я в детстве смотрел краем глаза и по сути, его не видел.