"Аватары" Кэмерона

Помню, как в январе 2010 года вместе с дочкой ходил на фильм  «Аватар», а после написал свою первую кинорецензию. Ровно через 13 лет сходил на «Аватар. Путь воды». 

Напомню, что в «Аватаре1» главный герой – морпех Джейк Салли, прибывший с Земли на планету Пандора, влюбляется в Нейтири – местную аборигенку и остается с среди чужого народа нави, становясь предателем земного «рода солдафонов», а солдафоны-колонизаторы вынуждены покинуть планету. 

Кроме революционных визуальных эффектов, суть «Аватара1» была не в покорении землянами чужой планеты. Так же, как многие аналогичные фантастические повести Стругацких на самом деле были не о космосе и диких инопланетянах, а о жизни в реальном тоталитарном обществе, приключения землян на Пандоре – это внешняя коммерческая оболочка. 

Первый «Аватар» Джеймса Кэмерона – об общей ответственности всех белых колонизаторов перед «дикими» аборигенами, о раскаянии «белого человека» перед всеми уничтоженными и униженными «черными, красными, желтыми» народами, культурами и языками. Идеология культурного постмодернизма, как осознание уникальной ценности всех народов Земли, их языков и культур, и в частности, чувство вины за судьбу индейцев было в тренде среди американских интеллектуалов в середине-конце 90-х (когда и был написан сценарий). Сам режиссёр говорил: «Источником моего вдохновения послужила вся история миграции европейской цивилизации в новый мир, вне зависимости от того, являлся ли этот новый мир Австралией, Новой Зеландией, Южной или Северной Америкой. Это схематичное изложение колониального периода» (к перечислению новых миров можно было бы добавить и Центральную Азию). 

Ради этого режиссёр, словно бог, сотворил мир планеты Пандора и  упаковал если не революционную, то неординарную для Голливуда идею в революционные кинотехнологии «захвата движений», трехмерной компьютерной графики и создания CGI-персонажей (Computer-Generated Imagery), ну, и, конечно, снабдил вишенкой на торте в виде стандартной любовной истории на фоне нестандартных пандорианских пейзажей в 3D формате. Это было ново, это было удивительно и восхитительно.  

Во втором «Аватаре» мир Пандоры потерял для зрителей первоначальную новизну, но обрел ещё более яркие краски: кроме тропического леса, перед нами возникает водный мир тысячи островов и подводных животных, переливающихся всеми цветами радуги днём и сияющих биолюминесценцией ночью. 

Но в этот раз посыл у режиссера более локален. Для его понимания нужно сказать несколько слов о самом Кэмероне. В 2000 году он женился (в 5-й раз). В браке родилось трое детей, к которым добавился сын жены от её первого брака, а ещё у него есть дочь от третьего брака. Итого – пятеро. И на Пандоре за прошедшие 13 лет у Джейка с Нейтири тоже появились трое детей+приёмная дочь, а ещё есть дитя человека – пандорианский маугли, оставшийся на планете после ухода колонизаторов. Итого – пятеро. Улавливаете связь? Да, да, именно так. 

Кэмерон задаёт вопрос: «В чём сила и уязвимость семьи?», - и даёт ответ, воспевая традиционные семейные ценности и визуализируя чувство ответственности отца перед детьми. Что тут скажешь – режиссёр, как бог и автор, имеет право. Но для искушённого зрителя это выглядит слишком сентиментально.  

Но есть и вторая тема – экологическая.  

В молодости Кэмерон был активистом-экологистом и участвовал в многочисленных акциях «зелёных», связанных с океаном. Теперь он может себе позволить сказать и показать всё, что думает о проклятых охотниках за морскими ресурсами и о жестоких китобоях. Наряду с разъярённой Нейтири, разъярённый китообразный тулкун жестоко мстит землянам-тулкунобоям за гибель своих сородичей. С каким злорадным удовольствием режиссёр показывает, как огромное пандорианское животное расшвыривает катера, отрывает руку, нажимавшую курок гарпунной пушки и, в конце концов, топит огромное китобойное судно (привет от «Титаника»).   

Таким образом, Кэмерон, как отец и борец за экологию, посылает двойной месседж о возможной мести природы за беспощадную эксплуатацию её ресурсов и, что «семья - это наша крепость» в будущем апокалипсисе. Ради доступности месседжа он жертвует драматургией.

Слабо мотивировано возвращение через 10 лет полковника Куорича из первой части. Он уже был один раз убит. Нет – оживили, как воскресающего злодея из детской сказки. Да не одного, а ещё 6 таких же солдафонов и послали их на завоевание целой планеты! ОК, пусть. В кино и невозможное возможно. Но ведь при этом, если речь идёт о полковнике и спецподразделении, они должны иметь хоть какое-то воинское достоинство. Но нет, это не солдафоны, выполняющие долг, а мелкая и подлая банда террористов (а может быть, в этом скрытый намёк на современность? Или расплата за популярность полковника из первого фильма среди определённой части фанатов?). Как бы то ни было, на таком шатком посыле построена завязка фильма. ОК, пусть. Убьём полковника ещё раз. Но нет, приберегли для следующего «Аватара3». 

Таким образом, в развязке – самой остросюжетной трети фильма не обошлось без голливудских клише и самоцитат из «Рэмбо» и «Титаника». Правда, стандартные эпизоды разбавляет неистовая Нейтири, демонстрирующая фейерверк эмоций и невероятную кошачью пластику (исполнительница роли Зои Салдана не просто актриса, а бывшая танцовщица с балетным бэкграундом). Не знаю – можно ли применить к CGI-персонажу термин игра актёра, но она понравилась более остальных. К тому же забавно наблюдать, как, летая на ящере – икране, она убивает из своего волшебного лука не только бандитов, но и сбивает вертолёты и опрокидывает катера.  

Итак, в «Аватаре. Путь воды» воды много в прямом и переносном смысле. Но слегка потерпев и расслабившись, можно насладиться погружением в потрясающую виртуальную реальность, в красочный подводный мир, в игру великолепной Зои Салданы.

Пусть «Аватар2» наберёт необходимую кассу, чтобы Джеймс Кэмерон поторопился и доделал следующие сиквелы: Аватар3, Аватар4 и Аватар5.