Рецензия Татьяны Берцевой на мой роман "Дело об убийстве одежды"

Обычно в книжном магазине взгляд скользит по полкам, зацепляясь или за знакомую фамилию, или за эффектный рисунок на обложке. И вдруг – название: «Дело об убийстве одежды». Сразу ясно, что это детектив, но как можно убить одежду? Она ж и так неживая. Вот яркий пример привлекающего внимание названия – такую книгу обязательно возьмёшь в руки. Хотя бы для того, чтобы прочитать аннотацию. А заодно и предисловие Дмитрия Вересова. Всё, читатель, ты попал. Ты держишь в руках книгу Златы Линник «Дело об убийстве одежды», которая вышла в санкт-петербургском издательстве ООО «Группа МИД» в 2015 году при поддержке Комитета по печати и взаимодействию со средствами массовой информации Санкт-Петербурга.

Новый роман Златы Линник – это фантастический иронический детектив.

Фантастический по времени и месту действия. Вы попадаете в мир, населённый не только людьми, но и множеством существ как с иных планет, так и выведенных для различных видов деятельности. Главные героини сразу же привлекают внимание необычностью – две подруги «с самого детского питомника». Одна – полуразумная ящерица Полиария - непоседливое, недотёпистое существо, которое не в состоянии ни одного мига усидеть на месте, предпочитает перемещаться по стенам и потолку и обожает вычурные наряды. Полиария очень начитана: в её голове легко уживается информация из нескольких сотен, если не тысяч, детективов, что неоднократно помогает ящерице вести самые необычные расследования. Вторая – боевой кибернетический андроид ужасающей внешности, но с манерами истинной представительницы высшего света, за что Селесту (она же СЛ-17) называют леди-андрокиборг. Селеста в высшей степени разумна и дисциплинирована, способна как организовать расследование, так и отслеживать свою неуёмную подругу, дабы та не попала в неприятности.

Интересны персонажи второго плана: юные революционеры Кор Мягис и девушка со множеством косичек Лизелотта, которые сначала восстают против политики корпорации «Одежда в развитии», а затем увлекаются новым для себя делом и становятся не менее рьяными последователями упомянутой корпорации. Здесь и сотрудники фирмы: престарелый, но ещё полный сил и энергии Экс-Биг-Босс мезьор Грэнди, который неожиданно для себя увлекается восстановлением одежды и даже изобретает новые виды рукоделия, и леди почти-отвечающий-начальник Мирелла – синий чулок, в конце оказывающийся вполне симпатичной дамой, и секретарша Тэсса – классический образчик блондинки в худшем смысле этого слова, основные виды жизнедеятельности которой – привлечение внимания представителей противоположного пола, разглядывание «миленьких картиночек» в компьютере и ублажение шефа.

Можно начать разбирать персонажей третьего и прочих планов, но надо же оставить что-то и самому читателю.

Действующие лица в романе – не просто персонажи с характером. Каждый образ – не просто юмористический, а зачастую саркастически высмеивает комплекс недостатков. К таким однозначно относится Тэсса, у которой в голове только самцы и ни единой умной мысли. Иногда черты персонажа высмеиваются по-доброму, как у Полиарии, которая «не умная и не красивая», имеет массу недостатков, но всё-таки персонаж исключительно положительный. Однозначно каждый герой – это хорошо проработанный образ, каждый индивидуален, узнаваем и ярок, будь он положительным или отрицательным.

Нет ни одного действующего лица, которое бы не работало на развитие сюжета, а сюжет динамичный. Динамичный и за счёт насыщенности событиями, и за счёт подачи действия с разных точек зрения. Разумеется, главные участники событий – леди-андрокиборг и ящерица Полиария. Автор не рискнул примерить на себя функцию всевидения, так что многие события излагаются и персонажами второго плана, что позволяет читателю видеть развитие расследования полностью. Подобный приём даёт автору возможность избегнуть собственной однобокой оценки происходящего и персонажей, позволяя своим героям анализировать события и других действующих лиц.

Можно ли сказать, что сюжет необычен? С одной стороны, весь сюжет – это расследование нарушения производственного процесса - банальный производственный роман, каких существовало немало в советскую эпоху. С другой, действие происходит в далёком будущем, в мире, который разительно отличается от нынешнего и содержит (в гиперболизированном виде) многие общественно-социальные проблемы современности. Именно необычный мир придаёт необычность и сюжету. 

Мир… Мир развития уникальных технологий, которые подаются как нечто обыденное. Мир разнообразных существ, которые не просто терпимы к необычной внешности друг друга, но вовсе не задумываются о различиях между особями – высшая степень толерантности. Мир развитого потребления, потребления во всех возможных и невозможных видах и формах. Прописан этот мир досконально, со множеством деталей, придающих достоверность, создающих неповторимый характер этого мира. Это и специализированные особи, созданные или выведенные исключительно для определённого вида деятельности – например, металлосфероид Шипс, выполняющий обязанности одиннадцатого шарикоподшипника, или восьмирукий Большой Чак, виртуозно управляющий пультом дозатора за счёт большого количества конечностей. И описания рекламной деятельности мегаконцерна «Одежда в развитии», тотальные распродажи и сама мода. Психология моды, философия моды стала ткацкой основой сюжета, на которую накладывается уток событий и персонажей. Культ носков – как высшее проявление культуры общества. Мотив логотипов фирмы – как средство поощрения и стимуляции сотрудников. Сама одежда – живая, подстраивающаяся под владельца, взаимодействующая с одеждами других особей – она выражает настроение и отношение персонажей к происходящему. 

Под стать описываемому безумному миру и стиль изложения. Удачно сочетается трансформированный под придуманный мир слэнг с элементами авторского словообразования. Есть оригинальные находки с изменением устоявшихся речевых оборотов. Так Полиария, например, радуется, что вовремя перебросила через хвост опостылевшую работу, а Кор Мягис берёт дело в свои пятипальпы. 

Что касается детективной библиотеки, которую изучила Полиария, и сериалов, просмотренных другими персонажами, то здесь фантазия и словарный запас автора вкупе с юмором просто вызывают восхищение. Краткие и ёмкие названия выдуманных книг и сериалов, чёткие и лаконичные описания персонажей и событий этих книг, изложенные буквально в одном предложении, заложенные в них аллюзии к известным произведениям, придают тексту особое очарование. Весь роман пронизан юмором и весельем, доброй насмешкой автора над собственными персонажами. Даже негативные моменты, подаваемые в саркастическом ключе, критикуются без внутренней злобы.

Но при всей, казалось бы, несерьёзности романа, есть в нём и элемент воспитания читателя. Происходит это и за счёт высмеивания шаблонов и штампов общества потребления, и за счёт постепенного изменения некоторых персонажей. Однако изменяются лишь второстепенные персонажи. Две главных героини какими появились в начале истории, такими и остаются до конца. Другой вопрос – а как могут измениться боевой андрокиборг и полуразумная ящерица? Никак. Но именно они способствуют психологическому росту других героев.

Несомненно, книга претендует на оригинальность и за счёт манеры изложения, и за счёт описанного мира. Пожалуй, такого микса фантастики, детектива и юмора ещё не было. Добавляют необычности и иллюстрации Светланы Тулиной – лаконичная графика, когда несколькими линиями показывается не только внешний облик персонажа, но и его внутренняя «изюминка».

Мне кажется, что читательская аудитория у этой книги должна быть чрезвычайно широкой, поскольку роман удовлетворит и поглотителей фантастики, и любителей детектива, и поклонников юмора. Перечитывать «Дело» можно многократно, и каждый раз найдёшь новые детали и нюансы, на которые в предыдущий раз не обратил внимание. Спасибо автору за весёлую компанию в забавном мире.