Фильмы Лючио Фульчи, отзыв первый

Итак, хорроры. Ужасы. Кто более матери Истории Кино ценен? Попытаюсь изложить свое мнение и мысли по поводу. 

Когда говорю про жанр "хоррор", имею в виду исключительно "золотые" 70-80 годы. Все последующее являет собой одну печальную нисходящую линию. Смелость, отвага, дружба, любовь и самопожертвование, все то, что составляло основу сюжетов и характеров персонажей когда-то - выдохлось, сквасилось и практически умерло, принесенное в жертву современным повесткам и повесточкам. 

Итак, то далекое время. Если спросить меня, то скажу, что настоящие фильмы ужасов делали отнюдь не американцы. А кто? Однозначно отвечу - итальянцы. Руджеро Деодато. Дарио Ардженто. Ламберто Бава. И, конечно, разумеется и само собой - великий и ужасный Лючио Фульчи. О нем и хочу сделать небольшой цикл обзоров. Тем более, что на "Ад каннибалов" Деодато отзыв уже здесь выложен, добавить мне нечего. 

Начать хочу с "Дома на краю кладбища". В нем Фульчи развернул все стороны своего таланта, и они же показывают принципиальную разницу между итальянским хоррором и американским. Не в пользу последнего.

В чем разница? Американцы ставят своей задачей захватить зрителя красочным действием, их хорроры по сути - просто поджанр боевика. "Плохими парнями" будут зомби, призраки, оборотни, вампиры и прочая нечисть. Парни же хорошие будут их крошить весело, бодро, с шутками, иногда жертвами. В основном - хэппи-энд. Или открытый финал с заделом на сиквел. Смотреть это, в случае добротного фильма, интересно, захватывающе, и... Совсем не страшно. 

Итальянцы не снимают боевики. Мы видим неторопливо разворачивающуюся драму, трагедию. Вокруг героев сгущается обреченность, круг зла сжимается все туже. Не вырваться. Хорошего финала здесь ждать не приходится, даже если формально главгерои остаются живы. О, нет. Фильм, возможно, заканчивается. За кадром остается дальнейшее, и в нем точно не будет света в конце темного туннеля. Это - страшно. Реально страшно. 

Таков "Дом на краю кладбища". Старый, пропитанный загадочным кровавым прошлым. Семья, приехавшая туда жить. Муж, жена и маленький сын. Глава семьи - ученый, расследующий самоубийство друга и коллеги. Его причина кроется в исследованиях, которые он вел. Разгадка - в его бумагах, кассетах. Или... В молчаливой могиле, находящейся прямо в доме? В заколоченном подвале? В заброшенном кладбище неподалеку от дома? Возможно, что-то знает таинственная девочка, внезапно появившаяся в жизни мальчика? Она видна на старой фотографии в начале фильма, ее рука поднята в красноречивом жесте - берегись, не приезжай сюда! Приехал. Они подружились, целыми днями гуляют, играют. Только кроме ребенка, никто ее не видит... Молодая няня, присланная агентством, как две капли воды похожая на манекен в витрине местного магазинчика, она явно здесь неспроста.

Все туже круг зла и безумия вокруг обреченной семьи. И - убийства. Одно за другим. Их совершает некто... Или нечто. Все показано в фирменном стиле режиссера - крупные планы, анатомическая точность, неторопливость происходящего, и - глаза... Фульчи обожает смотреть в глаза своих героев. 

Нам так и не покажут, кто убийца. Почти карикатурный "монстр" в финале, вроде бы, и есть разгадка. Но последующее заставляет усомниться и подумать - не является ли и он жертвой? И если да, то - чьей?

Вопросы, вопросы... Фульчи не дает нам ответов, они остаются за кадром, где-то вдали, за горизонтом, куда тянется Дорога. По ней уходит мальчик, девочка и ее мать. Занавес под великолепную музыку Уолтера Риццати. Загадочная цитата Генри Джеймса. Возможно, в ней ключ к пониманию произошедшего? Вопросы, вопросы... Ответить на них Фульчи предлагает нам.

Ниже представляю клип по фильму, сделал его сам. Оригинальный саундтрек не использовал, наложил песню "Nightmare" американской певицы Тьюсдэй Найт. Она написала ее когда-то специально для четвертой части "Кошмара на улице Вязов", причем сама сыграла там одну из ключевых ролей. Песня была подарена проекту и не была включена ни в один альбом певицы. Сюда она подошла идеально, на мой взгляд.