Как ипохондрики глубокий смысл искали

Дратути, котядке, садитесь кружочком - ибо случилось непоправимое. Мня тут кино посмотрела. Заедать стресс нечем - муж далеко, баранинки стейки некому приготовить. Две плюшевых горы неглаженого тоже за +1000км, поэтому придется писать рецензию. Да, все, кто ни котядке - ни дратути.

Сначала о моей системе оценки. Оценку я складываю из нескольких параметров:

1. Соответствие изначальной идее оригинала (просрано)

2. Авторское прочтение, дополнение авторскими посвистелками и поперделками (50/50, сами придумали - сами слили)

3. Общее воплощение концепции, логичность, соответствие декларируемого - показываемому (всё сложно)

Сразу оговорюсь, если вы не читали книгу - смотрите смело, примерно до середины фильма вы будете получать удовольствие.

Если не смотрели - примерно до середины фильма можно смотреть, благо что реально есть на что. И это удивительно, но обо всем по порядку.

Дальше идут спойлеры, поэтому если не хотите изговнякать впечатление от просмотра - здесь закрывайте рецензию и открывайте фильм.

Если вы не читали книгу - вы ни хрена не поймете. Вы увидите попытки в Тарковского, арт-хаус (мой любимый анекдот про арт-хаус модерация не пропустит, поэтому извините - как-нибудь в другой раз расскажу), и конечно же, он самый, СПГС, родимый.

Если вы ипохондрик, и пьете безакогольное пиво, чтобы накидаться - вы в этой картине усмотрите целый пласт идей и смыслов.

Если вы читали книгу - забудьте, здесь за пределами красивой картинки и пары посвистелок с поперделками - нет ничего.

Концепция эволюции человечества, прохождения по новой ступени этой самой эволюции - не то, чтобы слита в говнину, а ее здесь вообще нет. Там, где у Стругацких "жизнь - болезнь материи, мышление - болезнь жизни" - в фильме только унылое размазывание манной каши по кафелю, то на мотив генетической болезни (оригинальную повесть автор фильма дальше 5ой страницы не открывал - но открывал же, похвально),  то на мотив вторжения иноприлетян (холищит).

Конфликт свободы и собственности - ребенок свободен, но он мой ребенок - здесь есть только для тех, кто читал оригинальную повесть. Если вы ее не читали - вы в этом фрагментарном описании взаимоотношений родителей с дочерью вообще ничего не одуплите.

Конфликт старого, уходящего мира, и нового - ну, вы уже сами поняли. "Ничего не разрушать, только строить", "И не будет плевел среди сплошных злаков, но не будет и нас, чтобы насладиться новой вселенной" - вы в фильме ничего этого не найдете.

В фильме вы найдете огромное количество филлеров, занимающих экранное время. Вот кто из вас после просмотра вспомнит, как звали польского пана в самом начале? И его функциональное значение - он как-то толкает сюжет? Может, он дает экспозицию? Нет, он помогает главному герою размазывать манную кашу по кафелю - следит, чтобы слой был достаточно тонкий. Почему так? Потому что это отсебятина режиссера, в оригинале этого карлика не было, и режиссер, считая его невпупенно удачной находкой - старательно пытается пришить этот рукав хоть к чему-то.

Но зато вопроса "почему солдат главнее физика?" - на встрече с учениками школы так и не прозвучит. Как и все внутреннее восприятие Баневым этой встречи - никакого отражения в кадре не найдет.

"Несу, - подумал Банев. - А как не нести?"

Надо понимать, что в оригинале - нет ни филлеров с польским паном, ни убого филлера в аэропорту, призванного впихнуть конфликт свободы-принадлежности в куцый разговор двух родителей. Всё это экранное время вы будете зевать, стараясь не вывихнуть челюсть. А глядя на картонку с изображением жены Банева - вы сами невольно спросите писателя, "и этой женщине ты читал Бодлера?".

Сам по себе Банев... как бы это сказать тактично и толерантно? Ну, это не тот Банев, который по юной дурости записался в Легион чтобы щемить мокрецов резиновой дубинкой, а потом пошел в армию - и ходил в конном строю с шашкой наголо на танки, потому что дебил Президент довел армию до ручки.

Вовсе не тот Банев, который оказался в опале, потому что посмел от президентских соплей орало утереть, хотя это и было страшнее, чем ходить на танки с саблей.

И конечно, это не тот Банев, который господина полицмейстера по синей волне в толчке купал.

С остальными персонажами вся та же хрень. Появились какие-то левые зиновии, вместо двигающего сюжет Зурзмансора (который упоминается один раз, в самом начале), Квадрига вместо одного из центральных персонажей (Перестань! — рявкнул Виктор с ненавистью. — Квадратов не видел? Живописец дерьмовый! Холуй!), вдруг стал эпизодическим наливайкой в ресторане.

Но, пожалуй, самая боль это мокрецы.

Для начала, о хоорошем. Когда зашел разговор об энергетическом барьере, я, такая - о! Автор смог таки найти возможность показать нам те самые возможности мокрецов, коими и должны обладать представители следующего витка человечьей эволюции! Это интересно, давайте смотреть. На фоне этого левитация деток выглядит убогим трюком - потому что нет функционального назначения. Во всяком случае в фильме - точно нет, ведь это не оригинальная повесть...

"— Так страшно! — сказал солдатик, оживившись. — Вам то что, а я там натерпелся… Стоишь на посту ночью, а он вылетит из зоны, глянет на тебя сверху вниз и дальше… Капрал у нас один даже запачкался… Капитан все говорил: привыкнете, мол, служба, мол, присяга, мол… Ни фига не возможно привыкнуть. Давеча вот один приятель сел на крышу караулки и смотрит… а глаза-то ведь не человечьи, красные, светятся, и серой от него ну прямо так и несет… — Солдатик вынул руки из рукавов и перекрестился"

Во-вторых, комната на старом вокзале, со своим отдельным внутренним под-пространством. И это не вызывает нареканий, это классно, это ровно так и должно быть.

Но вот объявлена эвакуация, на город летят самолетики с химией, и... наши сверхчеловеки просто ждут, когда их зальют хлоркой. А где энергетический барьер? Где под-пространство со своей отдельной физикой?

Понимаете, мокрецы как представители более высокой ступени развития - соотносятся с нами нынешними примерно как человек с муравьями. Пока муравьи вам не докучают - вы их не замечаете. Но когда муравьи начинают гонять по вашему дому - вы едете в супермаркет, покупаете муравьиные ловушки и раскидываете повсюду. Мураши нажираются отравы, уходят в муравейник, заражают остальных и все дружно помирают.

Примерно такими муравьями для мокрецов являются и люди.

"Они ели, и солдатик рассказывал, какого страха он натерпелся за последние два дня, про летающих мокрецов, про нашествие дождевых червей, про ребятишек, которые за два дня стали взрослыми, про друга своего, рядового Крупмана, парнишечку двадцати лет, который со страху сделал себе самострел… И еще как обед в караулку принесли, поставили разогревать, два часа обед на плите стоял, так и не разогрелся, холодным съели… А нынче заступил на пост, в восемь часов вечера, дождь кромешный с градом, над зоной — неположенные огни, музыка раздается нечеловеческая, и какой-то голос все говорит и говорит, говорит и говорит, а что говорит — не понять ни слова"

"Это была луна — ледяная, маленькая, ослепительно яркая. В ней было что-то невыносимо страшное. Виктор не сразу понял — что. Небо было по-прежнему затянуто тучами, но в этих тучах кто-то вырезал ровный аккуратный квадратик и в центре квадрата была луна"

А в фильме на мокрецов летят самолетики с хлоркой (мокрецы из повести Стругацких восхитились бы - гля, сколько бесплатного алюминия!), и никакие энергетические барьеры с под-пространствами их не задерживают.

То есть вся та картина превосходства мокрецов над старым человечеством - слита, в угоду убогой концовке, которая безусловно является авторской находкой.

В принципе, даже как попытка в экранизацию - это не самое ужасное дерьмо, порожденное российским кинематографом за последние 20 лет. Некоторые ходы режиссера действительно удачны, но похоронены его же собственными заботливыми руками. Визуальный ряд весьма неплохой. Но поскольку концептуально режиссер обгадился - пересматривать желания не возникает.

Смотреть хорошие фильмы, заедать стресс баранинкой, или наслаждаться семейной  жизнью - решать, конечно же, только вам. А с вами была Блондинка Мила, братья Стругацкие, и какой-то безвестный мужик, который обговнял любимую мной повесть братков.