Рафаэль Сабатини, «Скарамуш»: как это сделано

Именно этот роман стал первым бестселлером для Сабатини… после двух десятилетий довольно заурядной литературной карьеры.
Капитан Блад пришел чуть позже и сделал писавшего на английском итальянца настоящей звездой.

Напоминаю, что это не рецензия, я не критик.
Это разбор профессиональных приемов, которые использовал автор, и объективным образом преуспел.

Кроме того, я не претендую на абсолютную истину, я высказываю гипотезы, не более.

----------------

Герой+Антигерой:

 Тут есть смысл рассматривать их в паре, поскольку в «Скарамуше» Андре-Луи Моро и маркиз де Латур д“Азир — классическая ось произведения, вокруг которой все и вертится, единое целое.
Этот факт даже подчеркивают начальные буквы их идентификаторов (АЛМ в разном порядке).

 Андре-Луи вызывает в первую очередь восхищение, поскольку он человек смелый, умный, и он человек чести, очень жесткой, порой чрезмерно жесткой, и следует принципам даже тогда, когда это идет ему во вред. Он уникален в том, что непонятен его классовый статус — он вроде бы не дворянин, но и не простонародье, не буржуа, завис между тем и другим, и еще он топит за революционные идеалы, хотя не верит в них. А еще он верный друг, и ради друга готов рискнуть собой — показано в самом начале.
Потом он оказывается типичным современным «нагибатором», ему с легкостью дается все, за что он берется — ораторство и политика, написание пьес, актерская игра, управление театром, даже фехтование (за месяц выучился биться лучше наставника), бизнес…
Плюс мы за него постоянно опасаемся и жалеем его, поскольку он все время находится в опасности, то его грозит убить антагонист, то за ним гоняются жандармы, чтобы повесить. Достаточное время в первой половине он жестоко нуждается и даже голодает.

 Латур д“Азир тоже вызывает восхищение, поскольку он человек смелый, умный, и он человек жесткой чести, как и ГГ (один — отражение другого), а еще он один из лучших фехтовальщиков Франции.
Он тоже нагибатор в том смысле, что привык брать все, что хочет — силой, деньгами, обманом.
Но поскольку он отражение темное, то он безумно эгоистичен и жесток, ради удовлетворения своих прихотей готов на что угодно. И все это вызывает неприязнь, а еще тот факт, что он в самом начале провоцирует и убивает друга ГГ.

 ГГ и АГ претендуют на одну и ту же женщину явно (актриса мадемуазель Бине) и на другую неявно (Алина, которая на самом деле любит ГГ, а АГ собирается на ней жениться), и это тоже основа для их единства. Они занимаются политикой, и топят за разные политические лагеря — тоже общее.

Самая же главная основа единства раскрывается только в концовке — маркиз отец ГГ, о чем оба не в курсе (отсюда растут ноги у «я твой отец, Люк» :).

 Второстепенные герои менее интересные, они фактически все типажи, что автор иногда и не скрывает, когда использует маски итальянской комедии дель арте (Арлекин, Полишинель и т. д.).

 Другие, хоть и называются по именам, картонные и очень типичные, и играют типические роли — Клеврет Главного Злодея, Сельский Добряк, Прекрасная Дева, Алчная Бездарность, Благородный Юноша, Вульгарная Красотка и т. д.

Сюжет:

 Он висит на главном конфликте между ГГ и АГ, на их смертельной вражде, но на этот конфликт нанизано множество подконфликтов (между ГГ и  его крестным, между ГГ и Алиной, между Алиной и АГ, между ГГ и мадемуазель Бине, между АГ и мадемуазель Бине). В силу этого основной конфликт выглядит очень разнообразным и не приедается, как в том случае, если бы ГГ и АГ постоянно тупо конфликтовали бы только между собой.
Ближе к концовке и у АГ и у ГГ возникает внутренний конфликт между желаниями и принципами, оба хотят убить смертельного врага, но не могут, поскольку понимают, что пользы это никакой не принесет.

 Плюс есть большой политический конфликт, внутри которого действуют герои, а именно первый этап Великой Французской Революции, и там напряжение тоже постепенно нарастает, пока не доходит до свержения монархии.

 Плюс есть тайна происхождения ГГ, на которую автор намекает все явственнее и явственнее.

Выстроен сюжет по всем лекалам, есть первый акт, в концовке которого ГГ по собственной воле покидает привычный мир родной Бретани, есть первая половина второго акта, где основной конфликт на некоторое время отодвигается в сторону, и герой предается развлечениям, окунаясь в театральную жизнь. Плюс тут же завязывается второй конфликт, любовный треугольник, даже четырехугольник (ГГ, АГ, мадемуазель Бине, Алина).
Средней точкой можно счесть момент, когда ГГ нанимается в школу фехтования, где в конце концов обретет оружие своей мести. Занятно, что в конце второго акт есть ложная кульминация (дуэль АГ и ГГ)… и тут ждешь, что ГГ маркиза убьет, но нет.
Третий акт резко сжимает пространство и время, он ограничен Парижем и его ближайшими окрестностями, и действие занимает буквально несколько дней.
Тут у нас вторая кульминация, совсем в конце, совмещена с развязкой — новая встреча ГГ и АГ лицом к лицу, раскрытие всех семейных тайн, объяснение Алины и Андре-Луи…
Честно говоря, порой поведение героев выглядит ходульным, надуманным, излишне мелодраматичным (та же чудовищная непонятливость главной парочки в том, что касается их чувств друг к другу), но в целом все прекрасно работает.

Антураж:

 Преддверие Великой Французской Революции Сабатини показал интересно, будоражаще, достоверно, и про будни сельского театра мне было читать интересно.
В тексте куча мелких деталей, подробностей, которые делают его достоверным, периодически вылазят реальные исторические фигуры эпохи.
При этом абсолютно не имеет значения, сколько на самом деле косяков допустил автор, и пусть заклепочники съедят собственные галстуки :)