Стрелецкий бунт в реальном времени

В эти минуты и, конечно же, в следующие часы — невероятная, потрясающая любое воображение театральная публика Санкт-Петербурга в главном зале Мариинки слушает «Хованщину» Модеста Мусоргского. В репертуаре Мариинского театра сохраняется спектакль, ведущий свою родословную от первой постановки «Хованщины» на мариинской сцене в ноябре 1911 года (режиссер и исполнитель роли Досифея — Федор Шаляпин, дирижер — Альберт Коутс, художник — Константин Коровин). Спектакль длится около шести часов! В середине лета при редкой, почти африканской по разным признакам, погоде снаружи — зал полон внутри... и реальный конь на сцене, и гений Мусоргского, и вообще — все серьезно. Внимание к реалистическим деталям, размах массовых сцен, историческая достоверность, монументальность.  

Валерий Гергиев освежил музыкальное восприятие, раскрыв неоправданные купюры, существовавшие в прежних постановках. «Для меня звучание оркестра в финальной сцене гораздо важнее, чем бутафорские страсти на сцене. Так ли уж важно, горит или не горит раскольничий скит. Мне кажется, здесь должен гореть оркестр» — эти, можно сказать,  пророческие слова Гергиева (он сейчас за дирижерским пультом) передают атмосферу творческого горения, сопутствующего «Хованщине» в Мариинском.

Ну, не Лебединое... но, похоже, и гениальная Хованщина — наше музыкальное все.